馬克思現(xiàn)實(shí)主義在當(dāng)代影視作品中的研究

薛 晨

（作者單位：江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院）

馬克思現(xiàn)實(shí)主義在當(dāng)代影視作品中的研究

薛 晨

（作者單位：江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院）

“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，是現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)重要原則，應(yīng)該把恩格斯的論述看成是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文藝作品創(chuàng)作中人物塑造與環(huán)境描繪提出的高標(biāo)準(zhǔn)、高要求，是藝術(shù)家應(yīng)為之奮斗的目標(biāo)。福斯泰夫式的背景是人們應(yīng)該學(xué)習(xí)的，本文通過(guò)調(diào)查攻讀史料，總結(jié)當(dāng)下影壇普遍現(xiàn)象，對(duì)馬克思、恩格斯的文藝?yán)碚撨M(jìn)行進(jìn)一步的理解和運(yùn)用。

真實(shí)典型環(huán)境；典型人物；當(dāng)代影視劇

“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，是現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)重要原則，是藝術(shù)家應(yīng)為之奮斗的目標(biāo)，偉大的藝術(shù)家莎士比亞和巴爾扎克就是實(shí)踐這一方法的大師。

真實(shí)，可以理解為能否真實(shí)地反映時(shí)代社會(huì)的矛盾特點(diǎn)、規(guī)律。能否真實(shí)地將作品中環(huán)境的個(gè)別性與共同性，人物形象的個(gè)性與共同性，與整個(gè)大時(shí)代的社會(huì)根本矛盾辯證統(tǒng)一地結(jié)合起來(lái)。

典型人物，主要指小說(shuō)、詩(shī)歌、音樂(lè)和影視等藝術(shù)表現(xiàn)形式里塑造的具有表達(dá)作者思想和作品主題的符號(hào)。典型人物存在于典型環(huán)境和非典型環(huán)境中。如果性格特征能體現(xiàn)其本階級(jí)、階層的本質(zhì)或本質(zhì)的某些方面，我們就稱(chēng)之為典型人物。

1 在影視作品中觀察典型人物與典型環(huán)境之間的關(guān)系

典型性格是在典型環(huán)境中形成的“典型環(huán)境”，不僅是形成人物性格的基礎(chǔ)，還逼迫著人物的行動(dòng)，制約著人物性格的發(fā)展變化。

1.1 典型環(huán)境中的非典型人物

前段時(shí)間，在我國(guó)的電視屏幕上，一部部抗戰(zhàn)神劇如雨后春筍般破土而出，而這扎堆兒出現(xiàn)的電視劇類(lèi)型卻像是在考驗(yàn)觀眾的智商的詼諧劇。

《抗日奇?zhèn)b》里的手撕鬼子；《孤島飛鷹》抗日初期（1938年）就使用波波沙沖鋒槍?zhuān)?941年后出現(xiàn)）；《裂變》帥氣逼人的墨鏡造型等，去橫店一看，四五十個(gè)劇組都在打鬼子，群眾演員共計(jì)30萬(wàn)的橫店，60%演過(guò)鬼子，一人一天最多死8次。

這樣的抗戰(zhàn)劇完全是不顧歷史真實(shí)，是對(duì)國(guó)人的侮辱和愚弄。在那個(gè)硝煙四起，戰(zhàn)火連天，民不聊生的年代，人民為了維持生存朝不保夕，只能用最質(zhì)樸的斗爭(zhēng)方式謀得生存和繁衍。而活躍在屏幕上的抗戰(zhàn)神劇塑造了一個(gè)個(gè)違背歷史背景和真實(shí)環(huán)境的人物形象，不符合那個(gè)典型環(huán)境下的典型人物應(yīng)該有的性格和能力，以及人物形象造型，違背了馬克思，恩格斯關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。

1.2 非典型環(huán)境中的典型人物

由新銳作家郭敬明跨界導(dǎo)演的《小時(shí)代》系列，被稱(chēng)為“精確定位的腦殘粉電影”，受眾平均年齡為20.3，這系列電影前三部票房竟然一舉突破10億元，不可不說(shuō)是中國(guó)特色的現(xiàn)象級(jí)影片，從學(xué)生走入社會(huì)的過(guò)程中發(fā)生的一些劇情和她們之間起伏不定的友情，高帥富與白富美的時(shí)裝秀場(chǎng)，極度不可思議的家族恩怨，像是兒戲的商戰(zhàn)劇情，劇情和角色呈現(xiàn)出空洞乏味之感。影片定位青春、友誼、愛(ài)情和時(shí)尚，票房收入十分客觀，仿佛當(dāng)今國(guó)語(yǔ)青春片只需要齊集“校園、懷舊、純愛(ài)、虐戀、打架、墮胎和出國(guó)”這七顆龍珠，就可以召喚票房大賣(mài)這條神龍，然而片中的人物角色關(guān)系顯然太單薄，影片泛濫的物質(zhì)主義和荒謬編造的情節(jié)設(shè)置，使影片的一路空洞到最高潮，一些人評(píng)價(jià)：“他們傻，幼稚，沒(méi)有是非觀，心智就不健全，發(fā)育就不完善，他們根本不知道什么是純真和善良。”

影片雖票房頗高，卻在口碑上低到谷底，原因在于其沒(méi)有將典型人物至于典型劇情和典型人物關(guān)系之中，更在于影片完全沒(méi)有告訴我們這樣的人物性格出自于怎樣的社會(huì)根源，時(shí)代背景，并沒(méi)有揭示出整個(gè)環(huán)境的典型性。《小時(shí)代》系列的紙醉金迷仿佛是脫離我們這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)象，電影中的人物似乎生活在另一個(gè)星球之上。離開(kāi)了群眾基礎(chǔ)的人物，顯然必須十分空洞單薄。恩格斯在向拉薩爾的回信里明確告訴拉薩爾，對(duì)悲劇沖突性質(zhì)的判定，應(yīng)當(dāng)以歷史為最終依據(jù)，“歷史的必然要求和這個(gè)要求不可能實(shí)現(xiàn)之間”的沖突，才是真正的悲劇性沖突。像紅樓夢(mèng)中賈寶玉與林黛玉的愛(ài)情的死亡就是整個(gè)社會(huì)矛盾造就的人物命運(yùn)，這樣的悲劇才是真正的悲劇。

1.3 典型環(huán)境中的典型人物

一提到典型人物中的典型環(huán)境，必須請(qǐng)出莎士比亞筆下的福斯泰夫，伊萬(wàn)·亞歷山德羅維奇·岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫，曹雪芹筆下的賈寶玉，魯迅筆下阿Q。例如，《羋月傳》中的羋月就是個(gè)高度概括的藝術(shù)典型。首先，她是一個(gè)意志很堅(jiān)強(qiáng)，能吃苦，不怕累，有膽量，這都是羋月生在楚宮備受威后欺凌的環(huán)境中練就的本領(lǐng)，而她身上的國(guó)家情懷，是在秦惠文王的身邊締造的；

其次，她在當(dāng)權(quán)以后，利用自己的女性身份去治理朝政，維護(hù)與老臣之間的關(guān)系，在殺了造反七公子之后，她就用女人的方式，在下著大雪的夜晚，去見(jiàn)老臣，吹簫，用感動(dòng)人的方式來(lái)打動(dòng)樗里子。她是封建社會(huì)先進(jìn)生產(chǎn)力的代表，身上體現(xiàn)出封建制取代奴隸制成為一種新型社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系的大趨勢(shì)，同時(shí)通過(guò)她的一生，觀眾看到了一幅戰(zhàn)國(guó)晚期的“清明上河圖”。

《智取威虎山》中的人物關(guān)系經(jīng)過(guò)導(dǎo)演徐克的改造，獲得了導(dǎo)演本人內(nèi)地的最高票房，首先，我軍高大上的形象必然不可動(dòng)搖，但是正面角色中的情感關(guān)系處理顯然更有味道，影片賦予楊子榮一身江湖氣息，與203首長(zhǎng)看似相互針對(duì)，實(shí)則惺惺相惜，還有高波，小白鴿與203首長(zhǎng)之間的若有若無(wú)的曖昧情感，都有別于紅色經(jīng)典的僵化、死板套路。其次，反面覺(jué)得惡，不是千人一面的惡，而是千奇百怪的惡，反面角色還承擔(dān)了搞笑的重任，座山“一個(gè)字”的超級(jí)冷幽默等，使影片人物形象豐富有趣。

人物的性格是由其經(jīng)驗(yàn)和環(huán)境決定的，而環(huán)境包括自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境，《智取威虎山》中準(zhǔn)確揭示了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這一時(shí)期我國(guó)的矛盾主要是人民內(nèi)部矛盾，是中國(guó)共產(chǎn)黨與廣大中國(guó)人民同美帝國(guó)主義支持的國(guó)民黨反動(dòng)派之間的矛盾，而在這宏大的時(shí)代背景下，在這樣的具體環(huán)境中，在楊子榮與座山雕、解放軍首長(zhǎng)之間的關(guān)系中，群眾和時(shí)代需要具有英雄氣質(zhì)的人物來(lái)帶領(lǐng)大家面對(duì)矛盾，于是，典型人物應(yīng)運(yùn)而生。

如今，雖然中國(guó)電影市場(chǎng)上商業(yè)模式才是票房大賣(mài)的關(guān)鍵，但真正的經(jīng)典必然會(huì)在大浪淘沙后沉淀出來(lái)，應(yīng)該在創(chuàng)作影視作品中時(shí)刻注意，實(shí)事求是的原則，真實(shí)細(xì)致的刻畫(huà)環(huán)境、人物、細(xì)節(jié)。

2 實(shí)現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物塑造應(yīng)遵循的原則

一是在展現(xiàn)人物生活環(huán)境與人物關(guān)系環(huán)境的同時(shí)，更應(yīng)該表現(xiàn)出人物生活的時(shí)代背景。例如，韓國(guó)的《鳴梁海戰(zhàn)》講述的是海軍戰(zhàn)士李舜臣在鳴梁海峽以少勝多，最終大勝日本海軍的故事。影片一開(kāi)始展現(xiàn)在觀眾面前的李舜臣并不是一個(gè)光環(huán)閃耀的戰(zhàn)神形象，而是一個(gè)背負(fù)壓力，孤立無(wú)援的悲情老將，力圖在必?cái)〉默F(xiàn)實(shí)中沖破云霄，捕捉勝利的曙光，日軍兵力明顯強(qiáng)大于李舜臣，作為朝鮮海軍唯一希望的戰(zhàn)船還被自己人焚毀的情況下，采用沉穩(wěn)的戰(zhàn)略手法，一步一步挽回狂瀾，影片劇情建立在明確的史料記載的基礎(chǔ)上，在展現(xiàn)壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)并沒(méi)有過(guò)度神話朝軍實(shí)力，而是將李舜臣這個(gè)人物表現(xiàn)的有血有肉，這是當(dāng)時(shí)的大時(shí)代下孕育而出的英雄人物，他是英雄，也是擁有群眾基礎(chǔ)的英雄，是整個(gè)社會(huì)外部矛盾造就的典型人物，在李的身上可以看到當(dāng)時(shí)整個(gè)韓國(guó)人的生活畫(huà)卷。

二是在表現(xiàn)人物時(shí)，要充分展示人物在大環(huán)境下的有所作為。不僅要表現(xiàn)做了什么，還要表現(xiàn)怎么做。每一個(gè)人面對(duì)同一樣事情市會(huì)有不同的反應(yīng)，我們需要多元文化，也需要多元的人物性格，《痞子英雄2 黎明生起》是2014年十一檔上映的唯一一部3D動(dòng)作大片，該片是由蔡岳勛導(dǎo)演，華語(yǔ)槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片的路線，輔以國(guó)際化幕后班底打造的特效和動(dòng)作，努力向好萊塢大片看齊，雖然影片有炸飛機(jī)，炸大橋，炸隧道，炸警局，公路追逐，重火力對(duì)射，導(dǎo)彈危機(jī)，等一系列大場(chǎng)面吸引眼球，砸出去的不菲投資都能讓人看到響動(dòng)，稱(chēng)得上是2014年最火爆的華語(yǔ)槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片，但由于缺乏合格的劇情和角色相匹配，就發(fā)展成了“四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡(jiǎn)單”的畸形形態(tài)，影片用火爆動(dòng)作戲吸引觀眾眼球的方式過(guò)于急功近利，在毫無(wú)背景鋪墊的情況下，影片從第一分鐘就開(kāi)始打，隨后的劇情也一直在各種追逐，打斗和槍?xiě)?zhàn)中高速運(yùn)轉(zhuǎn)，敘事層次感，邏輯合理性，懸念引人度都被拋在一邊，角色方面同樣糟糕，趙又廷與林更新的“小鮮肉”組合也明顯比不上第一季趙又廷與黃渤兩位演員亦莊亦諧的組合，趙又廷的角色被設(shè)為打斗機(jī)器，沒(méi)有太多的個(gè)性可言，再加上與伙伴這件的關(guān)系并沒(méi)有碰撞出任何火花，就更顯的呆愣。即便影片一場(chǎng)接著一場(chǎng)的打個(gè)不停，但配上幾乎歸零的劇情和人物角色，還是讓人覺(jué)得異常乏味與催眠。《痞子英雄2》的矛盾沖突和劇情進(jìn)展并沒(méi)有讓人看到這樣的大打出手后面有什么關(guān)鍵深刻的社會(huì)問(wèn)題。而角色的性格也毫無(wú)特點(diǎn)。

三是要?jiǎng)?chuàng)造典型的沖突。所謂典型的沖突，就是說(shuō)能夠反映一定社會(huì)歷史時(shí)期社會(huì)生活的本質(zhì)面貌的沖突。甄嬛與羋月作為同一個(gè)導(dǎo)演締造的人物形象。甄嬛面對(duì)的只是后宮嬪妃，格局很小。而羋月的格局則很大，她面對(duì)的是一個(gè)國(guó)家，她要一統(tǒng)江山，她根本不屑于女人之間的斗爭(zhēng)，她的心更大。相比較這兩個(gè)角色，羋月的人物形象就更具典型，她的背后是奴隸社會(huì)末期整個(gè)社會(huì)面貌的階級(jí)本質(zhì)的沖突，表化為戰(zhàn)國(guó)各國(guó)之間的沖突（需要依靠聯(lián)姻來(lái)相互牽制），農(nóng)耕文明與游牧文明之間的沖突（義渠王與秦昭襄王之間的沖突），奴隸制與封建制之間的沖突（秦國(guó)新舊貴族之間的沖突）。可見(jiàn)，一部?jī)?yōu)秀的影視作品，除了細(xì)節(jié)真實(shí)以外，還需要真實(shí)的再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，而典型人物需要靠典型沖突來(lái)實(shí)現(xiàn)。

3 結(jié)語(yǔ)

深入學(xué)習(xí)和理解馬恩的文藝?yán)碚搶?duì)實(shí)踐創(chuàng)作具有重要的理論意義，在學(xué)習(xí)的過(guò)程中需要仔細(xì)深刻的閱讀莎士比亞的劇作與巴爾扎克的作品，通過(guò)創(chuàng)作典型環(huán)境、典型人物和典型沖突，在魚(yú)龍混雜的影視劇市場(chǎng)中看清優(yōu)劣，堅(jiān)持正確的方向。

薛晨（1991-），女，山西運(yùn)城人，研究生在讀，研究方向：電視藝術(shù)理論與創(chuàng)作。