突發(fā)新聞事件的現(xiàn)場報道

伏云東

（作者單位：云南省陸良縣廣播電視臺）

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突發(fā)新聞事件的現(xiàn)場報道

伏云東

（作者單位：云南省陸良縣廣播電視臺）

摘 要：突發(fā)新聞事件的現(xiàn)場報道隨著電視技術(shù)的進步，越來越受到各大媒體的高度重視，也是媒體記者采用的、較廣泛的報道形式。如何充分利用這一優(yōu)勢，成為各界探討的主要問題。本文作者從工作角度做了初步探討，和大家共同分享。

關(guān)鍵詞：突發(fā)新聞事件；現(xiàn)場報道

突發(fā)新聞事件主要是對出乎意料事件的總稱，分為自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、公共衛(wèi)生事件、社會安全事件等方面。美國911事件、汶川地震等突發(fā)事件就檢驗了媒體采訪報道事件的應(yīng)變報道能力。其中，現(xiàn)場報道越來越成為記者報道突發(fā)新聞事件的主要形式。

現(xiàn)場報道泛指電視臺記者在新聞事件現(xiàn)場直接向觀眾以口頭形式報道正在發(fā)生的新聞事實報道的形式。近十年來，在新聞直播節(jié)目中開始大量采用這種具有現(xiàn)場感和身臨其境感受的現(xiàn)場報道形式。現(xiàn)場報道的作用是交代新聞背景，按照事件的邏輯聯(lián)系跳躍式地報道新聞，充當(dāng)新聞的開始和結(jié)尾，揭示新聞事件背后的背景。記者現(xiàn)場出境能帶領(lǐng)觀眾親臨現(xiàn)場，增強新聞報道的可信度，使現(xiàn)場信息更加有條有理，搜集攝像機不能拍到的信息，增加采訪深度。

那么，如何在緊張、快節(jié)奏的突發(fā)事件中做好現(xiàn)場報道，筆者認為要把握好幾個基本要素。

1 以不變應(yīng)萬變

首先，接到報道突發(fā)事件的任務(wù)后，迅速搜集、策劃可以找到的、與事件相關(guān)的一切背景資料，做到成竹在胸，初步勾畫現(xiàn)場報道的思路和應(yīng)對方案，可謂“以不變應(yīng)萬變”。

2 準確說出采訪報道所在地點

很多初出茅廬的記者到達現(xiàn)場后，因為對現(xiàn)場不熟悉，簡單了解后，就開始做現(xiàn)場報道。回來編輯才發(fā)現(xiàn)，口頭敘述的地點介紹不全面，容易讓人產(chǎn)生疑問，新聞報道的質(zhì)量大打折扣。

清楚說出報道地點，是證明記者在新聞現(xiàn)場。地點不但要說出來，還要說得詳細。由于攝像記者在拍攝出鏡記者圖像時，缺乏配合、構(gòu)圖等基本常識，觀眾看到播出畫面后無法準確判斷記者所在的地理位置，使現(xiàn)場真實感不真實了。出鏡記者滔滔不絕地說了一大堆，觀眾也不明白他是在哪里。

3 選擇信息含量豐富的出鏡背景

出鏡背景是記者在突發(fā)事件現(xiàn)場活動的標(biāo)志，它不止起到襯托、強化作用，進一步向觀眾展現(xiàn)隨時變化的新聞事件場面，使背景成為傳達“影像信息”的載體。背景可以是固定不變的畫面，也可以是多元的畫面。多元畫面主要用在動態(tài)報道中，出鏡記者在突發(fā)事件現(xiàn)場有一定活動地域空間，事先一般都要預(yù)演，做到有備無患。哪個點說什么，說多長時間，攝像記者鏡頭和出鏡記者如何配合，都要做到心中有數(shù)。現(xiàn)場報道除記者出鏡外，事件細節(jié)、畫面攝制，也是展現(xiàn)事件的必不可缺的因素。例如，血腥的場面、兇猛的火勢、災(zāi)害的無情、互助互幫的人們都是可以豐富鏡頭的語言，甚至是震撼人心的。

4 不墨守陳規(guī)，采用多樣的出鏡形式

在新聞突發(fā)事件現(xiàn)場出境鏡頭中，大量是由出鏡記者以中景或全景的方式取景，鏡頭語言單一、老套，變化多樣的拍攝手法很少出現(xiàn)在節(jié)目中。仰拍、俯拍等多種鏡頭表現(xiàn)形式，在美英等西方發(fā)達國家的電視新聞節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)。鮮活、生動的出鏡形式無疑會在第一時間吸引觀眾視線，它不僅豐富了受眾視覺環(huán)境，同時為多點面信息的報道提供畫面支持。

5 充分利用資源，彌補和豐富有聲語言傳達的信息

出鏡記者現(xiàn)場報道可以利用有力武器只有有聲語言和新聞畫面，觀眾通過聽覺和視覺系統(tǒng)接受記者傳達的信息。但是，新聞現(xiàn)場給予記者的事實性信息大大超過了畫面和有聲語言兩者相加可以表現(xiàn)的范疇。出鏡記者需要利用自身其他感官機能細細體味現(xiàn)場，利用身體器官獲知的信息豐富有聲語言的信息量，使現(xiàn)場信息從平淡無味變得色、香、味俱全。

出鏡記者在現(xiàn)場利用自身的觸覺、嗅覺、味覺將現(xiàn)場信息予以細化，將其他感官信息與新聞畫面、有聲語言三者相結(jié)合。面對現(xiàn)場、實物，出鏡記者可以用摸、問、敲打、聞、嘗等方法，來彌補聲畫手段在傳播新聞信息上的先天不足，使觀眾通過出鏡記者的感官體驗，感受到新聞現(xiàn)場感的逼真效果。例如，云南遭遇百年大旱時，中央臺記者到曲靖采訪報道軍民團結(jié)抗旱的新聞，記者在德格海子做現(xiàn)場報道時，蹲在干涸見底的水庫河床上，用手指插進縫隙里，向觀眾介紹旱情的實際情況，增加了新聞可信度。美食類節(jié)目記者到各地尋訪美食，在向?qū)ьI(lǐng)下，品嘗各地美食，在鏡頭面前，現(xiàn)場介紹記者品嘗美食后的感受，讓觀眾從記者的味覺、嗅覺感受中間接體驗了美食。

6 出鏡記者的儀表

從事現(xiàn)場報道的出鏡記者，要注意在鏡頭前的職業(yè)形象。通常，記者在工作中體力、腦力消耗大，工作空間跨度大，所以一般在穿著打扮上較為生活化。因此，稍不注意，這種行頭就會影響記者在鏡頭前的形象。到田間地頭，西裝革履；莊重嚴肅的場合，牛仔服、休閑褲；悲痛的群眾，卻滿臉笑意，這些和現(xiàn)場報道氣氛既不融合的細節(jié)比比皆是，也受到觀眾嚴厲指責(zé)。所以，不同新聞現(xiàn)場，出鏡記者的儀表需要和所報道新聞事件的環(huán)境相吻合。

一則優(yōu)秀的現(xiàn)場報道依賴于出鏡記者自身的新聞報道能力，上述報道中的要素甚至直接決定報道成敗，值得我們不斷總結(jié)、不斷學(xué)習(xí)。

參考文獻：

[1]宋曉陽．出鏡記者現(xiàn)場報道指南[M]．北京:中國廣播電視出版社,1998．