出鏡報道在電視新聞創作中的作用

李志芳

（作者單位：山西省長治市黎城縣廣播電視臺）

出鏡報道在電視新聞創作中的作用

李志芳

（作者單位：山西省長治市黎城縣廣播電視臺）

出鏡報道是出鏡記者通過鏡頭將新聞現場的信息傳達給觀眾，并要鏈接新聞背景，分析點評新聞事件，從而達到理想的傳播效果。當前，電視新聞報道已經由“演播室”向“演播室+現場”方向轉變，出鏡報道這種“人格化，個性化，人際化”的傳播手段更容易被觀眾理解和接受，在提升電視媒體的傳播效果方面具有不可比擬的優勢和意義。

出鏡報道；電視新聞；作用分析

1 出鏡報道對觀眾心理的把控

出鏡報道在把握觀眾心里的基礎上，運用較強表現力，穿透力和感染力的語言等傳遞因素，引領觀眾進入新聞當中，引導觀眾注意事件發生的具體細節，關注報道中的重要信息，了解事件發展的因果關系和現狀，讓觀眾和記者一同感受新聞事件現場的氛圍；同時，靈活地調動新聞的每一要素，如新聞導語、電視畫面、新聞配音和同期聲等，以出鏡記者為中心，把這些類型的信息編排和組合起來，做到相互補充，相互映襯，使報道內容給觀眾留下更深刻的印象，在整個新聞報道中起到引領和掌控的作用。

畫面加解說的新聞報道，觀眾完全感受不到報道者的情感，而出鏡記者的現場報道則是由單一的，具有距離感的宣告或播講新聞轉變為直接的人際化交流，把觀眾作為交流對象，這種交流是語氣、情感和心靈的交流，大大縮短了傳播者和受眾之間的心里距離，使新聞的報道形式不再是“冷冰冰”的，而是充滿了鮮活而具體的人的個性，使觀眾在收視過程中產生心理和現場參與感，增加了新聞報道的親切感，這也是出鏡報道的天然優勢，這種最接近、最符合人性人本的傳播方式更接地氣，更加貼近現場，貼近觀眾。

2 出鏡記者對細節的把控

真正意義上的出鏡記者，應當完成采訪、觀察、描述、分析和評論等一系列報道任務。因為觀眾不在現場，只能通過不完全的聽覺、視覺從電視新聞中了解新聞事實，所以，在整個報道過程中，出鏡記者既要通過采訪讓受眾獲得必要的新聞信息，還要調動自己所有的感官，包括視覺，聽覺，甚至是觸覺，嗅覺等體味著周遭的一切，敏銳地捕捉到讓觀眾感到新鮮的事物和細節，最大限度地迎合觀眾對信息的需求，調動觀眾情感，使觀眾感同身受，產生強烈的共鳴，然后適當就觀眾關注的問題作分析和討論，將記者在鏡頭前的作用發揮得淋漓盡致，使新聞作品更加鮮活，新聞記者更有魅力。

通過記者出鏡，以問答或訪談的方式深入挖掘、延伸和搜集攝像機不能直接記錄的信息，如新聞當事人的想法和考慮，內心世界的掙扎和彷徨，以及新聞事件中涉及到的多方面的復雜關系等，使這些隱含的、微妙的現場信息得以外顯，成為能夠被攝像機鏡頭記錄的聲音或者形象信息，使新聞事件中的更多的細節被及時準確地捕捉和展現，使新聞作品更有打動力，說服力。

3 基層電視臺的發展探討

作為基層電視臺，在新聞創作時受到各種資源的制約，對后期新聞配音的依賴程度較高，但是民生類新聞和社會類新聞逐漸呈現出了出鏡報道比重加大的趨勢。目前，縣級電視臺的出鏡報道處于錄播式的出鏡報道階段，但其所展現出的新聞價值的最大化還是非常具有優勢的。盡管如此，出鏡報道這種新聞報道形式在實際操作中還存在很多不盡如人意的地方，具體表現在以下幾個方面。

大多情況下，在整個新聞創作中，出鏡記者由播音員擔任，這樣做的好處主要體現在語言和形象上，但從始至終由一線記者處于主導地位，留給出鏡記者的自主空間很小，即使有效溝通，也不能對新聞現場或新聞事件的發展進行自主有效把控，為了出鏡而出鏡，缺乏有效參與，造成出鏡記者與新聞事件的脫節或滯后。

面對較復雜的新聞事件，采訪前準備不充分，拎起話筒機器就走，匆匆上陣的現象時有發生。準備了什么樣的料，決定了將做出一桌什么樣的菜，所以在這種情況下往往手忙腳亂，沒有頭緒，作品質量可想而知。

對于可預測性事件，出鏡記者一般會事先對擬定新聞稿做充足的準備。提前準備好的新聞稿可以保證信息的完整性，但可能導致出鏡記者出現機械背稿的情況。在背稿中難免會一板一眼，表述平淡，缺少感染力，甚至忘詞磕絆。

出鏡記者在鏡頭前的肢體語言，情緒表露拿捏不到位，不自然，甚至有時不符合觀眾的接受習慣，這樣的情況下，觀眾就會將注意力從新聞事件的本身轉移到記者本人的姿態上，從而影響了宣傳效果。

出鏡記者在采訪時往往會根據事先設定好的內容對采訪對象進行提問，在提問的同時，缺乏認真聆聽，沒有從被訪者的回答中靈活尋找新聞新鮮點，再進一步發起提問，導致被訪者的回答與提問之間的邏輯關系大打折扣，新聞作品深度不夠，呆板生硬。

4 結語

出鏡報道已然是新聞報道中勢不可擋的趨勢，縣級電視臺雖說有很多制約因素，但一直在順應時代發展潮流，不斷地摸索和前進，也做了很多積極有益的嘗試，并且取得了可喜的進步，未來也必將會走出一條適合自己發展的路子。

李志芳（1972-），女，山西黎城人，助理記者，研究方向：電視新聞。