從電影《藍(lán)色茉莉》探討伍迪·艾倫的敘事特色

何 星

（作者單位：湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院）

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從電影《藍(lán)色茉莉》探討伍迪·艾倫的敘事特色

何 星

（作者單位：湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院）

摘 要：《藍(lán)色茉莉》是伍迪·艾倫導(dǎo)演的一部影片，通過(guò)瑣碎的生活片段講述了一個(gè)愛(ài)慕虛榮的落魄名流的故事。本文以《藍(lán)色茉莉》為文本，探討了導(dǎo)演伍迪·艾倫獨(dú)特的作品風(fēng)格和敘事特色。

關(guān)鍵詞：藍(lán)色茉莉；伍迪·艾倫；敘事結(jié)構(gòu)；女性主題

伍迪·艾倫非常善于刻畫(huà)人物心理，他的電影通常以荒誕不經(jīng)的形式表現(xiàn)都市人的迷茫與焦慮，同時(shí)又以知識(shí)分子的形象進(jìn)行自嘲，深刻揭露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。《藍(lán)色茉莉》講述了一個(gè)落寞名流的故事。

1 好萊塢傳統(tǒng)敘事的解構(gòu)

1.1 打破敘事結(jié)構(gòu)束縛——閃回和隱喻

跳躍式結(jié)構(gòu)是伍迪·艾倫慣用的一種表現(xiàn)技巧，人物或突然出現(xiàn)，或突然發(fā)生了變化。這種手法的應(yīng)用，有時(shí)是解釋劇情，有時(shí)是表達(dá)一種想象，有時(shí)則是直接將人物內(nèi)心外化。這種跳躍性思維，打破了現(xiàn)實(shí)中肉體與靈魂、現(xiàn)在與回憶、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的界限，生動(dòng)地展現(xiàn)了生活中人們渴望出現(xiàn)卻又永遠(yuǎn)不可能出現(xiàn)的場(chǎng)面。

《藍(lán)色茉莉》讓人聯(lián)想到伊利亞·卡贊的《欲望號(hào)街車(chē)》，但是二者不同的是，伍迪·艾倫有志于打破好萊塢的經(jīng)典敘事和技巧成規(guī)?！端{(lán)色茉莉》的敘事結(jié)構(gòu)不是線性的時(shí)間敘事，而是將回憶與現(xiàn)實(shí)穿插，通過(guò)“閃回”的方式講述故事、表現(xiàn)人物。例如影片剛開(kāi)始，茉莉在進(jìn)入金桔家環(huán)顧四周后，畫(huà)面接著回到了當(dāng)初她和丈夫哈爾一起搬到新家的情景；在聚會(huì)上，哈爾說(shuō)“我愛(ài)上茉莉這個(gè)名字”，緊接著又切回到現(xiàn)實(shí)，茉莉在金桔家對(duì)著某處解釋“我改了名字，珍妮特聽(tīng)著太俗氣?！边@種方式表現(xiàn)出了茉莉生活和思維的混亂，形象地刻畫(huà)了一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的女人。

影片的剪輯組合不按常規(guī)故事發(fā)展，而是根據(jù)茉莉的情緒推進(jìn)。一方面，通過(guò)茉莉的講述和回憶呈現(xiàn)過(guò)去時(shí)空的生活，在交代過(guò)去所發(fā)生的故事時(shí)，同時(shí)展現(xiàn)女主角對(duì)過(guò)去的沉溺與依戀；另一方面，通過(guò)茉莉的情緒來(lái)推進(jìn)情節(jié)，在某些事情上，女主角在現(xiàn)實(shí)和過(guò)去發(fā)生了情緒上的重合，如茉莉在與公務(wù)員吵架之后，緊接著閃現(xiàn)她過(guò)去因丈夫的婚外情而與之爭(zhēng)吵的情景，這樣的銜接在情節(jié)上沒(méi)有連續(xù)性，敘事時(shí)空是錯(cuò)亂的，但在茉莉的情緒上是重疊和承接的。

片名“藍(lán)色茉莉”取自“藍(lán)月亮”和女主角名字的組合。那首浪漫而純情的“藍(lán)月亮”在影片中多次出現(xiàn)，并且開(kāi)頭和結(jié)尾呼應(yīng)，這在敘事上起著銜接和對(duì)比的作用。同樣的歌曲，但生活卻早已面目全非?！八{(lán)色”有憂郁、夢(mèng)幻之意，這隱喻過(guò)去的生活好似夢(mèng)幻，同時(shí)也預(yù)示茉莉的生活最終將走向悲劇。

1.2 揭開(kāi)中產(chǎn)階級(jí)幸福的面紗

在普通觀眾意識(shí)里，中產(chǎn)階級(jí)應(yīng)該是生活最安定幸福的一群人，他們有房有車(chē)，生活穩(wěn)定，家人和睦，是一個(gè)實(shí)現(xiàn)了“美國(guó)夢(mèng)”的群體。伍迪·艾倫打破了這個(gè)幸福畫(huà)面，對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的文化優(yōu)越感、社會(huì)優(yōu)越感進(jìn)行調(diào)侃與戲謔，并將中產(chǎn)階級(jí)群體生活的另一面展露給了觀眾。伍迪·艾倫與麥克唐納都認(rèn)為中產(chǎn)階級(jí)文化表面以高級(jí)文化為標(biāo)準(zhǔn)，事實(shí)卻是對(duì)高級(jí)文化的一種稀釋和庸俗化。影片毫不留情地揭露了中產(chǎn)階級(jí)這群人的嘴臉：茉莉的丈夫是一個(gè)油頭滑臉，四處拈花惹草的金融騙子，牙醫(yī)是個(gè)道貌岸然的偽君子，外交官看似是個(gè)完美男人，最后無(wú)情拋出一句“幸好我發(fā)現(xiàn)得早”，戳破這群上流社會(huì)精英的面具，他只是在找一個(gè)理想的妻子，就像招聘助理一樣，所謂的愛(ài)情和婚姻都只是兩人的交易。

2 對(duì)女性主題的關(guān)注

《藍(lán)色茉莉》無(wú)疑是一部女性電影，茉莉和金桔兩姐妹是主角。“人們總是批評(píng)我太自戀,又很話嘮,但沒(méi)有人批評(píng)我創(chuàng)造不出來(lái)優(yōu)秀的女性角色?！钡拇_，伍迪·艾倫善于描繪女性,也樂(lè)于探討兩性關(guān)系，其40多部電影中，眾多經(jīng)典的女性角色是其電影的一大標(biāo)志。影片中，茉莉和金桔同時(shí)出自寄養(yǎng)家庭，但兩姐妹的命運(yùn)卻截然不同。金桔看似虛榮、勢(shì)力、自卑，總將自己與茉莉的不同歸結(jié)于“她有好的基因”，但同時(shí)她堅(jiān)強(qiáng)、善良、踏實(shí)，即使對(duì)姐姐有很多不滿，還是熱情收留她并鼓勵(lì)她振作，當(dāng)意識(shí)到自己不屬于上流社會(huì)后毅然放棄，回歸平凡的生活；茉莉則表現(xiàn)出了都市里女性的貪婪和欲望，她們愛(ài)慕虛榮、拜金、自戀，絞盡腦汁想躋身上流社會(huì)。波伏娃曾尖銳地批判過(guò)這種社會(huì)現(xiàn)狀，她說(shuō)女人本身是某個(gè)男人世襲財(cái)產(chǎn)的一部分：最初是她父親的,后來(lái)是丈夫的，女人永遠(yuǎn)依附于男人。從寄養(yǎng)家庭到大學(xué)，從結(jié)婚到家庭破產(chǎn)，從重新學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)到遇見(jiàn)公務(wù)員，茉莉的人生從獨(dú)立到依附，再次獨(dú)立到再次依附的循環(huán)，孤注一擲地為躋身上層社會(huì)而奮斗。茉莉的形象極具代表性，她代表了某個(gè)特定時(shí)期特定群體的女性，她們物質(zhì)、愛(ài)慕虛榮、安于享樂(lè)又自戀，同時(shí)又充滿魅力、自信、敢于追求。影片中兩位女性的不同命運(yùn)，說(shuō)明女性的人生不在于如何去選擇和依附男人，而是要靠自己獨(dú)立，活出真正的自己。影片最后，精神崩潰的茉莉坐在長(zhǎng)椅上自言自語(yǔ)，神志恍惚，讓人在心疼這個(gè)孤獨(dú)落魄的女人的同時(shí)，也給觀眾留下了極為深刻的印象?！端{(lán)色茉莉》是一部寓意很深的電影，它向每一個(gè)觀影者大聲呼喊：站起來(lái)吧，女人！

參考文獻(xiàn)：

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