論電視專題人物故事化

王克強

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論電視專題人物故事化

王克強

摘 要：無論傳統媒體還是新媒體開花的形勢下，人物故事化已成為吸引受眾，折射社會影響力的一種表現，因此，節目中應該將人物作為關注的焦點。

關鍵詞：真實性；獨特性；人物弧光

電視媒介中，人物故事化符合受眾的收看習慣，滿足了受眾愛看有聲有色曲折感人的故事情節的心理要求，故事第一，人物第二。在新媒體來勢兇猛的沖擊下，如何將人物故事講得生動鮮活，成為各個媒介競爭的重點。以一個什么樣的原則選擇人物，選擇什么樣的人物題材，通過什么方式去講述人物故事？這三方面將直接影響到電視人物專題片的成功與否，筆者從這三方面淺談電視專題人物故事化。

1 人物的選擇遵守真實性原則

文學作品因人物而偉大，人物是文學作品的核心，人物在藝術創作中至關重要。在專題節目中，人物至關重要。人物支撐著節目，人物是一期專題節目的核心。一期節目得到好的收視效果最終拼的是人物，所以人物必須準確。如何準確？只有用真實來保證。如何真實？就是寫自己熟悉的人物。我國四大名著《紅樓夢》之所以許多人許多版本的解讀紅樓，因為太經典，感嘆經典的同時其實就是因為小說里的人物刻畫的細致準確。歸根到底，是曹雪芹就曾生活在這些《紅樓夢》的人物中間，也許《紅樓夢》的一號主人公賈寶玉，就是作者曹雪芹自己。

近代魯迅的作品影響了許多人，從高中課本中的那個《孔乙己》，那個穿著破舊長衫的孔乙己，總在眼前揮之不去。他的可愛，他的迂腐，他的自尊，他的惶恐，他用手為小伙計耐心地寫著“茴”字的四樣寫法和后來孔乙己用手“走去”的背影。為何孔乙己會如此感人、生動？筆者堅信：孔乙己是編不出來的。他一定是魯迅親耳所聽、親眼所見之人。生活中的每個人都是一個獨立的世界，人物靠“想當然”是想象不出來的，也是推不出來的。

“一個人就是一個世界。”他有高山，也有大海。他有彩虹，也有烏云……因此，真實是選擇人物的重要前提。真實僅僅是第一步，如果節目想做得好，一定要選擇你熟悉的人，這也是人物選擇要考慮的。

2 聚焦獨特的凡人小事

電視觀眾群體的主要組成部分是普通百姓，電視事業的繁榮有賴于他們的熱情參與，基層電視工作者的生活氛圍、工作職責都與他們息息相通，“凡人小事”是聯系觀眾的情感樞紐。電視編輯記者只有通過自己手中的攝像機聚焦“凡人小事”，展現普通人的生活狀態，才能與電視觀眾的心靠得更近。

第一，選擇有鮮明個性的人物。我們常常遇到這樣的情況：采訪嘉賓素材豐富，但是制作出來的節目卻是有如雞肋，食之無味，究其原因就是我們選擇的人物個性不夠鮮明。也許有人認為鏡頭是寫實的，采訪對象做什么，你就拍什么，人物個性是否鮮明無所謂。實踐中，在事件同等重要、場景大致相同的情況下，個性鮮明的人物常常會給人以耳目一新的感染力。因此，選擇外表獨特的人物，這里的獨特可以理解為是人物相貌的獨特，人物言談舉止的獨特，人物性格的獨特。這種獨特會讓節目更有意思，觀眾因為沒看過節目中出現這樣的人物，所以愛看你的人物。

第二，選擇豐富情感的人物。托爾斯泰說過：“藝術起源于一 個人為了把自己體驗過的感情傳達給別人。于是，在自己心中重新喚起這種感情，并且用某種外在的形式表現出來。”電視藝術的實現在于溝通電視觀眾的情感，人們的情感都是相融相通的。選取容易引發觀眾情感的普通人物題材，并且題材中的人物要首先感動記者，因為只有記者被感動了才會表達給觀眾。在這里，可以理解為人物內心世界的獨特，看外表與普通人無兩樣，但是他卻有著豐富的內心世界，這其實還是一個人物挖掘的問題。

3 人物弧光展現人物好故事

人物弧光作為塑造人物的一種創作技巧，深受好萊塢歡迎，視聽語言是相通的，無論電影還是電視，所以人物弧光也可以在電視節目中實現。所謂“人物弧光”就是人物本性的發展軌跡或者變化，無論是變好還是變壞。它具備隱蔽性、動態性、對抗性和漸進性等特點。好的人物故事，不但提示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現人物內在本性中的弧光或變化。第一步，鋪陳人物塑造特點，以當下眼前的人物狀態入手；第二步，很快引入人物內心，從內心出發逐漸拓開；第三步，深層本性和人物的外部面貌發生沖突，即使不完全矛盾也要形成對照；第四步，在揭露了人物的內在本性之后，人物故事便開始給人物施加越來越大的壓力，要他做出越來越困難的選擇，這個時候也是人物的升華，這時故事最有看頭的地方就有了，這些選擇讓觀眾更加深刻地了解了這個人物。

有了好的人物，好的題材，好的故事，使節目內容更加形象生動。當電視人一步步挖掘故事背后的故事時更能使觀眾在心理上容易接受，不僅滿足了受眾需求，也利于新聞傳播方式的持續發展。

參考文獻：

［1］賈玉全.淺議新聞故事化敘事的美學特質［J］.中國西部科技，2010（32）.

作者單位：（鞍山廣播電視臺）