戶外真人秀節(jié)目中的編劇生存法則

朱立奇

（作者單位：浙江衛(wèi)視）

戶外真人秀節(jié)目中的編劇生存法則

朱立奇

（作者單位：浙江衛(wèi)視）

編劇這個(gè)崗位可能對(duì)于大多數(shù)的中國電視從業(yè)者而言還是一個(gè)新鮮的職位，但是隨著《我是歌手》《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等擁有韓國“基因”的綜藝節(jié)目在國內(nèi)落地生根，綜藝節(jié)目編劇這個(gè)“新興職業(yè)”也在國內(nèi)電視圈迅猛發(fā)展。如今，很多的電視臺(tái)及制作公司都配備了編劇這個(gè)崗位，尤其是戶外真人秀節(jié)目。每集節(jié)目的架構(gòu)基本都需要編劇來完成，節(jié)目中的人物性格塑造甚至如何挑起MC之間的矛盾也是編劇的主要功課。在這一成系統(tǒng)的工作中，編劇必須做好以下幾個(gè)方面的工作，才能在競爭激烈的電視行業(yè)“生存”下來。

編劇；生存；真人秀

1 生存法則一：做生活的有心人、行業(yè)的信息雷達(dá)

在韓國，編劇不僅僅是一期節(jié)目方案的策劃者，更多的時(shí)候還是整個(gè)節(jié)目的創(chuàng)意者。作為一個(gè)合格的編劇，不但要有單期節(jié)目的策劃能力，還要有研發(fā)節(jié)目的能力。

幾乎所有成功節(jié)目的最初靈感都來自于生活。生活會(huì)給人很多靈感刺激物，但它常常是轉(zhuǎn)瞬即逝的。因此，編劇需要記錄這些靈感，在不同的時(shí)間點(diǎn)去重新觸發(fā)這些靈感。這種方式不但對(duì)模式研發(fā)有用，對(duì)于單期節(jié)目的設(shè)計(jì)也是很受用的。

如果說生活給了編劇原材料，那么行業(yè)就是給了編劇各種工具，最后把原材料加工成什么，怎么加工，工具發(fā)揮了不可忽視的重要作用。電視行業(yè)是個(gè)快速更新?lián)Q代的行業(yè)，因此，編劇在每天接收大量的行業(yè)信息、觀看大量的新節(jié)目的同時(shí)，必須及時(shí)做好信息的梳理，從中去發(fā)現(xiàn)時(shí)下流行的節(jié)目樣態(tài)和觀眾的興趣點(diǎn)，并且從其他的節(jié)目中去吸收他們做的好的地方，以便將來為自己所用。

2 生存法則之二：做對(duì)象肚子里的蛔蟲

真人秀編劇看似在編寫整個(gè)節(jié)目的框架和內(nèi)容，實(shí)則是在挖掘參與節(jié)目的每個(gè)人的人性。要做到這點(diǎn)，了解你的對(duì)象就非常重要。

在戶外真人秀中，明星常常是最重要的參與對(duì)象。因此了解明星的喜好、了解明星的性格非常重要。百度百科、微博，一定要詳細(xì)瀏覽，從中可以發(fā)現(xiàn)明星的興趣點(diǎn)以及關(guān)系網(wǎng)，對(duì)于將來邀請(qǐng)節(jié)目嘉賓或者設(shè)計(jì)人物之間的關(guān)系非常有用。如果條件允許，和明星提前見面面談一次特別有必要。而且場地一定要挑選在特別放松的場合，或者貼近真實(shí)生活的場景。面談也需要用一種特別生活化的方式進(jìn)行，不能特別正式。這樣在交談的過程中，你才可能捕捉到明星不同于熒幕上的一面，也讓編劇明晰在節(jié)目中如何去激發(fā)明星哪一個(gè)不同面。在《二十四小時(shí)》中，節(jié)目組把徐崢設(shè)計(jì)成第一季的最終大boss，其實(shí)就是在前期面談時(shí)發(fā)現(xiàn)徐崢是一個(gè)特別善于思考和聰明的人，能用自己的語言和行動(dòng)對(duì)他人產(chǎn)生影響，因此這樣的設(shè)計(jì)能保證效果。

3 生存法則之三：設(shè)計(jì)情境激發(fā)本性

在這一環(huán)節(jié)中，之前所做的功課將起到作用。之前所有對(duì)對(duì)象的了解，都可以被編劇所利用去進(jìn)行設(shè)計(jì)，進(jìn)而刺激對(duì)象在節(jié)目中情不自禁地展現(xiàn)出編劇希望他（她）在節(jié)目中展現(xiàn)出來的一面，這整個(gè)設(shè)計(jì)的過程，就是情境設(shè)計(jì)。

在這個(gè)過程中，編劇需要去挖一個(gè)“坑”，“坑”里有什么東西，需要你去構(gòu)思。“坑”的存在保證會(huì)有事情發(fā)生，而事情會(huì)往什么方向發(fā)展、會(huì)造成什么樣的影響，就要靠“坑”里的東西來實(shí)現(xiàn)。而這個(gè)“坑”就是情境。它需要在對(duì)象到來之前就存在，并且讓對(duì)象毫不警覺地跳進(jìn)這個(gè)“坑”里，然后就記錄這個(gè)對(duì)象跳進(jìn)這個(gè)“坑”里之后面對(duì)“坑”里的東西產(chǎn)生的反應(yīng)就行了。如果覺得“坑”里反應(yīng)不如預(yù)期，那么可以繼續(xù)往“坑”里扔事先準(zhǔn)備的其他東西，看看故事會(huì)不會(huì)有新的發(fā)展。

在挖“坑”的時(shí)候需要注意幾個(gè)問題：第一，挖“坑”前一定要做好充分的前踩工作；第二，“坑”不能挖得太淺也不能挖得太深；第三，“坑”里的東西不在于多而在于精，要恰到好處地能調(diào)動(dòng)對(duì)象的情緒。如果平均分配，這樣節(jié)目就沒有重點(diǎn)，沒有起伏，也就無法構(gòu)成一期精彩的節(jié)目。

4 生存法則之四：做完加法要記得做減法

對(duì)于新手編劇而言，常常會(huì)存在一種情況，為了能讓自己心安理得，就往當(dāng)中填充大量的內(nèi)容，但是一期好的節(jié)目，肯定不是滿滿的高潮。再加上節(jié)目時(shí)長的限制，一期節(jié)目需要有孰輕孰重的選擇。因此做完加法之后，千萬不要忘了做減法。

做減法之前，一定要先理清這期節(jié)目的主線以及作為編劇自己最想實(shí)現(xiàn)的效果是什么。把和主線無關(guān)的設(shè)計(jì)，或者不能為你想實(shí)現(xiàn)的效果服務(wù)的設(shè)計(jì)刪去，保留有價(jià)值的設(shè)計(jì)。另外，還要注意留白。所謂的留白，就是要給嘉賓空間進(jìn)行自我發(fā)揮。如果編劇在流程設(shè)計(jì)上把環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)得太滿，一環(huán)扣一環(huán)的話，藝人會(huì)疲于應(yīng)對(duì)你所有的設(shè)計(jì)，他們沒有放松下來的時(shí)候，很多真實(shí)的生活細(xì)節(jié)就會(huì)缺失。

編劇是一個(gè)綜合性的工種，它對(duì)于從業(yè)者的要求并不是單一的，知道并且了解的越多，就越有利于工作的開展。對(duì)于一個(gè)戶外真人秀的編劇而言，除了需要熟練掌握上述四條生存法則以外，還需要不斷地去擴(kuò)大自己的知識(shí)面，讓自己豐富起來。

朱立奇（1989年-），男，漢族，浙江嘉興人，本科，四級(jí)導(dǎo)演，研究方向：電視。