圖書獎項亦需走出“國際范兒”
——淺談中國圖書獎項問題所在

劉雅玲

（河北大學，河北 保定 071000）

圖書獎項亦需走出“國際范兒”
——淺談中國圖書獎項問題所在

劉雅玲

（河北大學，河北 保定 071000）

和許多行業(yè)產品一樣，圖書也有著特定的認可方式，有著屬于自己的獎項。每一種獎項的設定都是對獲獎圖書的一種認可。本文通過將中國圖書獎項與國際圖書獎項進行對比，希望能挖掘中國圖書獎項潛藏的問題。

圖書獎項；國際公信力

一、圖書獎項設立的意義

對于出版社來說，圖書獎項的設立無疑是一條增加圖書銷量的捷徑，也能夠為書業(yè)注入些許活力，使整個產業(yè)不至于死氣沉沉；而對于文化的擁護者——讀者來說，他們希望圖書獎項的設立能夠促進優(yōu)質圖書的誕生，促進整個社會精神文化的提高，能夠為其在圖書的選擇上給予正確引導；對于作者來說，圖書獎項的設立是對自己創(chuàng)作水平的一次衡量，是對自己的文學才能的肯定，作品的獲獎無疑能夠奠定其在文學界的地位；對于整個國家的文化產業(yè)來說，圖書獎項就如同在國內與國際建立一座橋，圖書獎項的影響力有多大，這座橋就有多長，也就意味著文化能夠行多遠。

二、想要借“東風”，奈何“東風”無力

我們常說“諾獎效應”，然而這種效應從何而來？為何中國圖書獎產生不了這種效應？根本原因在于公信力的塑造。沒有公信力的獎，難以使大眾信服，評出的獎也就失去了意義，這樣的獎不評也罷。

（一）政治功能過強

對比國際圖書大獎和中國圖書大獎的設立機構，不難發(fā)現，大多數國際圖書獎項都由一些商協會組織，民間組織性質較強；而中國圖書獎項政府參與度較高，頗有些官辦與民辦之分。例如，代表國家出版獎之一的中國國家圖書獎由新聞出版總署設立，而同為國家級圖書獎的美國國家圖書獎則由美國出版商協會、美國書商協會和圖書制造商協會設立。除設立機構外，中國許多圖書獎項在評獎過程中多多少少都添加了政治意識，評獎的目的也都包含了政治功能。這種過強的政治功能化在一定程度上會成為公正、透明評獎的枷鎖，可能會使得評委對參評作品評價的“新見”與“獨見”被壓制，使評委趨于妥協，使整個評獎過程都被置于幕后。我們鼓勵政府對文化產業(yè)的扶持與推動以及對優(yōu)秀作品的嘉獎，但并不希望這種推動是逆向的，有悖于評獎的初衷。

（二）專業(yè)性不足

中國圖書獎大多講究大而全，如中國國家圖書獎涵蓋哲學社會科學、文學、藝術、科學技術（含科普讀物）、古籍整理、少兒、教育、辭書工具書和民族文版圖書等九大門類，而以權威著稱的“中華優(yōu)秀出版物獎”獎勵數額更是多達160個。此外，國內很多圖書獎雖然名曰文學獎，但其實所設的獎項并不僅限于文學類作品。在這種大而全的獎項設置下，評獎的專業(yè)程度也大大降低了。相比來說，國外的一些獎似乎專業(yè)性更強，獎項類別明確，界定清晰。例如，堪稱“科幻藝術界的諾貝爾獎”的雨果獎專屬于科幻類小說，與其齊名的還有星云獎；而英國的布克文學獎被譽為“英語小說界的最高獎項”。圖書獎項的促進作用并不在于獲獎作品的多少和涵蓋的范圍，而在于專業(yè)程度之高。

（三）質量良莠不齊

圖書市場上不乏“獲獎圖書不叫座”、“獲獎作品銷量低”的聲音，這樣的聲音讓人懷疑獲獎作品的質量和價值。同樣是某一獎項的獲獎圖書，即便是同時獲獎，銷售情況也會不盡相同，有的甚至相差甚遠。有的獲獎圖書也許在頒獎結束之初暢銷了一陣，但持續(xù)不了多久風潮就過去了。雖然我們總是強調文學不應沾染過多的商業(yè)氣息，但不可否認的是，作品的銷量確實反映了讀者的認可度，這種認可度與作品的價值是成正比的。倘若獲獎圖書的藝術價值與商品價值不合乎一定的比例，所授予的獎項怕也是難以產生號召力了。優(yōu)秀的獲獎作品應是經得住時間的檢驗與沉淀的。

（四）影響力較低

國際圖書獎項的“老大”當屬諾貝爾文學獎，它牽動著全球熱愛文學、熱愛圖書的人的心。因此一說到莫言，可能大多數人都知道他是諾獎得主，但很少有人知道，在此之前，他還獲得了第八屆茅盾文學獎、第四屆全國中篇小說獎等諸多獎項。事實上，國際圖書大獎通常本身就是一個事件，是媒體與讀者關注的熱點。諾貝爾文學獎結果一經頒出，各大媒體爭相報道，該消息往往占據頭版頭條，而國內有些圖書獎項則鮮有問津。這種宣傳力度的差距將圖書獎項之間影響力的差距凸顯出來了。讀者不知道獎項的頒發(fā)時間，不知道獲獎圖書有哪些，甚至不曾耳聞該圖書獎項，是一個圖書獎項的真正悲哀。

（五）“人”成主導

評圖書獎究竟是以“人”為本還是以“作品”為本，一直是人們爭論的問題。從中國的大多數圖書獎項來看，貌似“人”的因素占據太多，“跑獎”、人情獎、安慰獎……這些人的因素造就的獎似乎遍地開花。這一系列的亂象與吐槽事實上從側面反映了中國當下文學所處的一種真實狀態(tài)。的確，中國人向來講究人情，注重人際，所以獲獎作品中摻入“人情獎”似乎是順理成章的事了。一旦圖書獎?chuàng)缴狭诉@些人情，那么即便是老牌圖書獎也要屢屢陷入信任危機，文學的價值怕也是要大打折扣了。

周百義先生在《書業(yè)行知錄》中的《從出版人角度看茅獎》一文認為，“評獎過程要盡量減少非文學的干預”。［1］其所言的“減少非文學的干預”正是指刨除人的因素，強調文化價值的純粹性。總之，圖書獎的定位標準應當是作品本身，應當以文學為主體。只有這樣，才不致使文化陷于名韁利鎖之中。

（六）粥多僧少，泛濫成“災”

對于塑造公信力，獎項本身的改進很重要，外部的大環(huán)境也很重要。倘若圖書獎項泛濫過頭也終會成災，使得一些有實力的圖書大獎的公信力受到影響。對于圖書獎項設立太多這一問題，李長聲先生曾在《日下書》里用“粥多僧少”一詞形容日本圖書獎項的狀況。事實上，這種獎項與作品比例失調現象也是中國圖書獎項目前的狀況。光全國性的圖書大獎就有中國國家圖書獎、魯迅文學獎、茅盾文學獎、老舍文學獎、中華優(yōu)秀出版物圖書獎、文津圖書獎等，而各地還設有不同類型的多種獎項。此外，以著作大家的名字命名的文學獎也是數不勝數，如蕭紅文學獎、蒲松齡短篇小說獎。圖書獎項的多并不表明文化的繁榮，其形成的熱潮只能是掩人耳目的“文化泡沫”。

我們常說，中國圖書應當努力“走出去”，那么“走出去”靠的是什么？靠圖書的內容，同時也需要借助圖書獎項這個外力來實現。這就要求圖書獎項具有“國際范兒”。

［1］ 周百義.書業(yè)行知錄［M］.北京：中國書籍出版社，2012：321.

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1674-8883（2016）07-0110-01