藥丹華
?
論電視新聞現場報道的藝術魅力
藥丹華
摘 要:電視新聞現場報道,是電視臺記者或是主持人出現在電視新聞中的形式,電視記者在現場向觀眾敘述新聞事件,評論新聞事件。這種新聞報道形式充分利用了電視聲圖并茂的特征,由于傳統新聞都是由播音員以旁白的形式報道,相比之下這種形式就顯得現場感強,讓觀眾身臨其境。要做好電視新聞現場報道,首先要了解這種形式的特點,其次還需要電視記者有較高的職業素養。
關鍵詞:電視新聞;現場報道;修養
電視新聞和傳統的報紙、廣播相比,具有時效性強、直觀化的特點。報紙新聞在事件發生后,還要經過編輯出版才能傳達到讀者手中,廣播的時效性比報紙迅速,但美中不足的是受眾“只聞其聲,不見其人”。電視新聞正好彌補了這份不足,通過聲圖并茂的形式,將千里之外的突發事件呈現在觀眾面前。
電視新聞現場報道,在聲圖并茂的基礎上,通過記者或主持人走進畫面,在新聞現場將發生的事件向觀眾進行解說和評論。使觀眾身臨其境,它的主要魅力表現在以下幾個方面。
1.1 新聞時效性高
在人們的理念中,新聞事件從發生到傳播,時間越短,價值越高。傳統的電視新聞,都是在事件現場拍下畫面,制作之后配上畫外音,采用追敘的方式進行傳播。但現場報道,卻是直接將拍攝的畫面呈獻給觀眾,減少了后期制作中的編輯合成,這樣在時效上具有優勢。
現場報道在時間上和觀眾收看是同步的,這不僅給觀眾提供了最新最快的信息,使觀眾觀看和事件發生的時間縮短,還給觀眾帶來臨場感。比如:2001北京申奧投票的過程就是和觀眾同步,觀眾也有身處現場的緊張感。2009年7月發生的日全食也是這樣,觀眾一邊看著天空,一邊聽著記者和主持人講述關于日全食的欣賞方式和日食的科學道理,使觀眾有娛樂和科普的雙重收獲。
1.2 展現事件全貌的臨場感
電視現場報道的現場被限定為新聞發生現場,電視記者要作為新聞事件的目擊者和參與者,向觀眾介紹事情的經過和進展,還可以通過對周圍的人采訪,來補出事件的前因,利用細枝末節來展現事件的來龍去脈,這樣不僅使觀眾更加全面了解事件的前因后果,還能增加觀眾的臨場感。例如:2008年汶川地震中,就是通過對現場全貌的展現,對事故現場幸存者的采訪,來還原地震帶給人們的災難,觀眾就是通過這樣的報道,對災難中的人們產生了深深同情,對他們的生活狀態牽腸掛肚。
1.3 增加可信度
隨著科技的進步,拍攝視頻和照片可以經過后期加工,達到以假亂真的地步。最近幾年,常有“懸浮照”這類的事件曝光,網絡上也出現這類造假事件,因此人們對于傳媒上的“親眼所見”也持有懷疑態度。相比這種現象,電視新聞現場報道給人的感覺就是可信度強。普通電視新聞都要經過記者—文字與圖像處理—播音3個步驟,而電視新聞現場報道由于省去了中間的轉述環節,記者直接在新聞現場向觀眾介紹事件的經過,還有現場其他人“作證”,就顯得新聞權威性強,可信度高。像臺風現場,新的大橋或者公路通車的開業大典,都能使人感同身受。
1.4 調動觀眾的有意注意
觀眾在接受新聞傳播時,既有被動成分,也有主動成分。被動成分是,電視臺播報什么類型的新聞,主權在電視臺;但觀眾選擇什么樣的新聞類型,主權又在觀眾手上。有些新聞的選擇,觀眾是帶著參與性質的,因此,電視新聞現場報道能引起觀眾的有意注意。例如:每年兩會之后的“總理答記者問”,觀眾很多問題要提出,但不能親臨現場,而電視新聞現場正好彌補了這個要求。觀眾在收看時,記者提到問題,也是觀眾想提的,這樣就使觀眾有意注意相關內容。
電視新聞現場報道的成功與否,很大程度上取決于出鏡記者的素質。在現場報道中,記者具有報道者的身份,也有帶領觀眾現場感知的身份。面對突發事件的現場,記者流露的情感既有個人因素,也代表報道者的態度,因此過于感情用事,或者態度冷漠都不適合現場氛圍。
作為現場報道的記者,除了要具備記者的專業素質之外,還必須要具備責任感、正義感、敏銳的觀察力和反應能力。
記者的責任感就是要具備為民請命的精神,針對社會生活中存在的問題,記者要勇于揭露,不怕得罪人;正義感就是對于社會生活中出現的一些不合理現象,在調查過程中,要一步步探明真相,找到事情的癥結所在,這樣才能引起政府部門的重視。記者的敏銳觀察力和反應能力,主要是指在日常生活中,要能及時發現不合理的問題,以及由此產生的嚴重后果。以此作為契機,進行深入報道,引起全社會重視。這些問題的來源,可以通過人們群眾的反映,以及網絡上的新聞加以發掘。
除了這些之外,現場報道的記者還要具有不怕困難的精神,像奔赴地震現場、臺風現場的記者,都是不畏艱難的。
在現場報道中不僅記者很重要,拍攝人員同樣重要,只有記者和攝像配合默契,才能制造出精彩的現場報道。因此,和攝像配合,也是記者的素質之一。
參考文獻:
[1]高晶.淺談電視新聞的現場報道[J].新聞傳播,2014(1).
[2]李和平.論電視新聞的現場報道[J].西部廣播電視,2014(5).
作者單位:(山西傳媒學院)