主旋律電影的新包裝
——以電影《湄公河行動》為例

梁璐瑤

（作者單位：蘇州大學鳳凰傳媒學院）

主旋律電影的新包裝
——以電影《湄公河行動》為例

梁璐瑤

（作者單位：蘇州大學鳳凰傳媒學院）

近幾年，隨著電影市場競爭加劇，主旋律電影在創作上也在向著商業化發展，而商業化元素也在逐步融入主旋律電影的創作中。一部叫好又叫座的主旋律電影，需要不斷求新求變，才能在競爭愈發激烈的電影市場中占得一席。本文以電影《湄公河行動》為例，從敘事結構、形象塑造和視聽包裝手段三方面，對主旋律電影的創新發展進行思考。

主旋律電影；商業化；包裝手段

2016年9月30日，香港導演林超賢執導的以真實事件改編的電影《湄公河行動》正式上映，憑借影片過硬的質量和良好的口碑，《湄公河行動》以11.83億元完美收官?！度嗣袢請蟆吩?016年10月10日發表題為《讓主流價值成就主流電影》的文評稱：“類似這樣弘揚主旋律、傳遞正能量的電影，應該成為一種主流。這樣的主流，不單單是價值觀意義上的主流，而且也應是市場層面的主流。它能夠在思想層面更好地融匯我們的道德要求、價值期許，能夠在敘事層面以大眾樂于接受的方式對故事內容進行包裝，能夠在形式層面運用新技術新手段營造出觀眾喜聞樂見的視聽效果。”

2016年11月1日，中共中央政治局委員、中央政法委書記孟建柱在京與電影《湄公河行動》主創人員座談時指出，一部好的影片，必定是思想性、藝術性、觀賞性相統一的作品?！朵毓有袆印纷鳛橐徊亢霌P主旋律的電影，用極有感染力的方式征服了觀眾。

1 商業片敘事結構對真實事件包裝

“主導文化是國家領導集團倡導的文化，它生產并再生產主導意識形態。長期以來，宣傳部門一般是用‘主旋律’‘正確導向’‘時代最強音’來描繪其性質。主導文化是目前中國最有力、在文化和行政領域占有資源最豐富而且影響最大的文化形態。”[1]2011年10月5日發生的“湄公河慘案”轟動世界，《湄公河行動》正是以這一真實事件作為故事藍本進行改編和創作包裝。電影是一門大眾藝術，必須要具備觀賞價值，主要表現在影片本身既要有跌宕起伏，趣味橫生的故事情節，這是電影的根骨，又要使用各種電影視聽語言創造出影視效果，這是電影的血肉。優秀的電影中往往蘊涵著卓越的影視敘事因素和視覺效果，每一位電影導演對電影語言、技巧的運用方式上都有自己獨特的風格。

以往的很多主旋律電影被觀眾詬病，很大一部分原因是故事“假大空”，不通過影片劇情去打動觀眾，而是一副高高在上去教育觀眾的姿態。林超賢導演作為香港成功的商業類型片導演，大膽運用商業類型片的敘事技巧，將真實事件進行解構重組，使影片不僅懸念重重，而且矛盾沖突更加激烈。例如，影片中毒梟的童子軍去炸毀聯合執法部大樓的情節，在真實事件中根本沒有發生，而使用這種“奇觀化”的虛構敘事，增強觀眾的個人奇遇體驗，正是好萊塢商業類型片的慣用手段。同樣的這種故事奇觀在電影中屢次出現：沙先生住在監獄“豪華包房”，高剛為偽裝身份包游艇，行動隊員與毒梟在人流密集的商場談判和槍戰、直升機空中吊著毒販問訊等。

2 對電影中角色形象塑造包裝

“平民化敘事，采用平民化的視角去表現傳統中需要仰視的正面主人公，或還原為普通人的心態，從人性角度展示平民英雄。一部好的主旋律電影應該遵循銀幕邏輯，通俗地說就是銀幕的好人要有缺點，要真實才能感人?！盵2]在以往大部分主旋律電影的角色塑造中，主要塑造的是英雄形象，主角及主要正面角色往往表現出“高、大、全”的人物特點。影片中主要人物形象更生動和豐滿，不再千篇一律的人物臉譜化。高剛作為行動小組組長，性格固執、倔強，對下屬嚴厲，但當看到女兒視頻時，眼睛里充滿了父愛柔情。仿佛在提醒我們，除去緝毒警察的身份，他還是一名普通的父親。方新武作為臥底線人，一直冷靜和足智多謀，當遇到殺妻仇人時，卻寧愿冒著犯錯誤的風險也要置之于死地。似乎在告訴我們，英雄總要沖冠一怒為紅顏。按照一般影視作品對中國警察的理解，他們會時刻保持理智，為了集體去犧牲自己的情感，這明顯不符合客觀事實。創作者在塑造方新武形象時，可謂考慮的細致入微，警察是人而不是機器人，也會喜怒哀樂，一時感情用事也屬于合情合理。依照觀眾的理解和猜測，方新武肯定不會扣動扳機，而是給占蓬戴上手銬交給組織。但創作者在法理和人性中間選擇了人性，方新武最終報仇雪恨。無論是高剛的柔情鐵骨，還是方新武的血氣方勇，觀眾從電影里面看見的是有血有肉，敢愛敢恨的人，而不是至圣至明的神。

3 用現代電影視聽手段包裝

尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中認為：“娛樂是電視上所有話語的超意識形態。不管什么內容，也不管采取什么視角，電視上的一切都是為了給我們提供娛樂，好電視重要的是圖像要吸引人?！盵3]電影同樣也是如此?！澳壳罢冀y治地位的是視覺觀念。聲音和景象，尤其是后者，組織了美學，統帥了觀眾。在一個大眾社會里，這幾乎是不可避免的。”[4]

在影片《湄公河行動》中，導演充分運用動作片的視聽手段，攝像機在海陸空全方位各角度的拍攝畫面，更真實地展現戰斗場面，增加了視覺沖擊力。影片內大量使用航拍營造大場面，尤其是行動小組執行任務和抓捕行動時，給觀眾更新穎的視角。而在拍攝行動小組進行營救和抓捕這些動作戲時，導演使用多機位移動拍攝運動鏡頭，很多移動鏡頭不再使用傳統的軌道或者搖臂，改為通過手持穩定器跟拍，鏡頭運動和轉換速度更快，讓觀眾目不暇接，增加了身臨其境的感官體驗。景別上不再遵循以往動作片、戰爭片的拍攝方法，以往同類型影片為體現大場面、大制作使用遠景和全景，巧妙大量運用特寫和近景這兩個景別，特寫和近景這兩個小景別比傳統大景別更能體現影片中人物的情緒和狀態，讓觀眾注意力被演員的表演所吸引。在影片的景深上面，也多以淺景深為主，這樣形成淺景深和小景別配合使用。影片使用淺景深引導觀眾的聚焦點，以得到更好的視線聚焦效果，屏蔽掉導演不想重點表現的畫面信息，也成功避免出現穿幫鏡頭。在后期剪輯上導演有意加快剪輯節奏，各景別交叉快速剪輯，在視覺上會有些雜亂無章，但是給觀眾制造了強烈的現場感。

4 結語

在當今多元我國電影市場下，觀眾的欣賞水平不斷提高，傳統的主旋律電影受到國內外大片的不斷沖擊，生存空間進一步被擠壓。林超賢通過《湄公河行動》給許多電影人上了一課，從前期的故事構思到后期的視聽語言上不斷創新，必須改變死板的表達方式，更新創作理念，引入商業類型片的創作機制，才能引導主旋律電影向主流電影轉變。

[1]郝建.中國電視劇文化研究與類型研究[M].北京:中國電影出版社,2008.

[2]艾青.論主旋律電影敘事模式轉型[J].蘭州學刊,2008(11).

[3]尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].章艷譯.桂林:廣西師范大學出版社,2011.

[4]丹尼爾·貝爾.資本主義文化矛盾[M].趙一凡,譯.北京:三聯書店,1992.

梁璐瑤（1987-），男，山東臨沂人，碩士，實驗師，研究方向：影視美學。