中國綜藝娛樂節(jié)目中的抄襲現(xiàn)象

姚 爽

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

中國綜藝娛樂節(jié)目中的抄襲現(xiàn)象

姚 爽

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

近幾年，國內(nèi)掀起了大量引進(jìn)國外綜藝節(jié)目版權(quán)的熱潮，節(jié)目取得了較高的收視率。但同時，節(jié)目之間也出現(xiàn)了嚴(yán)重的抄襲現(xiàn)象。針對這一現(xiàn)象，本文力圖分析綜藝娛樂節(jié)目中出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因及這一現(xiàn)象所帶來的危害，并針對這一現(xiàn)象提出合理化建議。

綜藝娛樂節(jié)目；抄襲；創(chuàng)新

近幾年，國內(nèi)掀起了大量引進(jìn)國外綜藝節(jié)目版權(quán)的熱潮，隨著節(jié)目數(shù)量的增加，節(jié)目之間的抄襲問題也隨之出現(xiàn)。東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》，自開播以來就獲得了極高的關(guān)注度，在收視和口碑雙贏的同時，先是韓國MBC電視臺公然炮轟東方衛(wèi)視抄襲其王牌節(jié)目《無限挑戰(zhàn)》，接著有網(wǎng)友貼出兩個節(jié)目視頻截圖，對比并指出《極限挑戰(zhàn)》從游戲環(huán)節(jié)到節(jié)目創(chuàng)意，視頻中鏡頭角度、字幕位置，甚至是一段偶然的對話，都是對原節(jié)目的“神還原”，一時間節(jié)目陷入了抄襲風(fēng)波。雖然東方衛(wèi)視以“創(chuàng)意撞車”否認(rèn)了抄襲行為。但這已不是國產(chǎn)綜藝節(jié)目第一次被質(zhì)疑抄襲了，為什么國產(chǎn)綜藝節(jié)目總被頻繁質(zhì)疑抄襲呢？

1 出現(xiàn)抄襲現(xiàn)象的原因

首先，綜藝節(jié)目版權(quán)的引進(jìn)與我國廣播電視管理政策的變化是分不開的。廣電總局規(guī)定，各大衛(wèi)視每年新引進(jìn)版權(quán)模式節(jié)目不得超一個，在版權(quán)引進(jìn)受限制的情況下，抄襲現(xiàn)象遞增。我國電視娛樂節(jié)目起步晚、底子差，原創(chuàng)能力欠缺，但在娛樂化大背景下，對各大衛(wèi)視來說，單靠一個引進(jìn)版權(quán)的節(jié)目是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，怎么辦？于是直接的“拿來主義”似乎成了唯一的手段。

其次，過分追求收視率。面對收視率決定一切的電視行業(yè)，電視臺希望能用低成本、高收益、快產(chǎn)出的捷徑來保證收視，總認(rèn)為收視率才是衡量節(jié)目質(zhì)量的唯一標(biāo)準(zhǔn)。于是一個奇怪的現(xiàn)象是：一邊觀眾對節(jié)目中的抄襲行為大為詬病，另一邊這些節(jié)目收視率卻居高不下。當(dāng)面對觀眾的抄襲質(zhì)疑，電視臺態(tài)度避重就輕，但無論怎么自圓其說，都無法改變其抄襲行為的事實。這樣的“拿來主義”就造成了一些制作人的“原創(chuàng)”大多只是空喊口號，卻難以實踐。甚至有的節(jié)目為了收視率，刻意捏造出煽動性話題或炒作花邊新聞，來博取關(guān)注度，造成現(xiàn)在一些缺乏文化，缺乏品味的電視節(jié)目擁有高收視率。

2 抄襲行為帶來的危害

隨著綜藝節(jié)目數(shù)量的增多，國產(chǎn)綜藝節(jié)目被質(zhì)疑抄襲并不罕見。節(jié)目之間抄襲之風(fēng)盛行，一些電視人似乎把抄襲行為當(dāng)成了學(xué)習(xí)的榜樣，甚至有一部分人抱著“借鑒不算抄襲，抄了也告不贏，為何不抄？”的心態(tài)，這才是最危險的。單說抄襲的行為是可恥的，根本就是不重視他人知識產(chǎn)權(quán)，無視法律和道德約束。如果抄襲行為不用承擔(dān)法律責(zé)任，不受到道德的譴責(zé)，這種肆意抄襲行為會挫傷創(chuàng)作人員進(jìn)行節(jié)目原創(chuàng)的積極性，抑制他們的創(chuàng)作欲望與創(chuàng)作激情，最終會使節(jié)目失去創(chuàng)作的原動力，造成整個創(chuàng)作領(lǐng)域的急功近利和秩序混亂，形成惡性循環(huán)，助長不正之風(fēng)。

3 對我國綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展的啟示

3.1 擺正態(tài)度，建立自律規(guī)范

什么樣的態(tài)度，決定什么樣的行事準(zhǔn)則。我們自身更應(yīng)該擺正態(tài)度，建立自律規(guī)范。湖南衛(wèi)視的《偶像來了》在第一集播出時就被網(wǎng)友指出節(jié)目中的人物出場方式、整個場景設(shè)置都與韓國的《英雄豪杰》極其相似。而節(jié)目組總導(dǎo)演對此只是用“《偶像來了》制作方向與《英雄豪杰》截然不同，沒有抄襲”來回應(yīng)質(zhì)疑。如果一個號稱自己是原創(chuàng)節(jié)目的同時照搬別人的創(chuàng)意，而當(dāng)人家提出抄襲質(zhì)疑時置若罔聞，依然我行我素，就這個態(tài)度而言，節(jié)目就不是優(yōu)秀的。這種停留在“借鑒”上仍沾沾自喜，想依靠“抄襲”來發(fā)展本國的電視節(jié)目，暴露出的只是電視人日漸枯竭的想法創(chuàng)意，惡性循環(huán)最終導(dǎo)致的是原創(chuàng)節(jié)目越來越匱乏［1］。

3.2 增強(qiáng)持續(xù)創(chuàng)新能力

引進(jìn)的電視節(jié)目最開始吸引人眼球的就是他們的新鮮感，一旦這種感覺消失了，節(jié)目就會進(jìn)入瓶頸期，而唯一的出路就是在進(jìn)行本土化改造，不斷創(chuàng)新。

節(jié)目形式創(chuàng)新。隨著時代的發(fā)展，大眾的參與意識和自我表現(xiàn)意識越來越強(qiáng)，一檔娛樂節(jié)目的成功在于其能否有足夠吸引力，能否滿足觀眾的口味和興趣、能否真實地反映觀眾情感的訴求。節(jié)目播出后應(yīng)積極采納觀眾對節(jié)目制作提出的合理化建議，實現(xiàn)電視媒介的單向傳播到多向傳播的轉(zhuǎn)變，制作形式由以前的過分依賴電視人，變成大家集思廣益，使節(jié)目內(nèi)容更加多樣化。節(jié)目播放形式可充分利用新媒體特點來增加節(jié)目互動性傳播，利用新媒體平臺的同時，也滿足了觀眾參與節(jié)目、表現(xiàn)自我的目的。

節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新。例如，韓國《無限挑戰(zhàn)》制作的“六六歌手”特輯，節(jié)目集合風(fēng)靡20世紀(jì)90年代的組合及歌手來重現(xiàn)經(jīng)典舞臺，創(chuàng)下了驚人的35.9%瞬間最高收視率。成功的案例需要我們學(xué)習(xí)，我們可以借鑒節(jié)目中的懷舊這一元素來進(jìn)行節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)新。但這并不是說將好的節(jié)目環(huán)節(jié)全盤照搬就是創(chuàng)新，打著自主原創(chuàng)的口號肆無忌憚進(jìn)行著模仿抄襲行為，實則就是在進(jìn)行一種低水平的重復(fù)。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)優(yōu)秀節(jié)目的創(chuàng)作理念與精髓，來實現(xiàn)我們自己的節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)新。

[1]徐宛芝，徐寧.電視熒屏借鑒離抄襲有多遠(yuǎn)[N].新華日報.2013-07-25(B05).

姚爽（1991-），女，河南開封人，碩士，研究方向：廣播電視研究。