見證的態度

雖然是一張平面的新聞現場抓拍，但也能講述立體的人物故事。他另辟蹊徑，給予了攝影及影像背后的更大可能性，讓我們重新“觀看”到每一個熟悉而又陌生的面孔，以及中國社會的變遷和文化的發展，二十余年的攝影歷程，以見證的態度記錄這個時代和時代中的人們。

我是《北京青年周刊》的盧北峰，我的作品主要是記錄影像和人物影像。我從1988年開始學習攝影。在這之前，“影像”是什么，我知道的非常少，只知道中國有兩本攝影雜志，一本是《大眾攝影》，一本是《攝影世界》，我的攝影知識幾乎都來自于這兩本雜志。應該是在1980年左右，我覺得能夠看到比較好看的圖片是一種享受。但之后的一兩年中，我覺得雜志上刊登的照片很雷同，畫面也比較虛。用現在的角度解釋就是“唯美”。我覺得這些唯美的照片距離我觀察到的世界非常遙遠。我眼里的世界絕不僅僅是那些優美的風光以及笑得燦爛的男女老少。于是，在我心里對攝影便有了一種模糊的、說不清楚的期待。

早年，我在部隊從事的是計算機程序設計工作，在軍校也是學的計算機專業，跟我現在的職業是風馬牛不相及。但我從小愛繪畫，在部隊時又是一名文學狂熱份子，曾瘋狂地想成為一名作家。這些“業余愛好”無形之中培養和訓練了我的想象力和畫面感。1987年11月，我從部隊轉業到《中國日報》社（China Daily）工作。在這張報紙上，我好像看到了內心正期待的影像：攝影師王文瀾、郭建設、李迪、李太行拍攝的照片，把我一下子深深地吸引住了。我覺得他們的照片接地氣、有個性、不唯美、畫面和構圖極講究，我為這些照片所反映的百姓的真實生活所感動。這種感動激勵著自己在1988年夏天，用我所有的轉業費（一千多元錢）買了一臺瑪米亞ZM 135相機和一支瑪米亞標準鏡頭，開始學著拍照片。大概過了幾個月，我又攢了一些錢，買了一支瑪米亞的80mm～200mm變焦鏡頭，當時就是這種條件。我記得那時候在攝影發燒友中，瑪米亞ZM相機不被看好。大家都喜歡買理光的相機，理光5或者理光10，再不就是美能達300/700這樣的相機。我也很想買這樣的相機，但由于那時候工資收入不高，我只能買臺瑪米亞ZM相機。我記得還買了一只銀燕牌閃光燈，閃光指數和對焦距離等參數都印在閃光燈背面上。最初拍攝我經常著急得忘記去校對，出來的照片經常曝光過度，或者曝光不足。就這樣背著相機騎著自行車在大街小巷和公園里亂轉。我當時就想拍百姓的生活，想法很簡單也很樸素，沒想過要拍攝什么深刻的社會變革之類的大題材。在那個年代，我作為一名業余的攝影發燒友，就是靠著一種激情和對攝影的熱忱滿大街轉悠，看到自認為有趣的場景就趕緊停下來對焦拍攝。但就是憑著自己這樣的一種執著和勤奮，1992年我才考進《北京青年報》的攝影部成為一名正式的攝影記者。

《中國日報》攝影部主任王文瀾跟我說過（并且他自己也是這么做的）：“ 一個人的影像，如果想成功，那一定要獨特。”王文瀾是我的攝影啟蒙老師，他的攝影作品以及他對攝影的感悟力，對我影響十分深重，逐步引導我該如何需要自己的攝影語言。我嘗試和尋找一種更為巧妙的表述，讓人能感受攝影的魅力。在2003年的非典時期，攝影記者和攝影師都在拍攝人們如何與非典做斗爭的場景，我在思考，怎么能找到一個自己的角度去呈現非典疫情對老百姓帶來的影響？用影像來表達人們對非典的恐懼可能適合我，于是，我將鏡頭對準了北京的胡同，拍攝人們當時的生活狀態。因為我覺得在非典期間，人與人之間、地區與地區之間產生的恐懼、懷疑、戒備和拒絕要比那些奮斗在生死一線的醫生護士對我有更大的沖擊。

作為攝影記者的另一個工作內容就是拍攝人物肖像，由于在報社工作，我拍攝了大量的新聞人物，從1992年到2014年我拍了上千個來自各行各業人物，文化人物占絕大多數。身邊的好友建議我從中挑選出100個人來編輯成一本書，讓讀者從這些文化名人的身上看到1992年到2014年中國文化的發展和變化。 2015年1月，我出版了這本書《見證》，見證中國文化二十年。

由于每個攝影師的個性、閱歷的不同，拍攝風格也會大相徑庭，所以，當我按快門的那一瞬間，一定是所拍攝對象的某個情緒表達感染了我。在拍攝中我力求做到與別人不同，與自己以往的片子不同。多年的紀實攝影經驗讓我在抓取人物瞬間的真實情感方面，有獨到的見解。我想要的就是每一個人物在我的鏡頭里都會表現出他們各自鮮活的個性。在拍攝中，我以平常心對待，把拍攝對象當成一個普通人，即使名氣再大，光環再耀眼，也不會干擾我在鏡頭中的表達。攝影，為什么在這一瞬間按下快門，而不是在那一瞬間？這是無法用語言來描述的。或許是一種眼力、一種直覺吧。我覺得，一張好的紀實攝影圖片應具有的三要素：一是人物，因為只有人的存在，才能最大限度地展現一個時代的背景；二是要有情，要融入攝影師的感情，融入鏡頭里人物的感情；三是有內涵，能夠讓人回味。因為照片不僅能記錄了人生，也能記錄了時代、記錄了社會、記錄了發展、記錄了變遷。

對我來說，影像是我看世界的一種方式。我也很羨慕那些優秀的人物肖像攝影家，比如中國的肖全、美國的安妮·萊博維茨。我羨慕他們能用影棚燈和精心的布景設計，掌控時間去拍攝自己想要的人物影像，但我做不到，我只能在或短或長的采訪中完成我對人物的直覺拍攝。或許，在我退休以后我會成為一名自由攝影師，去做我想做的事情。我覺得年齡不是問題，活到老學到老，希望多看到一些國外的國內的優秀攝影家的優秀作品，從其中吸取營養和得到啟迪。我希望用獨特的視角表達世界，亦或是用攝影表達我內心的世界。