芻議音樂類真人秀電視節目的相關問題

高夢雪

（南京師范大學，江蘇 南京 210046）

芻議音樂類真人秀電視節目的相關問題

高夢雪

（南京師范大學，江蘇 南京 210046）

中國音樂類真人秀電視節目應該注重節目質量、藝術追求，在節目中注入人文精神，讓中國的音樂類真人秀電視節目不再僅僅停留在愉悅耳目的層面上，還能讓這類節目發揮更深層次的作用，使中國的音樂類真人秀電視節目也能愉悅人的心靈。

音樂類；真人秀；電視節目

一、引言

真人秀節目，即“reality show”，翻譯成中文叫“真實電視”。就目前而言，真人秀節目被學術界（即清華大學尹鴻教授的論文認知中的介紹）定義為：“在特定的情況下，參與者為了達到一定的節目效果而采取的自由行動結合后期的制作成效所形成的電視節目。”隨著這類節目的不斷發展，節目的參與對象已經不再是單一的普通人，而是變成了任意的人。例如，在戶外真人秀節目《爸爸去哪》以及音樂類真人秀《我是歌手》中等等，節目的參與者變成了明星。電視真人秀節目，是以展示真實的人和他們的活動為中心內容的節目。

二、中國音樂類電視真人秀節目的后現代主義表征

因為電視內容與時代需求之間存在一定的聯系，因此真人秀節目可以被看作是后現代主義的集中表現形式。在電視節目中，加強對娛樂要素的追求也就顯得理所當然，這既是對節目收視的有效保障，也是確保節目能夠實現可持續發展的積極影響因素。其中，以音樂類真人秀節目為主的娛樂內容，其自身帶有明顯的后現代主義特征。

（一）對窺視欲的制作與消費

娛樂節目的開展形式是多種多樣的，其中以真人秀節目為主的娛樂產業因其特有的節目價值與較高的市場收視成為電視受眾喜聞樂見的節目形式。就其本質來說，電視觀眾通過收看這類節目，能在一定程度上滿足自我的窺視欲，由于電視真人秀節目能滿足受眾的這一需求，使得電視受眾成為節目的忠實觀眾。例如，在相親類真人秀節目中，參與節目的嘉賓其個人隱私會被主持人以多樣化的形式進行挖掘，這本是相親活動的信息需求，但也成為節目觀眾的個人興趣滿足。在這樣的情況下，就需要主持人與節目制作方把控好尺度，使得參與者的情感表現能夠與節目觀眾的觀看需求之間形成復雜而微妙的聯系。

（二）精神緯度的追求呈現出差異化的表現

因為精神緯度的追求表現呈現出差異化的特征，所以在后現代主義中會對其進行無深度的處理，使得其能夠更好地適應市場需求。總的來說，這樣的制作方式可以讓節目內容更具競爭力，確保其可以在多樣化的市場需求中收獲更多的關注。但這樣的方式也會對節目的審美價值造成影響，使得其在追求后現代主義價值時，對原本的負面價值忽略不計，特別是對虛無主義的表現應當引起所有媒體工作者的關注與反思。

（三）平民化的節目風格表現

平民化的節目風格，使得大量的真人秀節目能夠吸引廣泛的觀看受眾，即通過選擇平民化的參與者來確保整個節目的風格、內容可以更容易被接受。這也使得這樣的節目形式與傳統的節目形式之間存在一定差異，其讓“草根”文化得到關注。無論是前期活躍的超女、快男，還是時下火熱的《中國最強音》、《女人如歌》等，從規則和形式來看就是平民歌手的選拔賽，選手們過五關斬六將，走到最后贏得獎勵；在湖南衛視當紅節目《我是歌手》中，參賽的明星卸下“高處不勝寒”的身段變成普通的參與者，與觀眾一起營造出“眾樂樂”的全民娛樂風潮。

（四）節目樣式的拼湊性

在傳統的藝術理論中，藝術作品一般具有完整統一的結構。但是，后現代主義完全按照偶然的組合，隨心所欲的交換，東拼西湊的對接，形成一個新的整體，構建一種非線性的“蒙太奇”的時空結構，這就是“拼貼組合”。例如，浙江衛視《我愛記歌詞》的節目中對歌曲的選取往往缺乏系統性，歌詞的猜測也常常沒有什么規律可循，單純地考察參與者的記憶力如何，缺少娛樂該有的審美內涵。

三、中國音樂類真人秀電視節目的發展前景

中國音樂類真人秀電視節目應該注重節目質量、藝術追求，在節目中注入人文精神，讓中國的音樂類真人秀電視節目不僅停留在愉悅耳目的層面上，還能讓這類節目發揮更深層次的作用，讓中國的音樂類真人秀電視節目能愉悅人的精神情懷的同時還能添加人文關懷的成分，讓中國的音樂類真人秀電視節目“娛心悅目，寓教于樂”。

（一）人文精神的傳承與發展

人文精神在各種類型的電視節目中都是不可或缺的。就電視行業來說，注重人文關懷是必不可少的環節，如果沒有人文精神，電視節目的內涵會大打折扣。對一項能獲得高收視率的音樂類真人秀電視節目來說，就更應該注重節目的內涵，不要讓包裝、利益成為節目的首要目的，而要把節目質量、藝術追求作為節目的終極目標。

（二）平民夢想的實現與鼓舞

中國音樂類真人秀電視節目一直助力為平民實現音樂夢想，要想讓中國的音樂類真人秀電視節目有更好的發展前景，就必須加大對這方面的投入。《中國好聲音》的參賽選手有很多都是導師所熟悉的朋友或認識的合作伙伴，很多選手都曾經為導師或者其他知名藝人作詞、作曲或者伴唱，在比賽當中備受爭議。例如，那英作為導師，那英演唱會的指定伴唱去參加比賽，當他唱完后，那英沒有為他轉身，那英說：“你唱第一句我就聽出你的聲音，知道是你，但為了我們這個比賽的公平，我沒有轉身。”此舉給了平民更多公平的機會與鼓勵。

（三）品牌節目的創作與管理

“電視媒體的經營靠的是精華，靠的是品牌。”一個有影響力、有號召力，受歡迎的電視頻道就是一個品牌，一個頻道如果沒有名牌欄目、品牌欄目的有力支撐，就不能成為品牌，品牌是提高傳播質量的重要途徑。在堅持正確輿論導向的前提下，電視節目的市場化運用就是不斷地提高傳播質量，傳播質量的提高與市場化運作是相輔相成的關系。

四、結語

為了促進中國音樂類真人秀電視節目更好地發展，打造品牌節目也是非常必要的，要想打造出具有特色的品牌節目，中國音樂類真人秀電視節目就必須少一些跟風，多一些創新；少一些浮躁，多一些踏實。

［1］ 朱澤明.中國音樂類真人秀電視節目研究［D］.河北大學，2014.

［2］ 李翔，耿新歌.電視真人秀表演的真實性問題探究［J］.新聞知識，2012（6）：71-72.

［3］ 孫瑜.從《我是歌手》探析如何打造電視欄目核心競爭力［J］.藝海，2013（11）：118.

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