電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維和視覺定位探討

趙 丹

（作者單位：禹州市文化廣播影視局）

電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維和視覺定位探討

趙 丹

（作者單位：禹州市文化廣播影視局）

作為一項系統(tǒng)性工程，電視節(jié)目后期制作與電視節(jié)目的所有要素設(shè)計及應(yīng)用息息相關(guān)，如畫面、音樂、音響和字幕等，如果各個要素?zé)o法完美銜接、無法有效配合，將對整個節(jié)目的質(zhì)量造成嚴(yán)重的影響。作為一名后期制作工作人員，應(yīng)具備全局觀念，能夠站在節(jié)目總體播出效果的角度看待問題，能夠?qū)?gòu)成節(jié)目的所有要素間的相關(guān)聯(lián)系有一個正確的審視，能夠做到精心設(shè)計，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，只有這樣才能確保電視節(jié)目的質(zhì)量。本文主要對電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維的技術(shù)性與視覺定位的技巧性進行分析與探討。

電視節(jié)目；后期制作；視覺定位；技術(shù)思維

1　電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維的技術(shù)性分析

電視節(jié)目后期制作是指遵循編導(dǎo)或電視節(jié)目劇本等要求，通過藝術(shù)處理方式進行前期采錄節(jié)目素材資料的加工，如編輯組合、片頭與片尾制作、字幕疊加、畫外音配置等，以此實現(xiàn)預(yù)期播出效果。現(xiàn)階段最常見的后期制作系統(tǒng)主要包含以下幾類。

一是線性編輯系統(tǒng)。線性編輯是指編輯的方式為磁帶。編輯機、錄像機、特技臺等為線性編輯的主要構(gòu)成成分，以上設(shè)備利用電纜進行連接。線形編輯模式中，只能按照順序進行播放與編輯。這種情況下，將導(dǎo)致時間的過度浪費，甚至?xí)?yán)重磨損磁頭與素材。即便后期出現(xiàn)了線性數(shù)字編輯系統(tǒng)，但模擬信號多帶復(fù)制環(huán)節(jié)損失信號的現(xiàn)象仍無法通過0、1代碼信號編譯方式得以解決，也就是說，此時其依舊為線性狀態(tài)，無法有效克服播放與編輯順序不足的問題。

二是非線性編輯系統(tǒng)。非線性編輯系統(tǒng)，是指通過數(shù)字存儲媒體進行數(shù)字視頻編輯的數(shù)字后期制作系統(tǒng)，其具有較高集成度的特點。

與線形編輯系統(tǒng)相比，非線性編輯系統(tǒng)的主要特征在于傳統(tǒng)磁帶對電視信號進行記錄的編輯方式可由計算機硬盤編輯方式所替代。在硬盤上記錄的數(shù)組信號的特性為隨機存取，完全克服了線性狀態(tài)下的順序性。能夠不按照制作順序、長度等進行隨意編輯，能夠?qū)λ夭捻樞蜻M行改變。非線性編輯系統(tǒng)中，完成整個后期制作工作僅需要錄像機（1臺）、非線性編輯系統(tǒng)（一套）即可，其工作程序如下。第一，采集素材。利用錄像機向硬盤存儲數(shù)字化后的所需畫面、音頻等。第二，制作節(jié)目。藝術(shù)處理采集到硬盤的素材，如剪輯、特技處理和字幕疊加等，以此實現(xiàn)電視節(jié)目的完整性。第三，輸出節(jié)目。電視節(jié)目制作完成后，對其進行詳細(xì)檢查，在確保其質(zhì)量后，即可將播放器輸出啟動，進行編輯母帶的錄制。

在網(wǎng)絡(luò)化的非線性編輯系統(tǒng)內(nèi)，這種傳統(tǒng)非線性編輯模式將得以改善，通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，能夠把電視臺數(shù)量不等、在不同地方分布的演播室、后期編輯機房、音頻制作機房與播出機房等合為一體，真正達到共享全部素材、資料的目的。

2　電視節(jié)目后期制作視覺定位的技巧性分析

在電視語言中，其視覺定位與畫面息息相關(guān)，畫面是人們視覺所接觸到的唯一元素，其能夠讓人對這個物質(zhì)世界進行直觀感受。在電視節(jié)目后期制作中，為確保視覺定位的正確性、，需充分了解其技巧性，具體如下。

第一，畫面剪輯環(huán)節(jié)，應(yīng)重視節(jié)目內(nèi)容的準(zhǔn)確性與邏輯性。在確保不打亂節(jié)目內(nèi)容內(nèi)在邏輯的前提下，需對畫面的造型因素進行充分思考，如光影變化、色彩過渡、鏡頭運動等。例如，一檔知識類節(jié)目，其畫面造型藝術(shù)性不能太強，如果一味地追求藝術(shù)效果，將與節(jié)目內(nèi)容相脫離，如畫面選取的表現(xiàn)性鏡頭、夸張性造型及戲劇化效果過多，則會導(dǎo)致科學(xué)性、知識性的缺失。

第二，電視節(jié)目蒙太奇結(jié)構(gòu)需與人們對事物認(rèn)識的普遍規(guī)律相符，應(yīng)從淺到深，從表面到內(nèi)在，從個別到普遍，一步一步不斷深化，在聲畫形象運動中引導(dǎo)受眾實現(xiàn)認(rèn)識方面的提升。

第三，按照節(jié)目內(nèi)容，合理組合蒙太奇方式，防止不協(xié)調(diào)、不恰當(dāng)因素的產(chǎn)生。例如，素材相同，則排列順序不一樣，則表意效果也存在極大差異。在剪輯畫面時，嚴(yán)禁出現(xiàn)歧義現(xiàn)象，避免誤導(dǎo)觀眾。

第四，特寫鏡頭的連續(xù)使用，對節(jié)目內(nèi)容的難點、疑點與關(guān)鍵點重點突出。作為一種超常視點的景別，特寫能夠在環(huán)境中突顯人、物，將強烈刺激人的視覺感官，引起受眾的關(guān)注，由此可見，其作用就是對事物本質(zhì)特征的強調(diào)、揭示。

第五，畫面剪輯藝術(shù)性創(chuàng)作。藝術(shù)性為電視節(jié)目畫面剪輯的重要特性，現(xiàn)階段大多數(shù)電視節(jié)目，存在諸多不足之處，如粗糙的畫面、松散的結(jié)構(gòu)及拖沓的節(jié)奏等。為改變該現(xiàn)象，應(yīng)進一步提升節(jié)目制作要求。實時掌握節(jié)目關(guān)鍵點的描述，實現(xiàn)方式合理化、畫面優(yōu)美化及節(jié)奏最佳化。

3　結(jié)語

電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維與視覺定位是電視節(jié)目制作人通過技術(shù)方式的應(yīng)用后期對現(xiàn)有視頻、鏡頭的處理，按照自己的選擇，充分融合自己的思維和電視節(jié)目，進而確保節(jié)目能夠?qū)㈦娨曋谱魅说南敕ǜ玫伢w現(xiàn)出來。在制作電視節(jié)目時，應(yīng)重視制作技術(shù)與人的思維，提升其技術(shù)性與技巧性，只有這樣才能保證制作出來的節(jié)目更加優(yōu)秀。

[1]馮慧,趙庸哲,翟光達.淺談電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維與視覺定位[J].中國新技術(shù)新產(chǎn)品,2013(15).

[2]張雅瑩.淺談電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維和視覺定位[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(11).