《這里的黎明靜悄悄》影視文本分析

李晨曉

（作者單位：云南師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

《這里的黎明靜悄悄》影視文本分析

李晨曉

（作者單位：云南師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

《這里的黎明靜悄悄》由導(dǎo)演斯塔尼斯拉夫·羅斯托茨基拍攝，講的是一個蘇聯(lián)準(zhǔn)尉瓦斯科夫帶領(lǐng)五個女戰(zhàn)士在叢林里和德兵進(jìn)行局部戰(zhàn)役，五個戰(zhàn)士為保家衛(wèi)國壯烈犧牲的故事。影片從頭到尾都沒有宏大血腥的戰(zhàn)斗場面，就連死亡也是以平靜甚至抽象的方式表達(dá)，任由觀眾去想象，影片以戰(zhàn)爭的故事為主線穿插著女戰(zhàn)士們對寧靜生活的美好回憶，影片對色彩的運(yùn)用獨(dú)具匠心，運(yùn)用獨(dú)特的蒙太奇結(jié)構(gòu)營造畫面空間，加強(qiáng)敘事結(jié)構(gòu)。重新切割時間，跳躍的時間軸更能烘托影片主題，渲染人物情緒，塑造鮮明的人物形象，影片運(yùn)用豐富的電影語言引發(fā)了觀眾的思考，戰(zhàn)爭對生命和人性的摧殘。

時空關(guān)系；故事情節(jié)；人物塑造

1 故事情節(jié)的編排

影片在弘揚(yáng)戰(zhàn)士的愛國主義情懷的同時，以細(xì)節(jié)化的處理、視覺化的鏡頭語言、蒙太奇的拼接以及色彩音響的配合傳達(dá)著對人性的深思。影片一直以靜悄悄的戰(zhàn)爭，靜悄悄的回憶，靜悄悄的犧牲塑造五個女兵，在這靜悄悄的表象下，是她們剛烈血性的氣質(zhì)，為了祖國她們將個人的生命置之度外，穿上軍裝和男人一樣去戰(zhàn)斗，影片從女性的視角出發(fā)，批判戰(zhàn)爭對女性的摧殘，也從平凡人身上尋找美，從局部的戰(zhàn)役審視戰(zhàn)爭、審視人性。同時，影片在視聽語言，場面調(diào)度，時空關(guān)系上的運(yùn)用有獨(dú)特的視角，大大滿足了觀眾的心理需求，導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭的切換，景別的運(yùn)動變化，用鏡頭將空間整合重組，擴(kuò)大觀眾的真實(shí)視線［1］。

一部優(yōu)秀的劇本是演繹一部經(jīng)典電影作品的前提。電影創(chuàng)作是一門尋求激情和輝煌的藝術(shù)。隨著時代的進(jìn)步，電影特技的應(yīng)用刺激人的多種感官，炫酷的效果可以使觀眾興奮異常，感受到現(xiàn)實(shí)世界無法想象的奇幻現(xiàn)象。例如，宇航員在太空遨游，速度與激情的賽車大戰(zhàn)，恐龍帶來的變異世界，沙塵暴、龍卷風(fēng)侵襲紐約，世界即將毀滅的2012大災(zāi)難等。這些特效無疑給觀眾帶來了視覺沖擊和快感，激發(fā)了觀眾的觀影欲望。

從故事情節(jié)上看影片的創(chuàng)作獨(dú)具創(chuàng)新，從女性的視角對戰(zhàn)爭重新審視，《這里的黎明靜悄悄》的作者將發(fā)生在列孔托沃湖的真實(shí)故事改編，大膽地把五個男兵設(shè)計(jì)成女性形象，獨(dú)具匠心又增加了故事的情節(jié)性，帶著悲劇色彩的五個女兵更深入人心。戰(zhàn)爭帶給人的摧殘，影片通過描繪局部戰(zhàn)爭對普通女性的傷害，反思戰(zhàn)場的無人性，反人道，進(jìn)而深刻地批判戰(zhàn)爭。

在戰(zhàn)爭時期，不論是小人物還是大人物，在這個特殊的社會環(huán)境下，在動蕩的國家里，平凡的生活也變得可望而不可及。也許在和平時期，她們只是千千萬萬個追尋簡單平凡的人中的一員，她們向往愛情，她們渴求知識，她們照顧父母和家庭，簡單瑣碎。但一聲炮響，她們的愛人、理想、家庭支離破碎，在保家衛(wèi)國面前，她們肩負(fù)起責(zé)任，愛國的情懷激蕩于心，她們誓死捍衛(wèi)自己的祖國，誓死保護(hù)領(lǐng)土安定，不由得讓我們佩服。

2 人物形象塑造

地方的戰(zhàn)斗一集，幾個女兵裝扮成伐木工的角色騙過德軍的偵查，這場戲把五個女兵的機(jī)智勇敢表現(xiàn)的十分精彩。她們利用自己獨(dú)特的女性身份裝扮成伐木的婦女，當(dāng)熱尼婭和瓦斯科夫在石頭后面觀察到過來偵查的敵軍時，瓦斯科夫命令熱尼婭帶領(lǐng)她們隱蔽，自己干掉偵查的兩個德兵。但是熱尼婭迅速果斷的脫下衣服跑到河邊裝成戲水的婦女，近景鏡頭拍攝瓦斯科夫，背景是熱尼婭扔掉的衣服。畫外音：“韋拉，洗澡去”。讓瓦斯科夫和觀眾都措手不及，這是一個多么冒險的舉動，熱尼婭將生死置之度外，她想保護(hù)自己的戰(zhàn)友，盡最大努力牽制敵人。她將自己置身于最危險的境地，沒有絲毫保護(hù)和隱蔽，離敵人的距離最近，甚至可以說如果這個計(jì)劃不成功，將直接被敵人擊斃。她卻能臨危不懼的唱著《喀秋莎》。僅僅短短的三分鐘，已經(jīng)讓觀眾為她們捏了一把冷汗，將熱尼婭的機(jī)智果敢表現(xiàn)到驚嘆。“區(qū)里要來電話，汽車馬上就到了，穿衣服吧。”瓦斯科夫的配合，讓不明狀況的敵人不敢深入。

戰(zhàn)火硝煙的時代，讓人們失去太多人性的美，更不要說女性的柔美。影片的第一部分，在第二梯隊(duì)，女兵剛來時的整齊劃一，精神抖擻的形象和男兵軍紀(jì)渙散，不聽指揮的形象形成鮮明對比，她們在戰(zhàn)場上英勇殺敵，將其敏銳的洞察力和女性的獨(dú)特視角發(fā)揮的淋漓盡致［2］。

嘉麗婭跑回去給瓦斯科夫拿煙袋被殺，瓦斯科夫檢查嘉麗婭的傷口，德軍把嘉麗婭當(dāng)成了男人，第一刀沒有傷及要害所以嘉麗婭叫了一聲，戰(zhàn)場上德國法西斯沒有對女性特殊的同情和憐憫，在他們眼里只有敵人。戰(zhàn)場對于這些女兵是殘酷的，這殘酷、罪惡的根源是戰(zhàn)爭，是無情的法西斯［3］。

3 結(jié)語

影片整體以一種平靜的畫面直擊觀影者的內(nèi)心，影片從頭到尾沒有過分暴力血腥的畫面。五個女戰(zhàn)士的犧牲都顯得尤為平靜，影片以靜制動，以平靜面對戰(zhàn)爭，是對作戰(zhàn)沉著冷靜，機(jī)智果敢，內(nèi)心卻剛烈似火，一腔熱血揮灑祖國的戰(zhàn)士的致敬。

[1]李亦中.中國電影評價系統(tǒng)研究[M].上海:上海交通大學(xué)出版社,2015.

[2]羅杰·伊伯特.偉大的電影[M].南寧:廣西師范大學(xué)出版社,2012.

[3]羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東, 譯.天津:天津人民出版社,1997.