警惕符號在新聞攝影中的濫用

徐旻昊

（安徽日報(bào) 視覺新聞中心，安徽 合肥 230071）

警惕符號在新聞攝影中的濫用

徐旻昊

（安徽日報(bào) 視覺新聞中心，安徽 合肥 230071）

符號是經(jīng)過提煉的文化，即使是語言互不相通的人，通過人類共同的文化，也可以在沒有解釋的情況下，了解照片背后的故事。在新聞報(bào)道中，文字、圖片符號經(jīng)常見諸媒體，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。但是，新聞生產(chǎn)的快餐化，對于形式主義造假懲處的看輕，導(dǎo)致很多新聞攝影者為了拍到符號而濫用符號，甚至造假新聞事實(shí)。本文旨在提出新聞符號濫用的原因、常見表現(xiàn)及其危害。

符號；新聞攝影；新聞造假；形式主義；新聞要素

在很多活動的新聞攝影報(bào)道中，經(jīng)常可見文字橫幅出現(xiàn)在畫面顯眼位置，將新聞行為解釋得一目了然。還有一些符號，如紅旗對應(yīng)喜慶，口罩對應(yīng)衛(wèi)生與環(huán)保，向下的箭頭對應(yīng)經(jīng)濟(jì)下行等，在新聞事件中，尤其是一些有歷史紀(jì)念意義的事件中，這些符號起著畫龍點(diǎn)睛的作用。但這種原本是偶然為之的新聞?wù)掌瑓s隔三岔五進(jìn)入新聞報(bào)道中，甚至有些符號出現(xiàn)在一些不可思議的地方，出現(xiàn)了符號的濫用。

一、符號是經(jīng)過提煉的文化

陳振濂教授在他的《空間詩學(xué)導(dǎo)論》中曾指出：就象征的對應(yīng)物——實(shí)體而言，（文字）符號表達(dá)了一種它與實(shí)體之間的對應(yīng)關(guān)系，這是一種邏輯規(guī)定，就象征的空間構(gòu)筑——框架而言，（文字）符號表達(dá)了它自身的獨(dú)立性格與框架的整體可視畫面，這是一種形式規(guī)定。在許多的節(jié)日慶祝新聞攝影中，橫幅成為必不可少的要素，也成為新聞邏輯與形式的需要；在許多的經(jīng)濟(jì)新聞攝影中，帶著向上或向下的箭頭的紅色或綠色的股市大盤圖，讓讀者一目了然股市發(fā)生了什么；在許多的體育新聞攝影中，帶有大賽文字或圖標(biāo)符號的背景經(jīng)常出現(xiàn)，與主體的運(yùn)動員相得益彰等。

符號在攝影中很常見，即使是語言互不相通的人，通過人類共同的文化，也可以在沒有解釋的情況下，了解照片背后的故事。在第十二屆華賽中，丹尼爾·奧喬亞·德奧扎拍攝的《希臘：經(jīng)濟(jì)危機(jī)》獲得了經(jīng)濟(jì)類新聞組照金獎，照片中有風(fēng)中凌亂的希臘國旗、街頭向下的手部繪畫等符號，讓觀看者即使不看圖片說明，也能從文化共識中了解經(jīng)濟(jì)危機(jī)給這個(gè)國家及人民生活帶來的影響。

二、符號是新聞攝影要素的補(bǔ)充

在索緒爾的符號理論中，符號被看做是能指和所指的結(jié)合，能指，就是用以表示者，所指，就是被表示者。例如，在早晨戴口罩跳廣場舞的人群中，口罩就是能指，而霧霾嚴(yán)重是口罩的所指，在這個(gè)環(huán)保題材中，觀看者一目了然。

在攝影中，意識通過符號變?yōu)橐饬x，通過形式的直觀為大眾理解。攝影新聞是新聞的一種表現(xiàn)形式，也要盡可能表達(dá)出新聞的五要素，即何時(shí)、何地、何事、何因、何人。在新聞攝影中，拍攝出的圖片還扮演了更直觀地將新聞?wù)故窘o大眾的功能，而文字橫幅等符號常常能很好地表現(xiàn)其中的某一要素。例如，如何看出走出校門的是高考學(xué)生還是放學(xué)的學(xué)生，最簡單的判斷方法是照片上方有一面橫幅，上面寫道：祝2016年高考學(xué)子金榜題名。這一面橫幅解決了何時(shí)、何事兩個(gè)用圖片很難表現(xiàn)的新聞要素。因此，橫幅這一符號讓所指一目了然，橫幅也成為新聞攝影中用來補(bǔ)充要素的重要符號。

三、追求符號帶來新聞攝影局限及造假

因?yàn)槔斫獾牟煌?，以及一些藝術(shù)加工的需要，攝影圖片常常與現(xiàn)實(shí)有區(qū)別。一方面，某些攝影者不能自覺地意識到照片與被攝體之間的區(qū)別和界線，容易將攝影圖片與被攝體混為一談；另一方面，照片的受眾又根據(jù)視覺習(xí)慣將攝影圖片與被攝體聯(lián)系起來考察，盲目地認(rèn)為攝影提供的圖像必定都是絕對忠于事實(shí)的。這使得一旦新聞符號產(chǎn)生了偏差，將對新聞事實(shí)產(chǎn)生嚴(yán)重的影響。

新聞事件發(fā)生后，往往現(xiàn)場畫面雜亂，許多新聞圖片的拍攝者為了追求新聞要素的完整性與畫面的藝術(shù)美感，自己擺布拍攝現(xiàn)場。于是，為了更好地將新聞主體與象征符號攝在同一幅畫面中，出現(xiàn)了大量畫面表現(xiàn)形式僵化，甚至不符合常理的照片，使普通觀看者要么認(rèn)為現(xiàn)實(shí)就是那樣，要么對該則新聞甚至整個(gè)媒體產(chǎn)生懷疑，造成新聞攝影公信力的下降，并誤導(dǎo)后來者對新聞歷史的了解。

四、新聞符號的形式主義濫用愈演愈烈

產(chǎn)生符號濫用的根本原因是新聞生產(chǎn)的快餐化，對于形式主義造假懲處的不重視，導(dǎo)致新聞攝影者沒有時(shí)間、沒有精力、沒有動力、沒有責(zé)任心去拍攝真實(shí)的影像。

如今，對于新聞攝影造假不可謂不重視，但是打擊的方向主要在于對畫面的刪改。例如，2005年首屆華賽金獎作品《廣場鴿接種禽流感疫苗》，被認(rèn)定一張照片里出現(xiàn)了兩只一模一樣的鴿子，系人工合成作品，事后拍攝的記者被取消獲獎資格，他供職的單位對其作出解聘的決定。

雖然新聞圖片處理造假容易發(fā)現(xiàn)，而擺布新聞符號，甚至改變新聞事實(shí)的照片卻沒有得到足夠的重視，在新聞媒體中比比皆是。常見的新聞符號濫用有：在新聞現(xiàn)場不合適的地方懸掛具有事件解釋作用的橫幅，如站在稻田里講解農(nóng)業(yè)技術(shù)，身后稻田里就是該事件橫幅；擺布被拍對象出現(xiàn)在某一具有象征意義的符號前作出不可能發(fā)生的指定動作，如在列隊(duì)離開的防汛官兵面前，一位當(dāng)?shù)卮迕窠o隊(duì)伍中的官兵打傘擦汗；將不屬于新聞事件的符號挪到畫面中間去，如為了表現(xiàn)污染，讓受污染地區(qū)的村民戴上防毒面具；只是為了畫面美感，將已經(jīng)過時(shí)的符號帶入現(xiàn)代的新聞事件，如讓農(nóng)民工站成一排數(shù)錢，可現(xiàn)在很多農(nóng)民工發(fā)工資都是直接到卡，難出畫面……

一模一樣的鴿子被發(fā)現(xiàn)改變了一個(gè)新聞記者的職業(yè)軌跡，可是仍然有許多提前準(zhǔn)備現(xiàn)金，來拍攝農(nóng)民工數(shù)錢圖這類改變新聞事實(shí)的圖片。此外，觀念攝影與新聞攝影界限被模糊，觀念攝影進(jìn)行符號的組裝與整合也常常出現(xiàn)在新聞攝影的報(bào)道中，甚至成為一種先鋒的報(bào)道方式。但諸如農(nóng)民工數(shù)錢這樣的作品，在觀念攝影中可行，在新聞攝影中可能就是造假，卻鮮有相關(guān)的處罰。

新聞符號既能夠帶給新聞?wù)掌嗟膬?nèi)涵，將符號加入新聞攝影的形式主義，也可能帶偏輿論，毀掉新聞、媒體以及新聞的意義。打擊新聞攝影的符號濫用造假理應(yīng)盡快得到重視，回歸新聞攝影的本真。

［1］ 陳振濂.空間詩學(xué)導(dǎo)論［M］.上海文藝出版社，1989：70.

［2］ 潘嘉來.從信息學(xué)視角看攝影圖像的符號特征［J］.中國攝影，2000（7）：38-39.

［3］ 趙毅衡.形式直觀：符號現(xiàn)象學(xué)的出發(fā)點(diǎn)［J］.文藝研究，2015（1）：18-26.

J419.1

A

1674-8883（2016）18-0260-01

徐旻昊（1982—），女，安徽合肥人，中級職稱，研究方向：攝影記者。