論好萊塢動畫電影配角形象喜劇類型化

張雪晴

（作者單位：四川師范大學影視與傳媒學院）

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論好萊塢動畫電影配角形象喜劇類型化

張雪晴

（作者單位：四川師范大學影視與傳媒學院）

摘 要：在好萊塢動畫電影中，除了自身充滿喜感的主角之外，配角也發揮著了重要的作用，這些配角組成了動畫喜劇類型電影的定型化人物，從動畫電影的內容和形式兩個方面進行分析，以動畫電影中的配角們形象類型化作為研究對象，尋求其作為喜劇動畫片類型范式之一的美學規律。

關鍵詞：好萊塢動畫；電影配角；喜劇類型化

沃爾特·迪士尼說：“卡通動畫作為敘述故事和視覺娛樂的一種方式，可以為世界各地各年齡的人們帶來歡樂和信息。”無論是迪士尼旗下的皮克斯動畫還是其對手夢工廠，甚至是傳統電影公司環球影業所制作的大熱動畫電影《神偷奶爸》，福克斯出品的《里約大冒險》系列，都給人帶來了無限歡樂。雖然這些動畫電影所處的制作公司在理念、方式、動畫設計等方面有所不同，但在傳統的好萊塢商業模式中，為了符合大多數觀眾的審美期待，獲得更好的商業收益，總是有著相似或雷同的喜劇類型元素。在好萊塢喜劇動畫電影中，最能吸引觀眾的是那些擁有獨特個性、獨具風格、生動表情的動畫角色，從傳統的二維動畫到如今大行其道的三維動畫電影，好萊塢成功塑造了無數動畫電影的經典角色，但在這些主角人物的身旁總有一些高頻率出現的配角讓觀眾印象深刻，它們相似的形象和性格不僅讓人感到親切，而且行為和動作常讓人捧腹大笑，成為調動整部動畫喜劇電影搞笑氣氛的關鍵人物，數之不盡的配角們在動畫喜劇電影這一類型中成為了重要的喜劇因素，這些配角們組成了動畫喜劇類型電影的定型化人物。

彭吉象在《試論悲劇性與喜劇性》中認為：“喜劇性是一種突現了內容與形式、本質與現象至今的不協調或不和諧，給人以笑的審美類型。”，綜上所述，我們可以從動畫喜劇電影的內容和形式兩個方面進行分析，以動畫電影中的配角們形象類型化作為研究對象，尋求其作為喜劇動畫片類型范式之一的美學規律。

1 內容的搞笑

題材的選擇是藝術創作至關重要的一個步驟，對于商業動畫電影來說，題材在很大程度上決定了影片的敘事手法和影像風格[1]，在早期動畫喜劇電影題材選擇上，大多來源于對童話、神話或民間傳說的改編，或多以王子和公主題材為主，但近年來，隨著觀眾的全年齡化，則更多的把小人物的生活故事作為核心題材，而這生活故事中無論哪種題材總有個矛盾類型化的配角出現。

1）浪漫愛情。《怪物史萊克》中喋喋不休的驢子，從它出現的一刻就不斷地制造笑料，膽小怕事又貪生怕死，但在關鍵時刻卻又充當史萊克和菲奧娜公主的調節器。

2）成長勵志。《汽車總動員》中的板牙，一個喜歡插科打諢、生活糟糕卻充滿希望的滿身銅銹的老拖車，卻成為閃電麥昆重新出發的成長道路上最好的朋友。

3）冒險題材。《海底總動員》中小丑魚爸爸莫林在尋找兒子過程中所遇到的有著健忘癥的多莉，雖然她的健忘為莫林帶來麻煩但也為整個偏壓抑的劇情增添了輕松和快樂的氛圍。

無論什么題材，總是有個配角定型化的在主角身邊扮演著相似的角色建構，它們大多插科打諢、制造各種笑料，但也有著自己的價值，從最初的與主角格格不入到互相融合從而有意無意的影響著主角發展。

從對規律的解構中，除了喜劇結局之外，我們還可以看到當主角的平衡被打破后的際遇時，遇上配角所引發的矛盾到融合所帶來的喜劇效應：有時候是自我環境的改變，如《馬達加斯加》動物們離開動物園的不習慣，誤闖錯誤的地方如馬達加斯加、非洲、歐洲等不同地域遇到的各種配角動物們的空間遷移；有時候是被排擠的異類，如《蟲蟲危機》中的菲力離開螞蟻谷見識外面世界的新奇，帶回來成事不足敗事有余的蟲蟲馬戲團配角們陰差陽錯抵御外敵的趣事；有時候是外敵入侵，如動畫版的哈姆雷特《獅子王》中撫養辛巴長大的喜愛唱歌跳舞的丁滿和彭彭。

配角們的動畫形象的塑造從它們浮夸或者本來就充滿喜感的外表到喋喋不休，引人發笑的性格都成為整部動畫電影幽默的主要來源。

首先，配角形象外形塑造的夸張性。對傳統形象的篡改與顛覆，與主角形象的強烈反差的鮮明對比，突出變形的夸張造型是塑造一個喜劇感十足的配角形象關鍵。例如，《汽車總動員》中的板牙，與一般拖車不同的銹跡斑斑的外貌，標志性的大門牙；《冰河世紀》中的樹懶希德，長相滑稽，眼睛隔開且突出。

其次，配角形象性格塑造的極端性。某一喜劇人物，往往夸張其性格中的某一特征，使其過分自信或自以為是，造成性格的極端性，最為典型的是《冰河世紀》中的那只執著的松鼠，除配角樹懶希德制造的笑料外，那只每次在情節間隔出現、堅持不懈地拔堅果的松鼠成為了毫不影響敘事結構之外的又一喜劇亮點。

最后，配角形象群像塑造的狂歡性。配角群像多產生于某一大場面的場景中，通過大眾狂歡來取得喜劇效果。主角與配角、敵人與朋友、人與動物等，不同身份地位的配角群像肆意的唱歌、跳舞、嬉戲打鬧，狂歡在不同的場合，形成歡天喜地的喜劇景象。

2 形式的滑稽

動畫喜劇電影所作為視聽藝術，形式是外在。在《馬達加斯加》系列中，作為配角企鵝四賤客組合賺足了觀眾的笑點，他們想盡各種辦法想要回到南極，比如挖地洞——當然這是不可能挖到南極去的，但卻可以讓他們逃出紐約動物園；比如劫持輪船——這確實帶他們來到了南極，但是他們卻發現，南極太冷了，相比之下他們更喜歡有可口食物有溫暖陽光的紐約動物園。它們一路搞怪從第一部到第三部，雖不是故事的主線，但卻給故事增色不少。除了它們浮夸逗趣的動作搞笑外，一波又一波無厘頭笑料的臺詞構成了本片最重要的喜劇元素，重復出現的企鵝航空飛機墜落，相同意思的對白卻重復著同樣的搞笑。

戲仿，簡而言之是對原作品的戲謔式模仿，使觀眾在新建構的文本中產生自我反省和自我超越的效果。戲仿也成為顛覆傳統、調侃權威、消解崇高的笑面殺手,影響范圍不再局限于文本之間，而是延伸到社會生活、文化傳統各個領域[2]。無厘頭的戲仿，在《怪物史萊克》系列中表現的額淋漓盡致，當無數經典童話故事中的主角淪為這部動畫電影的配角，但又脫離原作徹底顛覆成為全新的形象，如童話中無私的神仙教母變成了一個為了讓自己兒子娶菲奧娜公主的陰謀家，長發公主變成了陰謀的幫兇，王子成為了愚蠢高傲的代名詞……這些配角的戲仿，使觀眾不再因為傳統對原著人物最終自作自受的定性產生同情，從而當他們失敗或者受到懲罰時，心理獲得一種惡趣的滿足。

好萊塢動畫電影中，歌舞化是最為常見的類型特征，精彩的歌舞表演尤其使這些插科打諢的配角動畫明星們成為了電影中的一道亮麗的風景線，它們是《神偷奶爸》賤萌的小黃人，說著人類永遠聽不懂的語言，當它們開始唱歌跳舞，爵士、抒情、說唱各種音樂風格樣樣精通，為本就輕松搞笑的電影錦上添花；也是《獅子王》中的彭彭和丁滿，滑稽的唱腔、賣力的喜劇表演，調節了剛剛經歷驚心動魄的電影節奏，為整部影片注入輕松搞笑的氣氛。

3 結語

作為喜劇片類型中定型化的配角們，從夸張變形的外形到極端化的性格影響不同動畫題材主角的敘事模式發展，從幽默搞笑的臺詞到戲謔似的戲仿技巧打造聲音狂歡的視覺盛宴，從內容的搞笑到形式的滑稽，研究配角們的形象類型化，成為喜劇片類型的某一元素之一，并通過動畫電影的溫馨、搞笑、合家歡結局來展現美國文化中樂觀進取、幽默戲謔的一面。

參考文獻：

[1]金曉依.類型動畫研究[D].北京:中國美術學院,2009.

[2]張茜.談皮克斯動畫角色的后現代主義特征[J].美與時代,2011(5).