《美人魚》創作成功之原因

張 婷

（作者單位：天津師范大學）

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《美人魚》創作成功之原因

張 婷

（作者單位：天津師范大學）

摘 要：《美人魚》整個片子歡樂無限，確是一個悲涼入骨的故事，用樸真的童話愛情故事給觀眾灌輸環保理念。美人魚上映11天，就創下30億元人民幣票房紀錄。一些看似對立的元素在影片中竟巧妙地統一起來。本文試從虛擬與現實、詼諧與嚴肅、利益與公益三個方面探析影片的成功之處。

關鍵詞：美人魚；虛擬與現實；詼諧與嚴肅；利益與公益

《美人魚》講述了富豪劉軒為了他的地產計劃不惜破壞生態環境，要把海豚居住的青羅灣填平，為了他的填海計劃順利完成，在海底安放聲納，將大量生物趕盡殺絕。被困海底的生物，為了保護自己的家園和家人，為自己的同類報仇，派出美人魚珊珊對劉軒實行美人計，然而在交往過程中兩人互生情愫，最終劉軒幡然醒悟，停止填海計劃，珊珊卻因意外受傷消失于大海。

1 虛擬神話構建貼合受眾的現實原型

心理學家榮格說：“原型是人類原始經驗的集結，它像命運一樣伴隨我們每一個人，其影響可以在我們每個人的生活中被感受到。”原型理論將處于對立狀態的虛擬和現實，自然地統一起來。

最為人們熟知，最具代表性的原型意象當屬安徒生所寫的《海的女兒》中描繪的美人魚。得不到愛情的美人魚最終沒有殺死王子，變回原形回到大海，而是選擇化為泡沫。

美人魚的原型，主要體現在善良、拯救、忠于愛情、為了愛情犧牲自我等特征。影片中，美人魚珊珊本來是被派去刺殺劉軒的，卻不知不覺中愛上了他，并在一次次暗中拯救他，在任務失敗后，甚至想通過自殺來贖罪。珊珊眼神中的純真無邪、深情款款，面對選擇時那種無助、糾結、痛苦的神態，將美人魚原型意象的所有特征體現得淋漓盡致，直接走進觀眾的心里。

不管艾瑪·羅伯茨和帕薩·帕克斯頓主演的美國版《美人魚》還是鄭伊健和鐘麗緹主演的《人魚傳說》，他們的美人魚都或多或少地有些特異功能。然而，周星馳的美人魚，不會魔法，無特異功能，完全處于被人類迫害的處境，是一個純粹的弱勢群體。電影中，劉軒最終在愛情與良知的雙重呼喚下，幡然醒悟，多次在關鍵時刻解救受難的美人魚們，這正切合了觀眾心目中的英雄情結。

人有社會性和生物性兩個主要特征，作為社會人社會性我們很難自己把控，神話原型的出現，使人的生物性在生活中產生更深遠的影響。當利益、虛榮、不信任充斥這個浮華的時代，人們內心深處，呼喚一種純粹的真善美；這是一個人們呼喚英雄的時代，那些美好的英雄形象通過電影走進人們心中。

2 詼諧的表達串聯莊重的愛情主線

喜劇向來是商業影片的最佳選擇，而喜劇大多又是通過夸張的手法來表現，作為商業片的《美人魚》當然也不例外，影片中的夸張手法隨處可見。

首先，在人物造型設計的夸張。美人魚珊珊出場時的造型是，右眼眼皮上一大片綠色眼影和嘴周圍的口紅已經花了，滿臉汗漬，凌亂的頭發上還插了朵花，比基尼上衣加上銀色的魚尾，一雙棕色的雪地靴，走起路來一扭一扭像只企鵝，這完全顛覆了美人魚的形象。

其次，人物表現形式的夸張。八爪章魚在其中表現最為明顯，在影片開始部分，章魚在給大家開會，宣布他們派珊珊去勾引劉軒并將他殺死的計劃，結果剛說完就被他的同伙射了一箭，嘴里吐白沫，然后他若無其事地喝了口酒，拔出劍接著說：“酒可以解毒，單不能解我心頭之恨”，然后，底下一片聲援之聲“殺，劉軒”！殺，劉軒”！在這樣一個鼓舞人心的氛圍下，他卻指著他的同伙說：“我現在最恨的不是劉軒，是你這個撲蓋”！然后兩個人圍繞著為什么射我開始了一連串的對話。

3 定位于商業片卻表達公益性主題

影片一開始就是排放廢氣的煙囪，成堆的垃圾和大量死亡的魚，通過蒙太奇的剪輯手法將日益惡化的環境問題展示在觀眾眼前，作為一部商業喜劇片這樣的片頭還是比較另類的。隨著劉軒從一個追逐利益的環境破壞者成長到一位環境保護者，愛護環境的主題也逐漸顯現。

作為商人的劉軒自私、貪婪、追求利益最大化、肆意破壞環境和生態。金錢至上，這個物欲橫流的現實社會中我們有無數個劉軒，可以說劉軒是一類人的寫照。影片放大了這種現象，把現實中的拜金、虛偽、謊言、丑陋統統拿到人前，一塊表就要800萬元，而且這800萬元可以隨隨便便扔到水里，更奇妙的是為了這水里的800萬元，有人就可以放棄尊嚴，窮人不懂富人的世界，但我知道影片這一情節的構造絕不是一種褒獎，而是一種諷刺。

《美人魚》票房能夠大賣，除了周導的個人效應外，更重要的是他的選題，立足于社會現實中人們普遍關注的環境問題。每個人都會犯錯誤，但每個錯誤都可以被原諒，只要你肯改過，我們人類對大自然的傷害已經很大，希望人與自然的故事結局也能回到“人魚和人類和平共處”。

4 結語

通過虛擬的神話故事構造人們向往的真善美和英雄，用詼諧的表現方式講述一個悲涼的愛情故事，傳達保護環境的主題。這種看似對立卻又不露聲色的統一正是這部影片的成功之處。

參考文獻：

［1］（美）霍爾等.榮格心理學入門［M］.北京:三聯書店,1987:62.