淺析影視敘事中時空交錯下的糾結人生
——以影片《京城81號》為例

薛世銳 方 霞

（作者單位：西華師范大學新聞傳播學院）

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淺析影視敘事中時空交錯下的糾結人生
——以影片《京城81號》為例

薛世銳 方 霞

（作者單位：西華師范大學新聞傳播學院）

摘 要：《京城81號》，原名《朝內81號》，是一部高投資的3D國產驚悚電影，講述了現代女作家許若卿回到京城老宅后，引出其前世陸蝶玉與霍家三兄弟之間恩愛情仇的離奇故事。該片耗資近億，在國產驚悚電影中投資最高，由葉偉民執導，吳鎮宇、林心如領銜主演，上映首日獲4530萬票房，刷新了“國產驚悚片最高票房”等十項紀錄。《京城81號》影片中的故事元素和情感關系，敘述著主角的前世今生，故事情節虐心且糾結，敘事手法細膩唯美，演員表演形象生動，場景布置、燈光、攝影細致獨到，音樂、音效乃至特效，堪稱國產驚悚片的標桿。驚悚視覺意象豐富而飽滿，給受眾營造出了一幕東方式的驚悚觀影視聽體驗。

關鍵詞：商業模式；時空交錯；東方式

《京城81號》是一部“東方式”的電影。民國初年，青樓頭牌陸蝶玉追求者眾多，但她唯獨傾心京城大戶霍家的三少爺。經歷一段坎坷之后，她終于如愿嫁入霍家。怎料新婚之夜大喜變冥婚，新郎竟由三少爺變成了剛剛過世的二少爺。冥婚后陸離奇懷孕，不久霍家便慘遭滅門，留下陰宅保留至今，一切的一切都撲朔迷離。百年后，八十一號古宅后人許若卿重返故居，曾發生在這里的慘案，通過許若卿的眼睛一一重現。撲朔迷離的敘事手法，通過成功的商業運營創作模式，給受眾演繹了一出精彩的“東方式”的驚悚體驗。

1 票房黑馬的商業模式

金星在大影節的宣傳片中說：“大學生關注的電影才是有希望的電影”。首先，學生是一個充滿巨大商機的群體，這其中猶以充滿活力、愛獵奇的大學生為代表?！毒┏?1號》（以下稱《京》）于2014年的排片高峰期——暑期檔上映，同期上映的還有《變形金剛4》《哥斯拉》《小時代3》《分手大師》等國內外大片熱片。影帝影后領銜主演、人人相傳的良好口碑、獨一無二的影片風格，使得這部3D國產驚悚電影在暑期檔的激烈競爭中脫穎而出，成為一顆閃亮的星星，奪得了大部分受眾的眼球。

其次，故事中的京城老宅“朝內81號”，其實是北京一棟真實存在的建筑，同時也是“東方四大鬼宅”之首，這是該片的一大賣點。這幢建筑物的存在，強化了觀眾想要去大銀幕下一探究竟的獵奇心理，加深了觀眾的體驗度。該片編劇文雋表示，“影片中的故事都來源于非常真實的感受”。許多大膽走進過“朝內81號”的探險者表示，身處該建筑物，會產生一種時空錯位感，使其仿佛置身于民國亂世。另外，官方宣傳海報中加入了出鏡率很低的的二少爺形象，把他作為主要人物進行宣傳，表面上有種文不對題的感覺。但事實上，二少爺本來就是冥婚的主角，宣傳者把這個點加入概念海報，更能體現出其商業價值，吸引觀眾的眼球，從而使它在暑期檔中發光發熱。

2 時空交錯下的糾結人生

劇情是一部電影的核心元素。首先，《京》在劇情上最大的特點就是古今兩條主線同時交替進行，向受眾講述的是劇中人的前世今生，即“時空交錯下的糾結人生”，古今即民國與現代兩個階段。雖然這兩個時間段的人物姓名不同，身份不同，但是角色扮演者都是一樣的，所以，總會讓受眾產生一種錯覺，分不清主人公們到底身在哪一個時空。但這又和《那些年，我們一起追的女孩》中提到的“兩個平行時空”不太相同。民國與現代時空上的銜接之景，給觀影者留下了深刻的印象。若卿回到古宅，一步步小心緩慢前行，仔細觀察著四周，似乎在回憶著什么。隨著她的腳步，周圍竟墻壁突變，家具瞬移，人影出現，好似時空穿越。眼前所見儼然已是民國事物、民國故事?；艏胰艘杖腋?，大少爺連修喚蝶玉和念君快來。若卿竟看見和自己有著相同外貌的蝶玉一步步朝自己走來，最終和自己擦肩而過。雖然最終我們得知此情此景，都是借著若卿的幻想發展而來的，但也引發了受眾的思考。

其次，電影表現了“前世缺失的愛今生來實現，前世未了的仇今生來報”的主題。青樓頭牌，外貌美艷的陸蝶玉與霍家英俊瀟灑的三少爺霍連奇相愛，婚禮現場才得知自己所嫁之人竟是剛過世的霍家二少爺霍連平，自己的如意郎君神秘失蹤，霍家人對此沉默不語?；艏掖笊贍敒榱藫崞降駜刃牡膫?，就以自己弟弟的口吻給她寫信，進而在日后的相處中漸漸愛上了她?；艏掖笊倌棠虒Υ思刀什话玻纳跄?，偷偷地對蝶玉長期用藥。藥物作用下的蝶玉開始神智不清，最終跳樓身亡。誰料昔日無緣走到一起的大少爺和蝶玉卻又在今生相愛。如今，他的生活中也存在著一個神志不清的妻子，不過是前妻。磕磕絆絆，說不清也道不明。兩人命運的交集從未消失過。緣分在糾結中開始，同時也在糾結中結束。

3 “東方式”的驚悚體驗

首先，為什么說該片是“東方式”的？我們中國本來就是東方大國，而該片中高潮迭起的民國時期正是中國歷史上一個經典時期。這部片子耗資近億，打破了國產驚悚電影的投資記錄，稱得上是大制作，也體現出導演希望拍出一部超越現實、突破現狀的片子的強烈欲望，準確來說，導演把本片當作了一門藝術。這部影片帶給受眾的正是“東方式”“中國式”的體驗。

其次，這部影片的音效創作細致到位。每一個高潮的疊起，都配有恰到好處的音效，加上該片的3D效果，使受眾仿佛身臨其境。跑步聲、風聲、尖叫聲等，一幕幕都好像發生在眼前，發生在身旁，那么真切，那么震撼，這是為影片加分的一個亮點。

再者，影片中還有一個絕對不可錯過的賣點——冥婚。以前的電影很少涉及這方面的題材，這種場面，現代人可能都沒有經歷過，但卻讓人不寒而栗。中國清朝時期，隨著貞潔觀的不斷提高，婦女殉葬冥合習俗仍一路盛行。正是由于這樣一種頑固思想、頑固觀念的存在，新婚之夜，霍家人才把女主角蝶玉逼進棺材和已經死去的二少爺共度“洞房花燭之夜”。棺材蓋合上的那一瞬間，受眾的心也跟著顫抖。筆者認為這是影片中最驚悚可怕的場景之一。直至晚清，封建禮教受到了西方精神文明的沖擊，這一封建荒謬的頑固思想才逐漸消失。所以，電影也反映了一部分現實，但來源于生活而又高于生活。筆者認為，我們大學生，我們所有中華兒女，都應該繼承那些積極向上的本土傳統文化，主動承擔起自己作為炎黃子孫應承擔的責任，把中華文明的閃光點發揚光大，取其精華，去其糟粕，向世界，向全球，展示我們的祖國。

4 結語

國內外拍攝非現代題材的驚悚懸疑電影非常之多，那么，如何在這一大片洪流中找到屬于自己的位置呢？殺手锏便是要在影片中添加一些新鮮的元素，在眾多競爭者中提高自己影片的存在感?！毒坊诂F實時空，又回歸了昔日時空，在這樣的時間背景下所發展的愛恨情仇，正迎合了受眾的口味，帶給大家一種不失驚悚又扣人心弦、緊張刺激的觀影感受。再比如“冥婚”這種少被運用的點，更是為電影加分。其實，我們不僅是在看電影，更多的是在欣賞電影這一門“世界第七藝術”。另外，我們也可以嘗試著去接觸更多類型的電影，帶給自己多元化的體驗，在觀影中成長，在觀影中感受藝術。

參考文獻：

［1］尹鴻.當代電影藝術導論［M］.北京:高等教育出版社,2008．

［2］李晶,薛世銳.影片《米香》現實題材藝術小片的生存空間［J］.電影文學,2012（11）.

［3］米高峰,馮碩.試以影片《風聲》論當代電影商業美學［J］.電影文學,2010（4）．

方霞（1995-），女，漢族，四川成都人，本科，研究方向：網絡與新媒體。

作者簡介：薛世銳（1987-），女，漢族，山西晉中人，研究生，助教，研究方向：影視與新媒體動畫，網絡與新媒體。