從影視敘事策略角度分析影片《美人魚》

蘇　娜

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從影視敘事策略角度分析影片《美人魚》

蘇娜

摘 要：《美人魚》是周星馳導(dǎo)演的又一部力作，影片在2016年2月19日上映，一經(jīng)出現(xiàn)，便打破了華語影壇票房紀(jì)錄，受眾在觀影中被影片的敘事策略所觸動(dòng)，引發(fā)了廣泛共鳴。本文從懸念、沖突、修辭手法的運(yùn)用三個(gè)方面，探究《美人魚》的敘事策略。在探尋其劇情設(shè)置的過程中，筆者領(lǐng)會(huì)了周星馳執(zhí)導(dǎo)影片的敘事手法，在其后的教學(xué)中具有一定的參考價(jià)值，對(duì)于影片內(nèi)容構(gòu)成、情節(jié)設(shè)定、謀篇布局等，也有了進(jìn)一步的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：懸念；沖突；修辭；美人魚；影視；敘事策略

1 懸念設(shè)置

影片《美人魚》所構(gòu)建的懸念機(jī)制，將懸念的解讀提升到了新的層級(jí)，通過情節(jié)點(diǎn)設(shè)置懸念，使影片內(nèi)容充滿張力，引發(fā)觀眾的參與感。聶欣如認(rèn)為，“懸念是一種情緒，這一情緒是由兩種不同的情緒合成的，或者說這種情緒具有兩個(gè)要素：緊張和疑問。由這兩種情緒要素合二而一的情緒便是我們所說的懸念”。影片《美人魚》便是圍繞主題設(shè)置懸念。

1.1 環(huán)保議題

影片開篇采用紀(jì)錄片方式，以環(huán)保主義視角展開故事。濃煙滾滾的場(chǎng)景、大片被砍伐的森林、大量的污水被排入海中、海鳥渾身被油膩的污水浸透、捕鯨船殘酷血腥的捕殺鯨魚等，采用積累蒙太奇技法，給予觀眾一定的情緒積淀，這種緊張、疑問情緒的激發(fā)，為影片進(jìn)一步揭曉敘事內(nèi)容鋪陳。

1.2 人魚師太

人魚師太的出現(xiàn)，也是一個(gè)懸念線索，從這位滿臉皺紋，飽經(jīng)滄桑的人魚師太身上，受眾隱約感到她身上有故事，在其訴說人類的進(jìn)化史中，提到人類越進(jìn)步越暴戾，通過訴說人類破壞海洋生態(tài)環(huán)境的行徑，引出人類是邪惡的論斷。然而，當(dāng)師太剛要說到重點(diǎn)“但是”時(shí)，在人魚復(fù)仇計(jì)劃的執(zhí)行者珊珊追問的過程中，這位師太卻說著說著睡著了，接下來會(huì)發(fā)生什么？此類懸念的設(shè)置，引發(fā)了受眾的好奇心和觀影欲望。

1.3 幻境結(jié)尾

在影片結(jié)束時(shí)，劉軒和人魚珊珊同游海底世界，領(lǐng)略大自然的佳境，劉軒對(duì)外界一直守口如瓶，是為了保護(hù)人魚，因此，拒絕承認(rèn)人魚的存在。科學(xué)探索議題出現(xiàn)了：到底有沒有人魚？這個(gè)議題也一直困擾著當(dāng)代科學(xué)界，影片結(jié)尾，劉軒與人魚家族快樂暢游海底世界的情景與現(xiàn)實(shí)科學(xué)探索的議題高度契合，亦真亦假的“美人魚”結(jié)局，留給觀眾無限思索的空間。

2 沖突設(shè)置

2.1 人與自然環(huán)境的沖突

在填海造陸的過程中，人類的足跡從陸地延伸至海洋，無所不在，人類為了擴(kuò)大自我生存空間，不斷向大自然索取，破壞生態(tài)，占據(jù)了絕對(duì)霸權(quán)。以若蘭為代表的貪念、私欲極為強(qiáng)烈的人類，開啟聲納使人魚家族遭受無妄之災(zāi)，因此，人魚家族實(shí)施報(bào)復(fù)計(jì)劃，這一切都顯示了人類過度開發(fā)與環(huán)境承受能力之間不可調(diào)和的矛盾沖突。影片中人魚族家族報(bào)復(fù)計(jì)劃的實(shí)施，實(shí)際上是其代表大自然的報(bào)復(fù)行動(dòng)，人與自然環(huán)境的沖突，源于人類無休止的過度開發(fā)，人類的貪婪造成生態(tài)環(huán)境遭受重創(chuàng)，如同八爪魚的審判詞一般：“你知道你把地球生態(tài)環(huán)境破壞成什么樣嗎，你有什么權(quán)利去破壞一個(gè)屬于我們大家的家園？”人類應(yīng)該反思自身不計(jì)后果的行為給大自然帶來的災(zāi)難，這種災(zāi)難的后果，必然會(huì)導(dǎo)致大自然的無情報(bào)復(fù)。

2.2 人與人的沖突

劉軒與珊珊，一位是青羅灣的所有者，采用填海造陸的方式，并開啟聲納驅(qū)離海洋生物，使人魚族陷入生存危機(jī)；珊珊作為人魚家族的復(fù)仇者，被寄予厚望，開啟復(fù)仇計(jì)劃，從宴會(huì)上贈(zèng)與電話號(hào)碼，到劉軒辦公室的行刺未遂，最終愛上了這個(gè)“仇家”，一幕幕笑料百出，又發(fā)人深省的復(fù)仇行動(dòng)，在愛恨情仇的交替中沖突不斷升級(jí)，使受眾隨著沖突的延展，被帶入了影片的情境中，引發(fā)關(guān)于人性、人生追求的思考。另一對(duì)沖突是劉軒與若蘭。在影片中的一番對(duì)話中，已經(jīng)折射出兩人的矛盾沖突。兩人獨(dú)處時(shí)，若蘭一番奚落，若蘭提到基因不同，是指劉軒自小生活在一個(gè)食不果腹、饑寒交迫的環(huán)境中，發(fā)達(dá)了便縱情聲色，還與一個(gè)貌似應(yīng)招女郎的女人搭話，這充分說明劉軒品味不高，骨子里“低賤”。這一番話引起了劉軒的極度不滿，從這里開始，沖突便展開了，劉軒故意打電話與珊珊聯(lián)系，觸發(fā)若蘭的妒忌心，接下來兩個(gè)人注定不同的軌跡行動(dòng)便開啟了。

2.3 主人公的內(nèi)心沖突

珊珊的內(nèi)心沖突，是指其在交往過程中，愛上了一個(gè)不該愛的人，本來是復(fù)仇的對(duì)象，卻被其真我的坦露所感動(dòng)，并愛上了劉軒。當(dāng)劉軒送珊珊回家的路上，兩個(gè)人在月下漫步，珊珊邀請(qǐng)劉軒進(jìn)屋喝茶，準(zhǔn)備實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃時(shí)，轉(zhuǎn)念間又改變了心意，以“太晚了，你先走吧”為借口，讓劉軒走掉了，放了劉軒一條生路；另一方面，劉軒被人魚族帶到審判地時(shí)，躲在一旁的珊珊很痛苦，面對(duì)八爪魚一次一次的審問，近景鏡頭里的珊珊，其表情已經(jīng)揭示了內(nèi)心的斗爭，作為人魚族的她，辜負(fù)了使命，愛上了劉軒，并放走了他，與此同時(shí)，看到族類被聲納殘害的體無完膚，內(nèi)心的焦灼想通過自殺了斷，其內(nèi)心的沖突由此可見一斑。

影片中的一首原創(chuàng)歌曲《無敵》多次出現(xiàn)，歌詞內(nèi)容也是劉軒個(gè)人內(nèi)心的真實(shí)寫照，歌詞中：“無敵是多么多么寂寞，無敵是多么多么空虛，獨(dú)自在頂峰中，冷風(fēng)不斷的吹過，我的寂寞，誰能明白我。”歌詞表達(dá)了劉軒的內(nèi)心沖突，一方面，從其舉辦大型晚宴的情況中看到，名流顯達(dá)悉數(shù)到場(chǎng)，劉軒在車?yán)锉灰蝗好琅負(fù)碇菜坪軣狒[很享受的景象，與其后他單獨(dú)在辦公室里形成鮮明比對(duì)。劉軒獨(dú)自打開音響開始自述心曲，排解心中的苦悶，擁有了財(cái)富、地位，被一群追求者圍繞，其心中明晰，這些人都是利益的追逐者，其內(nèi)心在苦苦尋覓一個(gè)知音，渴望一位懂他的人出現(xiàn)。為了掩蓋內(nèi)心的脆弱，他采用過激的行為消解掩蓋，心理學(xué)稱為“反向作用”，其對(duì)下屬粗暴的態(tài)度，將文件摔到員工身上，對(duì)問候他的工作人員是詛咒的回復(fù)，他擁有財(cái)富卻沒有知音，所有的快樂純真都在其過分追求財(cái)富的欲求中消逝了，包括情感。他深知那些美女都是為了錢才任其召之即來，揮之即去。此外，當(dāng)珊珊出現(xiàn)時(shí)，自認(rèn)為很懂女人的劉軒，認(rèn)為珊珊是在貪圖他的財(cái)富，他把錢直接砸向珊珊的場(chǎng)景表明：一方面，劉軒接受物質(zhì)女的投懷送抱；另一方面，也很鄙視這類女人，其內(nèi)心充滿了矛盾。這位貌似盛氣凌人、不可一世的霸道總裁，在得知珊珊不是拜金女時(shí)，選擇留在游樂場(chǎng)，并說道：“我怎么會(huì)在這樣的地方吃東西呢，你開玩笑吧你”，而后他與珊珊兩人在游樂場(chǎng)一起愉快用餐，他痛哭流涕回憶起小時(shí)候父親撿來的雞腿和珊珊在一起時(shí)吃到的是一樣的味道，這些言語與行動(dòng)的反差，將劉軒內(nèi)心的矛盾沖突和脆弱暴露無遺。

3 象征與隱喻修辭的運(yùn)用

影片從開篇到?jīng)_突設(shè)置，再到結(jié)尾象征與隱喻手法的運(yùn)用。復(fù)仇的使者人魚珊珊，取意為珊瑚中的珊字，象征其是海洋生物，是海洋環(huán)境的代表，人魚師太所說的“愛超越一切”，暗指自身和鄭先生的一段戀情，畫卷中呈現(xiàn)的人魚就是自己。師太口中所說的人的暴戾，是暗指那些利欲熏心失去良知的人類，即以若蘭為代表的一類人。而若蘭所說的人魚暴戾，是帶有個(gè)人報(bào)復(fù)珊珊的私欲色彩，是自己狹隘、不擇手段的說辭。影片中修辭的運(yùn)用，見于影片各個(gè)段落中，引發(fā)了觀眾的共鳴，增強(qiáng)了影片的感染力。

參考文獻(xiàn)：

［1］聶欣如.電影懸念的產(chǎn)生——以影片《精神病患者》和《化裝殺人》為例［J］.世界電影，2004（5）.

［2］宋家玲.影視藝術(shù)之道［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，2004.

［3］王志敏，陸嘉寧.電影學(xué)簡明詞典［M］.北京：中國電影出版社，2011.

［4］蘇牧.榮譽(yù)［M］.北京：中國電影出版社，2002.

作者單位：（大連藝術(shù)學(xué)院）