電視攝像畫面構(gòu)圖技巧探究

孫亞軍

（作者單位：威海市廣播電視臺）

電視攝像畫面構(gòu)圖技巧探究

孫亞軍

（作者單位：威海市廣播電視臺）

電視作品是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭構(gòu)成的，每一個(gè)鏡頭都來自于導(dǎo)演和攝像人員的精心策劃和拍攝，這樣，人們才能看到精彩的電視節(jié)目。好的電視節(jié)目，攝像人員對每一個(gè)鏡頭都要用心思考，精心構(gòu)思。讓觀眾在觀看的過程中，能夠獲得美的享受。

電視攝像；畫面構(gòu)圖；技巧

電視作品是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭構(gòu)成，也是就人們常說的素材。先把素材拍好，再對這些素材進(jìn)行剪接、加工，才能完成電視作品。就以大家都熟悉的電視劇來為例，一部電視劇的劇本固然很重要，也就是人們關(guān)注的情節(jié)，但這些情節(jié)的構(gòu)成需要攝像人員來完成。攝像人員在拍這些反映相關(guān)情節(jié)的鏡頭時(shí)，不僅要關(guān)注情節(jié)本身，還要關(guān)注這個(gè)情節(jié)的發(fā)生與環(huán)境是否相符，也就是每個(gè)構(gòu)圖是否有美感。人們在拍攝時(shí)，總是會選擇在一些風(fēng)景優(yōu)美的地方，如《臥虎藏龍》里的那一片郁郁蔥蔥的竹林，就是這個(gè)原因。要想完成精美的構(gòu)圖，需要注意以下一些問題。

1 把握好動(dòng)靜關(guān)系

古典詩詞中經(jīng)常會注意動(dòng)靜結(jié)合，如“明月松間照，清泉石上流。”這句詩里有動(dòng)也有靜。如果用鏡頭來表述的話，用一幅攝影作品就能表現(xiàn)松間明月圖，這是靜態(tài)的構(gòu)圖。“清泉石上流”固然也可以用攝影作品表現(xiàn)，但人們看到的只是一幅圖，需要觀看者發(fā)揮一點(diǎn)想象，想象這水是流動(dòng)的，但不及攝像作品來得更加的直觀。攝像作品能夠表現(xiàn)水的流動(dòng)，這就是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。

在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖里，水是流動(dòng)的，變化的。所以拍出來后，人們能夠很明顯地感覺到這是一幅動(dòng)圖。但水的運(yùn)動(dòng)也可以通過攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)。例如，攝像者拿著攝像機(jī)拍攝路邊的草，草不動(dòng)而攝像人員拿著攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的話，那么我們看到的也會是動(dòng)態(tài)的圖。

具體選擇靜態(tài)構(gòu)圖或動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，要結(jié)合具體的電視節(jié)目。往往動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的圖的運(yùn)用不是單一的，只有動(dòng)靜結(jié)合方能達(dá)到更加完美的效果。以動(dòng)襯靜，如“蟬噪林逾靜”；以靜稱動(dòng)如“萬籟此俱寂，但余鐘磬音。”這些優(yōu)美的詩句是可以通過鏡頭來表現(xiàn)的。在用鏡頭表現(xiàn)時(shí)，要考慮到作者的匠心獨(dú)運(yùn)，鏡頭上體現(xiàn)也要能夠把握住動(dòng)靜的結(jié)合。

2 注意畫面的層次感

在拍攝過程中，拍攝主體固然重要，但如果一幅畫面中只有一個(gè)拍攝主體，畫面就會顯得很單調(diào)，畢竟電視畫面不是證件照。一幅電視畫面里，除主體外，還需要其他元素。例如，在拍攝一個(gè)建筑物時(shí)，可以在前面加一點(diǎn)其他景色，如一棵樹或者一條小路，在建筑物的后面，也可以加一些陪襯，使整個(gè)畫面更有層次，更有深度，讓觀者感覺自己不是直接站在建筑面前，要靠近這個(gè)建筑還需要走一條小路，而建筑后面也有可以玩賞之處。這樣不僅沒有削弱主體的中心位置，還能夠使主體和周圍的環(huán)境融為一體，使主體更加豐富。

3 畫面均衡不可少

在畫面中，均衡也很重要。例如，要畫一座天平，大部分人會畫保持平衡狀態(tài)下的天平，而不平衡的天平總給人不太舒服的感覺。再如，中學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)的黃金分割點(diǎn)，當(dāng)時(shí)老師肯定說過黃金分割點(diǎn)的妙處，在舞臺上，主持人會選擇黃金分割點(diǎn)站立，這樣會使觀眾得到更好的體驗(yàn)。除了位置的均衡外，畫面還要考慮到各方面的均衡。如光的均衡，在拍攝時(shí)，如果光線不足就需要補(bǔ)光；還有色彩的均衡，色彩的配合、濃暗等都是有講究的，拍攝時(shí)，會注意要留白，這也是保持均衡的一種方法。適當(dāng)?shù)牧舭祝饶軌蚪o觀眾想象的空間，也能平衡畫面。所以說，注意畫面的均衡很重要。

4 在對比中突出

對比經(jīng)常會出現(xiàn)在文學(xué)作品中，現(xiàn)實(shí)生活中也不缺對比。如人們常說的皮膚黑的人不適合穿白色的衣服，那是因?yàn)樵诎咨囊r托下，黑色會更加突出，這就是對比帶來的結(jié)果。同理，在電視畫面的構(gòu)圖中，學(xué)會運(yùn)用對比。對比的種類很多，除前面所說的動(dòng)靜對比外，還有虛實(shí)對比、大小對比、明暗對比和藏露對比。在虛實(shí)對比中，主體會更加清晰。在拍小景時(shí)，經(jīng)常運(yùn)用到虛實(shí)對比。通過虛化前景或后景是使主體突出。大小的對比，如在自拍時(shí)，站在后面的人顯臉小，而站在前面的人臉會顯得大一些，這就是大小的對比。如果這些對比運(yùn)用得好，會使簡單的畫面韻味無窮。

5 靈活運(yùn)用線條

線條是構(gòu)圖的基本要素。如在金字塔圖片中，金字塔給人的感覺就是幾條線條組成的三角形，這就是運(yùn)用線條的例子。再如，在拍攝樹林時(shí)，一棵一棵樹筆直地立在那里，在畫面中，這些直線類似平行而且大量的重復(fù)，給人一種無窮無盡之感，即使一片小的樹林，在畫面中也能給人郁郁蔥蔥的感覺。

6 結(jié)語

電視作品是一種藝術(shù)，藝術(shù)是要表現(xiàn)美的。人們希望從中獲得審美體驗(yàn)。攝像者要明白，攝像不是單純地記錄，而是要發(fā)揮主觀能動(dòng)性，對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行再創(chuàng)造，表現(xiàn)美。

[1]冀燕麗,段海濤,張捷.也談視頻攝像的構(gòu)圖技巧[J].中國科教創(chuàng)新導(dǎo)刊,2012(35).

[2]楊嘉怡.電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)[J].河南理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2010(3).

[3]邢長敏.淺析電視攝像畫面構(gòu)圖的要點(diǎn)[J].中小學(xué)電教,2010(Z1).