鉑鈀印相工藝

袁佳聯

鉑鈀印相工藝，也被稱作白金顯像、鉑金印制工藝等。簡單地說，是經過紫外線照射和顯影，底片感光劑中含有鉑、鈀成分的化合物被還原成金屬狀態的鉑和鈀，影像極為穩定，抵抗光照和氧化作用的能力極強，被稱為“紙質不壞，影像長存”。有關鉑鈀印相工藝的實驗和記載是從1830年左右開始的，至今已有180多年的歷史了，比銀鹽工藝還要早，經歷了形成、發展、衰落、再興起幾個階段。

1830年，德國人費迪南德·蓋倫（Ferdin-

and Gehlen）第一個實驗記錄了氯化鉑受光后的反應和變化。1831年，德國人約翰·沃

爾夫岡·德伯瑞爾（Johann Wolfgang Dober-

einer）經過測試發現，光對鉑的作用很弱，但可以結合草酸鐵增加鉑的靈敏度。這兩種金屬的組合為時至今日的鉑鈀印相工藝奠定了基礎。

1873年，鉑鈀印相工藝的第一項專利被授予英國的威廉·威利斯（William Willis）。威廉·威利斯推出了“熱水浴”的方法，把草酸鐵和氯鉑酸鉀的混合物涂在紙上，然后通過負片曝光，在溫暖的草酸鉀溶液中顯影。這基本符合今天使用的鉑鈀印相工藝的過程。1892年，他成功依據“冷浴工藝”開始制造鉑相紙，這成為此后十年鉑相紙的標準工藝，鉑鈀印相工藝也就此走向成熟。

一戰后，鉑鈀印相工藝因為制作成本過于昂貴，攝影師們試圖以便宜的鈀取代鉑達到類似的效果。然而不久之后，鈀的成本也開始上升，隨著銀鹽膠片和小型相機的日益普及，鉑鈀印相工藝便衰落下來。

不過，近年來，一批藝術家重拾鉑鈀印相工藝；藝術院校的攝影教學課程中，包括鉑鈀印相工藝在內的各種傳統制作工藝也逐漸受到重視。數碼影像的“泛濫”局面使許多人開始重新審視攝影語言，審視傳統制作工藝的意義和價值。在這個背景下，鉑鈀印相工藝又呈現在人們的視野中，并且發展很快。

為什么如今還有不少人迷戀和實踐鉑鈀印相呢？主要是因為它制作的影像具有銀鹽成像和數碼打印所不具有的一系列優點。首先，影調層次豐富，細膩微妙。鉑鈀印相工藝所能含納的影調范圍超過銀鹽制作工藝，不僅暗部細節層次豐富，而且亮部影調的表現也非常精彩，有種古代文人般的貴族氣息。其次，作品保存期久，增值空間大，適宜收藏。鉑鈀印相工藝制作的作品經測試能夠保存500年不變質、不褪色，是攝影作品長久保存傳世的最佳選擇。再次，作品均為手工制作，具有唯一性。例如感光劑手工涂抹的過程，也就是影像的筆觸是不可復制的，即使是同一張底片的制作成品也絕不會完全相同，因此每一張鉑鈀印相作品都是獨一無二的。

準備材料

鉑鈀印相工藝的底片來源主要是銀鹽底片和數字底片。銀鹽底片建立在原汁原味的印相基礎上，沒有其他制作環節的質量損失，這是底片直接印相的最大優點。底片越大，細節越豐富細膩，品質也越高。數字底片即中間片，是通過數字方式打印輸出的底片。我采用的辦法是購置Pictorico OHP的膠片在Epson4880C上打印輸出數字底片。輸出分辨率設置在360dpi，為高質量的影像提供保證。

鉑鈀印相工藝的曝光光源是紫外線。如果手頭寬裕可以直接從國外訂購紫外線曝光箱，高中低檔、各種規格都有。如果手頭不寬裕可以購買紫外線燈管自己做曝光箱。紫外線能夠灼傷皮膚和眼睛，長時間照射能致癌，必須要有防護措施。

暗室設備則主要包括暗室、水循環設施、排風設施等。我的主要設備有：接觸印相器，40w的白熾燈，3個2000ml的量杯，幾個60ml的深棕色玻璃瓶，沒有金屬箍的軟筆刷，玻璃杯或調色盤，計時器，溫度計，電熱爐，2000ml的燒杯，3個玻璃棒，電子天平，濕度計，加濕器，滴管，風扇，1個顯影盤，3個清洗盤，1個水洗盤，1把陶刀，防護口罩，防紫外線眼鏡，橡膠手套，幾個存放顯影液用的1000ml或2000ml的棕色玻璃瓶。

在成像介質選擇方面，法國的Bergger Cot320、Baxton240g和Arches Platine310g這三種紙被公認是制作鉑鈀印相工藝最好的紙，他們都是手工純棉無酸紙基紙，適合收藏和長期保存。Bergger Cot320已經有國內代理經銷商，也可以從Bergger廠家的網站上直接購買，尺寸也很全。Baxton240g價格偏高，它和Arches Platine310g在國內不容易找到。

配置感光劑

配置感光劑，藥液分成A、B、C三組，

A組為反差稀釋液（草酸鐵15g，草酸1g，蒸餾水55ml），B組是反差調節液（草酸鐵15g，草酸1g， 氯酸鉀0.6g，蒸餾水55ml），C組是鉑鈀鹽溶液。金屬鉑和金屬鈀的影調不同，鉑偏冷而鈀偏暖，在鉑鈀印相時，一般是混合鉑鹽藥液和鈀鹽藥液。因此，C組藥液分成C1鉑鹽藥液（氯亞鉑酸鉀10g，蒸餾水50ml）和 C2鈀鹽藥液（氯化鈀5g，氯化鈉3.5g，蒸餾水55ml）。使用時C1、C2可以按照1：1、1：2、1：3、1：4、1：5等多種比例搭配，色調也會從冷到暖地逐漸變化，這是控制色調的方法之一。多做實驗就能總結出適合自己的比例和色調。得到C組藥液后，將A、B、C三組藥液以1：1：2比例混合即可得到感光劑。

需要注意的是，配制感光劑一定要用蒸餾水，實在做不到，以純凈水替代。配制水溫是50℃。配制感光劑、顯影劑和清洗劑都要采取防護措施，遠離兒童和寵物，使用玻璃棒盡量把每一種藥品均勻攪拌至完全溶解再加入第二種藥品。

配制顯影液

不同的顯影液以及顯影液的不同溫度會產生不同的冷暖色調。配制24小時以后原液使用，使用時，顯影液的溫度一般在30℃至50℃之間，溫度越高色調越暖，這是控制色調的方法。以下列出幾組配方，朋友們可根據個人喜好使用。

暖調顯影液配方：無水碳酸鈉267g，無水檸檬酸162g，50℃的蒸餾水1500ml。

微暖調顯影液配方：草酸鉀250g，50℃的蒸餾水1000ml。有的配方草酸鉀使用227g。

冷調顯影液配方：檸檬酸銨250g，50℃的蒸餾水1000ml。

清洗液配方：EDTA 15g，水2000ml。

制作鉑鈀影像

通過多年實踐，我形成了一套自己的制作方法，固定曝光時間、固定顯影時間、固定配方、固定配比、固定顯影溫度，只留下一個“活口”——調整數字底片的設置。如此，制作鉑鈀影像的過程會相對簡化，也方便朋友們自己試驗。

制作數字底片。在專業的電腦顯示器上用Photoshop軟件中打開TIFF格式的圖像文件。把圖像文件拖入新建圖層圖標，再把新圖層圖像文件的影調、反差調到最佳狀態。顯示器一定要專業，并且有準確的校色和色彩管理。點選“直方圖”，根據圖像的色調把“1.0”調到“1.5-1.8”，這樣做是為了增加密度，圖像會整體變亮。接著打開“曲線”選項，調整反差和影調。反差一般要增加15%～25%。再點選滴管工具，按照上面色階、密度和試驗結果微調曲線的數值，這是關鍵，直接影響最終結果。點選“反相”（Ctrl+I）命令把正相變成為負相，再執行“水平翻轉”命令，數字底片的圖像文件就處理好了。

還有一種制作數字底片的辦法，就是利用專業軟件快速把當前的數字影像文件轉換成適用于鉑鈀印相工藝制作的數字底片文件，直接打印輸出即可。

制作完數字底片后，打印輸出，接下來就是程序化操作了。

做試條：目的是通過實驗檢驗底片的影調、密度和反差是否符合自己的創作要求，是否需要做出調整。

加濕紙張：加濕紙張最簡便易行的方法就是把水燒開，用水蒸氣熏蒸紙張，勻速移動紙張，使整個紙張均勻受到熏蒸。一分鐘左右（紙張面積越小，需要時間越短），紙張會明顯變彎曲，這就表明加濕紙張已經完成。

涂布感光劑：就是把配置好的感光劑均勻的刷涂在紙張上，這時要求暗房濕度達到50%，否則，干燥的環境容易造成刷涂不勻的現象，造成失敗。涂布必須均勻，涂布的次數、方向和次序要固定。這個工序一般3～4遍即可。

干燥相紙：相紙一定要干透才能曝光，方法是用風扇開冷風吹相紙背面，不能直接對著感光劑吹，那樣感光劑不容易完全干透，會造成影像模糊，銳度降低。

曝光：鉑鈀印相是接觸印相工藝，曝光時相紙藥膜面要和底片接觸，一般使用接觸印相器來完成，曝光2分鐘。曝光過程中，紫外線是光源，感光劑中的三價鐵經紫外線照射會成為二價鐵，再由二價鐵還原鉑鈀化合物。

顯影：顯影步驟的操作需要注意顯影時間和顯影劑的溫度要有定制，我習慣使用40℃，顯影時間2分鐘。

清洗：清洗劑主要成分是EDTA（乙二胺四乙酸）。在清洗過程中，要保證三次清洗原則，就是要準備三個清洗盤，作品在每個清洗劑盤中清洗不少于5分鐘，直到影像中的黃斑消失。

水洗：用流動的水沖洗30分鐘以上，水流不宜太急，以免損傷得之不易的影像。

晾干：晾干的方法有使用專業整平機晾干和自然晾干兩種。一般24英寸以下的作品都采用整平機晾干的方法。如果作品超過整平機的幅面，就需要采用自然晾干的方法了。先把水洗充分的作品放在平整光潔的玻璃板或者畫板上，用玻璃棒刮去大部分水分，刮的時候不能用力過大或過小，然后懸掛作品晾干。注意保持通風，但又不能有灰塵。晾干后，加重物壓平，就大功告成了。

通過以上簡單程序，朋友們就可以自己制作鉑鈀印相照片，體驗攝影的更多魅力了。