流蘇裝飾的特點及藝術魅力

陳麗娜,胥箏箏

(紹興文理學院 紡織服裝學院，浙江 紹興 312000)

流蘇裝飾的特點及藝術魅力

陳麗娜,胥箏箏*

(紹興文理學院 紡織服裝學院，浙江 紹興 312000)

以流蘇為切入點，概述了流蘇裝飾的起源及其在中國歷代服飾中的演變與特點，結合現代服飾設計產業分別從服飾品與不同服裝風格方面闡述了其應用，總結了流蘇在現代設計中的藝術魅力。

流蘇 ；裝飾特征；設計應用； 藝術魅力

流蘇作為一種現代服飾的裝飾形式，在古代被稱為“步搖”，其歷史久遠且每個時期具有不同的特點。特別是當今服飾多元化、個性化的潮流，使得流蘇越來越受到設計師的喜愛和追捧。本文從流蘇裝飾的起源及各個時期的特點入手，闡述了現代設計師對其運用，在此基礎上分析了流蘇在現代服飾中所蘊含的藝術魅力與美學特征。

1 流蘇裝飾的起源及其演變

1.1 流蘇裝飾的起源

在中國古代，流蘇又譯為旒、纓、穗子，是指一種下垂的以五彩羽毛或絲質等制成的穗狀飾物，常系在宮廷里的服裝或器物上[1]。其中唐朝女性使用的步搖就是典型的一種，還有冕旒，帝王頭上的流蘇，以珍珠串成，按等級劃分，數量有所不同。據《釋名》解釋步搖曰：“其上有垂珠，步則搖，故稱步搖。”[2]《后漢書·輿服志下》寫道：“步搖，以黃金為山題，貫白珠為桂枝相繆，一爵(雀)九華(花)，熊、虎、赤羆、天鹿、辟邪、南山豐大特六獸?！盵3]王先謙集解引陳祥道曰：“漢之步搖，以金為鳳，下有邸，前有笄，綴五采玉以垂下，行則動搖?！卑拙右自凇堕L恨歌》中也說到：“云鬢花顏金步搖。”[4]步搖，初行于貴族婦女，后行于民間。所以在中國古代，流蘇是用來顯貴的；而在西方，公元16、17世紀是流蘇最盛行的時期，到了20世紀逐漸消退?，F在，隨著復古的流行，流蘇又逐漸被人們運用。流蘇是一種貫穿古今的裝飾元素，當它用來裝飾服裝時，不僅賦予了穿著者曼妙搖曳的身姿，更賦予了服飾獨特的風情與味道[5]。

1.2 流蘇裝飾的演變及特點

從流蘇的起源可以窺見流蘇歷史的久遠，從單純的服飾裝飾品到服飾必需品，其發展變化歷程對服飾的改良發揮著重要的作用?！吨腥A古今注》及《續事始引實錄》記載：“殷后服盤龍步搖。”步搖最早出現在殷商時代。從漢代開始，步搖的材質及形式變得復雜而華美：用金玉制成，呈樹狀，更有人在上面點綴花鳥禽獸為裝飾，極其華美富貴，如圖1、圖2所示。

唐朝婦女對步搖的使用更為普遍,有不少文獻記載。如《新唐書·五行志》稱：“天寶初，貴族及土民好為胡服胡帽，婦人則簪步搖釵，衿袖窄小”，顧況《五郎中妓席五詠》詩則有“玉作搔頭金步搖”[7]。唐朝的步搖一般為鳥雀狀，用金玉制成，鳥雀的口中含著珠串，隨著人體走動，珠串隨之擺動，如圖3、圖4所示。唐明皇李隆基曾命人從麗水取鎮庫紫磨金打造步搖，并親自戴在楊貴妃頭上,可見當時人們對步搖的喜愛程度非同一般。

唐宋之后，步搖發生了很大的變化，除金質外，還出現了玉石、珊瑚、琉璃、琥珀、松石、晶石等珍貴材料制作的步搖。

明代用“郁金”做步搖，將金累絲與金底托焊接在一起再嵌上珍珠寶石等做點綴，這種工藝方式做出的步搖耐用程度超過了雕琢、燜壓等傳統工藝技術產品。滿清時期，婦女們使用最多的流蘇首飾就是簪頭，似簪頭而非簪頭，因為比一般的簪頭多出了一排穗子，人在走動時，穗子隨著頭部的擺動有節拍的搖動起來，這與唐朝的步搖相似，如圖5所示。明代流蘇在頭銜鳳冠上的運用隨處可見，如圖6所示仁孝文皇后的鳳冠，上銜龍鳳，下垂珠結，珠結的長度已從耳鬢延伸到肩上，走路時晃動幅度極大。再如圖7所示十二龍九鳳冠，此處流蘇的運用手法就與之前的步搖、鳳冠大有不同，而是把以往長珠結改為短珠結，并擴大了使用范圍，給人一種短小精致的感覺。

清朝時，步搖這個名字已經很少見到，但這類首飾卻仍然存在。清宮珍藏的流蘇，頂端以龍鳳呈祥、彩鳳雙飛、丹鳳朝陽、鳳穿牡丹等鳳銜滴珠最為常見。后宮中的妃嬪頭上所帶的配飾，多以鳳凰為主，而皇后也稱為鳳，是因為鳳凰是百鳥之王，寓意著美好、高貴，能給人帶來幸福和光明。而同時鳳凰銜珠也寓意著鳳鳥筑巢，準備育雛。所以人們都相信頭戴鳳凰配飾，能多生子嗣，帶來富貴。

清代流蘇的運用較明代已少了許多，但從圖8可看出，清代流蘇的運用已經開始有了現代流蘇的感覺，估計現代服裝在裙擺處的流蘇設計也有參照清朝霞帔流蘇的成分。

流蘇作為一種設計手法和設計元素在服裝中運用。作為裝飾的一個手段，其重點在于突出服裝的動感、線條、質地、肌理與色彩的魅力，體現服裝的柔和感和神秘感，卻又不失狂野、奔放、自由和不羈。

2 流蘇在現代服飾中的運用

近年來流蘇在服裝上的運用越來越普遍，在服裝上的設計應用面也越來越廣，主要集中在裙子下擺和外套胸腰部等位置。通過改變流蘇的運用面積比例，形成視覺上的差異，以及不同的材質面料凸顯不一樣的質感。錯綜復雜的表現方式使服裝造型設計也顯得別出心裁，在傳統意義上映襯著線條的流動美，盡顯古典、神秘而不失華麗，引領著今后服裝的時尚和潮流。

2.1 流蘇在服飾品中的運用

流蘇在服飾上的運用已經不再局限于古代配簪、步搖的運用，同時也摒棄了小布局的點綴，改用大面積的裝飾甚至是作為整體的設計。其使用的材料也從硬挺的金屬質感轉變成流蘇穗子，從頭上的帽子、耳朵上的耳環耳鏈、脖子上的項鏈圍巾、手上的鏈條，肩上的包包，腳上穿的鞋子，無一不體現出流蘇的廣泛使用，如圖9所示。這些配飾運用流蘇與鉚釘結合的手法，材質由皮革、金屬質感、亮片或是柔軟的面料等轉換或是結合運用，表現出可愛風、淑女風和酷炫感，展現出潮流前沿，體現了流蘇表現風格的多樣性及運用場合的廣泛性。

2.2 流蘇在不同風格服裝中的運用

流蘇有長有短，有粗有細。或是散亂分布、或是層層疊起、亦或是編結扭轉，不管是在休閑裝(如圖10)、創意裝(如圖11)或禮服(如圖12)，抑或混搭風格(如圖13)的Just Cavalli破洞針織加流蘇設計，都能看到流蘇的影子。不同服裝風格、形體和場合，流蘇面料、位置的應用與選擇均不同。

2.2.1 流蘇在歐美風格服飾中的運用

近年來，歐美風格服飾(如圖14)引領著時尚潮流，其主張大氣簡潔，卻又不失華麗顯著，線條自然流暢卻又不失質感。歐美風格服裝款式簡潔卻又獨具特色，流蘇的色彩與服裝色彩色調統一，柔軟的流蘇與硬質感的服裝軟硬反差對比，使現代感的服裝從側面流露出古典異域風情，別具一番風味。

流蘇在歐美風服裝中的運用(如圖15)給人一種個性、時尚、不羈、帥氣的感覺，一改往常的柔美與細膩。將流蘇運用到皮質上衣和褲子，更能彰顯一種女王的霸氣和野性。此時搭配大面積長流蘇的同色系包包，既能增添服裝的色彩感，又能使服裝整體更加協調。

2.2.2 流蘇在朋克風格服裝中的運用

帥氣有型的朋克風格(如圖16)，是利用流蘇元素來表現一種另類、個性的裝扮[9]。在朋克風格服飾中，設計師們喜愛用細密的繃帶交錯連接，穿插后任其尾部自然下垂，或者將流蘇以鑲嵌的手法固定在服裝中，讓流蘇形成華麗的拖尾將原來過于男性化、硬挺的風格轉向優雅的意境，使整體服裝效果表現得優雅、帥氣。

2.2.3 流蘇在波西米亞風格服裝中的運用

波西米亞風格的服裝(如圖17)主要是捷克民族風與多民族的現代文化融合在一起的產物。這種風格通常表現為無領坎肩、大朵的印花、編結、布質的流蘇和珍珠裝飾，其花樣繁多復雜，色彩紛麗，強烈的民族風在流蘇的點綴下增添了無限的動感和活力。

3 流蘇在服飾裝飾中的藝術魅力

流蘇作為一種裝飾，有著與其他裝飾品共同的特征，比如作同一性狀的服飾裝飾，其表達出的效果會因材質的不同而產生極大地差異。但流蘇又具有另一種獨特的藝術魅力，那就是能同時展現出女人的柔美、妖嬈和野性。

3.1 流蘇所表達的靜態曲線美

展現女人身體曲線的最佳流蘇搭配，自然是緊身的設計搭配蓬松的流蘇，腰部的緊身過渡到裙擺的搖擺，給人以行云流水般的細致，高山此起彼伏的視覺差異，十分恰當地體現出身體曲線的柔美。這樣的搭配即使是大幅度的流蘇運用，也不會給人過度夸張的感覺，反而可以更好地突出身體曲線，與單純的運用收腰緊身等手法相比更能達到意想不到的效果。需要注意，流蘇式的配飾不能與流蘇式的服裝搭配在一起，流蘇在服裝與配飾上同時使用會使服裝整體顯得沒有重點和突出點，給人一種混亂沒有主體的感覺。

3.2 流蘇所呈現的動態音韻美

最能體現流蘇音韻美的表現形式便是在T臺上走動。流蘇在服裝上的裁剪有規律的整齊排列，加上其他飾物的點綴和諧的交織運用，其跟著模特的步伐在臺上音樂的旋律的帶動下跟著節拍有規律的跳動搖擺，形成的垂墜感和搖擺感將女人的魅力散發到極致。

3.3 流蘇所再現的內外修飾美

服飾中不同部位的流蘇，能夠體現不同的體型美。根據不同的體型特征，流蘇常常應用在肩部、胸部、臀部等部位，且根據自身特點有針對性的進行選擇，以更好地彌補自身的缺陷。如在前胸、臀部的應用可以在視覺上增加某些部位的豐滿度，最大限度的呈現出上凸下翹的S型身材。其次，流蘇錯亂朦朧的遮蓋效果，給人無限的遐想，將女性性感之美表露無遺[10]。

流蘇除了在形體上的修飾作用，更有在氣質上的彰顯作用。旗袍能襯托出女性高貴、知性的一面，而流蘇同樣能提升女性的氣質，展現出更嫵媚、更妖嬈、更活力的一面。

4 結語

流蘇從古代步搖的使用過渡到現今鞋帽、箱包、服裝等服飾上的運用，經過上千年的歷史文化熏陶和變革，現代的設計師仍對其不斷地推陳出新。通過研究，我們進一步明晰了流蘇的起源及其發展的歷史脈絡，它將為現代服飾設計提供更多的設計啟示與研究價值。

[1] 戴文翠.淺談流蘇在現代服飾中的應用[J].美與時代(城市版)，2013，(3):39.

[2] 賈璽增.中國服飾藝術史[M].天津:天津人民美術出版社,2009.

[3] 范 曄.后漢書[M].北京:中華書局，1965.

[4] 樓慧珍，吳 永，鄭 彤.中國傳統服飾文化[M].上海:東華大學出版社，2003.

[5] 張晨暄.淺談流蘇的西方發展史[J].大眾文藝，2013,(16):104.

[6] 鄭 婕.圖說中國古代人體裝飾[M].西安：世界圖書出版西安公司，2006.

[7] 周 汛，高春明.中國歷代婦女妝飾[M].上海：學林出版社，1988.

[8] 陳曉啟.中國服飾收藏與投資全書[M].天津：天津古籍出版社，2006.

[9] 潘 媛，濮琳姿，郝瑞閩.流蘇設計元素在禮服款式中的運用[J].藝海，2013,(10)：115.

[10]郭 熙.流蘇在針織服裝上的裝飾應用[J].遼寧絲綢，2015,(4):24-27.

The Characteristics and Artistic Charm of the Decorative Tassels

CHEN Li-na ，XU Zheng-zheng*

(School of Textile and Garment, Shaoxing University, Shaoxing 312000, China)

The origin of decorative tassels, the evolution and characteristics in Chinese costumes history of different dynasties were overviewed. Combined with modern fashion design industry, the applications were explained from clothing accessories and different clothing styles. The artistic charm of tassel on modern design was summarized.

tassel; decorate feature; design and application; artistic charm

2016-03-01；

2016-03-10

陳麗娜(1993-)，女，本科在讀。

*通信作者：胥箏箏(1987-)，女，山東萊蕪人，碩士，講師,主要研究方向：服裝設計與服飾文化,E-mail:xuzheng.68@163.com。

TS941.3

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1673-0356(2016)05-0049-06