推理類綜藝節目敘事話語分析
——以《明星大偵探》為例

劉建萍

（作者單位：湖南師范大學新聞與傳播學院）

推理類綜藝節目敘事話語分析
——以《明星大偵探》為例

劉建萍

（作者單位：湖南師范大學新聞與傳播學院）

2016年3月，芒果TV推出綜藝節目《明星大偵探》。該節目號稱中國“首檔明星角色扮演推理綜藝秀”，一經播出便引發熱議，最終以總點擊量9億的不菲成績收官。燒腦的推理故事、鮮活的角色設定及明星的輪番登場，都是其廣受歡迎的重要因素。本文以敘事學為視角，分析《明星大偵探》節目的敘事風格及敘事策略。

明星大偵探；敘事策略；敘事風格；綜藝節目

《明星大偵探》是芒果TV引進韓國JTBC的《犯罪現場》推出的明星推理綜藝秀，由芒果TV和金禾影視聯合制作，共14期。每期節目一共有六位明星玩家，在設置的游戲劇情中分別扮演偵探和嫌疑人兩種角色，五位嫌疑人中隱藏著一名真正的兇手，只有兇手可以說謊，6位玩家需在現場6～8個場景內，尋找線索指認真兇，只有找到真正的兇手，玩家才獲勝；同時，每期都有神秘高能玩家前來挑戰。游戲設置偵探酬金，玩家獲勝，偵探獲得兩根金條，其余非兇手玩家分別獲得一根金條，兇手成功隱藏身份，則拿走全部金條。

英國戲劇理論家威廉·阿契爾認為，作為一種重要的敘事手段，懸念就是“預示出一種十分吸引人的事態，卻不把它預敘出來。”所謂“十分吸引人的事態”就是“反常情境”的突顯，包括“平常人物之非常事”與“非常人物之平常事”；而所謂“不把它預敘出來”就是將問題提出后，用敘事策略將部分信息扣留，并一再延宕至最后答案之披露，使之呈現為一種懸而不決、扣人心弦的狀態。懸念的設置一般必須遵循“三原則”，即懸置、驚奇與滿足。懸置，就是敘事開頭的懸念生成要攝人心魄，使觀眾引領而望；驚奇就是懸念衍展與情節鋪陳要波瀾起伏、曲折生動，既要在觀眾意料之外又要在情理之中；滿足，就是懸念結束后要給人以身、心、靈的多重滿足。

《明星大偵探》節目在設置劇情、鋪陳懸念時便滿足了上述“三原則”。在每期節目中，案件的設計、人物的設置和講述的方式，都給人耳目一新的感覺。從節目的敘事策略里，我們可以總結出以下特點：一是懸念設置構成環環相扣的節目流程；二是時空重塑打造獨辟蹊徑的節目形態。

1 懸念設置構成環環相扣的節目流程

在虛構的敘事藝術作品中，懸念的設置是普遍存在的。對于故事的懸念，威·路特在《論懸念》中這樣說到：“戲劇性故事的講述者運用更有誘惑力的技巧來吊你的胃口，從廣義講，他埋下一顆炸彈，這顆炸彈可能是物質的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。就這樣，他把戲劇中的能量釋放出來，這種能量就是懸念。”在以案件推理為關鍵詞的《明星大偵探》節目中，整個節目流程都充滿了環環相扣的懸念。節目一開始，鏡頭就掃過空蕩蕩的現場，接著偵探入場。偵探進入案發現場后，鏡頭以他的主觀視角將“尸體”即NPC呈現在觀眾眼前。這是節目的第一個環節——偵探進場，也是第一個懸念的拋出。觀眾看到這里時就會想：死去的是誰？他是怎么死的？接下來，嫌疑人以各種形式入場，他們聚集在偵探旁邊，和偵探一起觀察NPC，觀察他身上的傷口或者其他痕跡。第三個環節——不在場證明闡述，嫌疑人分別將自己當天的行動線分享出來供偵探和其他嫌疑人分析。當然，兇手是可以說謊的，觀眾在聽他們的闡述時，會主動思考到底誰在說謊？誰的不在場證明很可疑？從這一刻開始，“誰是兇手”這個懸念便會貫穿整個節目。證明不在場以后，偵探會將嫌疑人分成兩組，分別到現場進行搜證。現場取證這個環節是節目的中心環節和亮點所在。每個嫌疑人找出與別人相關的證物，每個證物都會指向一個新的線索甚至會引出另一段不為人知的故事。上一秒你還在懷疑他是兇手，可能下一個證物的出現會讓你把矛頭指向了另一個人。節目嘉賓和觀眾一樣，就在不斷推理、求證又推翻自己的論斷的過程中，體會到燒腦的快感、獲得滿足。

兩組嫌疑人現場取證結束后，就進入到下一環節——證據分享。在這一環節中，嘉賓把自己找到的證物及自己的推理分享出來，可以向自己懷疑的人提問問題。所有的嘉賓陳述完成后，偵探會總結并提出自己的推理判斷，并且偵探有一項特權，就是根據自己的推論，在此環節中給嫌疑性最大的一位嘉賓投上一票。下一環節是第二次現場取證。在這一環節中，所有人一起進入現場尋找證據來證實自己的推理。在這期間，偵探可以選任意嫌疑人進行密室審問，到底誰是兇手？這一輪結束后，或許每個嘉賓心里都有了自己的答案。最后一個環節，就是票選兇手。這個過程是每個嘉賓單獨進行的，他們不知道彼此之間的投票情況，觀眾也只能看到其中幾個人的投票，完全不知道最后的結果。當關押兇手的鐵籠出現在現場時，畫外音緩緩地、似乎故弄玄虛地公布誰是兇手，這一刻，整期節目的真相水落石出，貫穿整期節目的懸念終于塵埃落定，嘉賓和觀眾的心理得到了極大的滿足感。“用懸念對未知情境進行沖突或抑制型表現,將引起受眾對即將發生的未知情境的期待,謎底一旦揭開,就帶來審美主體的欣賞快感。”

2 時空重塑打造獨辟蹊徑的節目形態

作為中國首檔推理類綜藝節目，《明星大偵探》不僅在劇情設置上注重營造懸念，還在節目形態上重視創新，導演組稱節目形態為“30%跌宕劇情+40%綜藝搞笑+30%智能推理”。節目一共有12期，每期的推理故事都別出心裁。為了讓節目形態更加豐富，節目的編劇可謂是“腦洞”大開，每一個故事都亮點頗出：校園故事、神話傳說、穿越題材、醫院題材、足球熱門、超級英雄、民國往事、影視經典……在每期節目中，故事的背景都是不同的，嘉賓因此扮演不同的身份和角色。例如，在第四期《人魚之淚》中，故事的背景設置在一個現實生活中并不存在的海島——“人魚島”上；第十二期《命運的巨輪》，故事發生的地點是在“泰坦尼克號”上。另外，還有第二期的機艙、第六期的郁金香園地、第八期的醫院、第十期的電影劇組……空間的豐富變化，使每期節目都給觀眾帶來好奇心和期待感，這也是節目廣受歡迎的原因。除了空間上的重塑，《明星大偵探》每一期節目在時間上也是獨辟蹊徑。例如，第七期節目《請回答1998》中，整個劇情設置完全穿越到1998年，包括人物的穿戴、場景的擺設、嘉賓之間的言談舉止，都好似回到了1998年。第十一期《帥府有鬼》把故事背景搬到了民國，角色設置有軍閥、姨太、留洋、天師等，完全符合當時的社會背景。另外，角色的服裝業特別考究，姨太的旗袍風姿綽約，少將的軍裝氣宇軒昂……正是節目中的這些細節，民國的氛圍一下子就烘托出來了。因此，嘉賓更容易入戲，觀眾在觀看節目時會覺得自然，沒有“跳戲”的感覺。

在快節奏的現代生活當中，競爭與壓力越來越大，人們辛勞的工作一天后，就希望讓自己全身心得到放松和愉悅。當然，看電視或網絡綜藝節目，是放松身心的有效手段。當觀眾置身在節目時，仿佛進入了節目營造的時間、空間當中去了。或許觀眾將自己代入了嘉賓的角色當中，以嘉賓的視角來尋找線索、以嘉賓的角度來推理案情。時空的重塑、身份的互換，一方面讓參與節目錄制的嘉賓感到新穎有趣，自然表現力十足；另一方面，也會牢牢吸引住觀眾的目光，讓觀眾的思維跟著劇情的移動而移動，讓觀眾產生更強的參與感。

3 結語

敘事就是敘述事件、講故事，它構成了一切敘事性文學作品的共同特征。網絡綜藝節目作為近幾年勢頭火熱的節目形式，在敘事中巧妙運用懸念，在懸念中進行敘事是其進行形式創新、吸引受眾眼球的重要手段。《明星大偵探》將推理引入節目中，成為吸引受眾的一大法寶，受眾不再只是被動地觀看，而可以主動參與到節目中，隨著劇情的發展一起推理和思考。總之，節目創作者應該不斷的引進、學習、研發優秀的節目，同時要深入探究節目敘事規律，進行節目形式的創新，讓本土節目被市場和觀眾接受，并逐漸形成自己固有的風格體系以及成功模式。

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