分析電視真人秀的電影化傾向

次 央

（作者單位：西藏電視臺社教外宣節(jié)目中心）

分析電視真人秀的電影化傾向

次 央

（作者單位：西藏電視臺社教外宣節(jié)目中心）

越來越多的真人秀節(jié)目獲得了很高的收視率與關(guān)注度，這些成功的真人秀節(jié)目都有一個共同的特點——節(jié)目的電影化傾向。本文從真人秀節(jié)目的緣起展開，指出其在敘事手法和表現(xiàn)手段上的電影化傾向，并客觀分析該類節(jié)目在同質(zhì)化現(xiàn)象，以及不足之處。

真人秀；電影化；大電影

如今，越來越多的綜藝節(jié)目如《爸爸去那兒》《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等，都通過各種創(chuàng)新性的編排方式吸引著觀眾；同時，通過各種節(jié)目所衍生出來的話題點得到了觀眾的更多關(guān)注度。細數(shù)這些電視節(jié)目，它們都有一個共同的特點——電影化。

其實，關(guān)于電影化的大多數(shù)研究都集中在文學作品、電視劇和動漫方面，鮮有人研究電視真人秀節(jié)目的電影化。電視真人秀節(jié)目的電影化形式區(qū)別于其他藝術(shù)形式，在電影化的過程中產(chǎn)生了兩種不同的形式：電視節(jié)目自身的電影化和其自身的衍生品——綜藝大電影。本文就電視真人秀節(jié)目電影化的產(chǎn)生和發(fā)展現(xiàn)狀進行分析研究，探討電視真人秀節(jié)目電影化的產(chǎn)生對我國的電視行業(yè)發(fā)展帶來的啟示和影響。

在國際上，與此類似的節(jié)目普遍稱為真實電視節(jié)目。在我國最普遍公認的定義為清華大學尹鴻教授提出的：“普通人在規(guī)定情景中的制約下，為達到一定目的而做出的自由行動并被記錄或者加工播出的節(jié)目。”以此為基礎(chǔ)，尹鴻教授提出了七個基本要素：自愿參與、設(shè)置情境、賦予特定規(guī)則、競爭、記錄和處理。這七個基本要素就是真人秀節(jié)目的共同點，并分析了真人秀的三個關(guān)鍵詞：“真實特色，體現(xiàn)了這類節(jié)目形態(tài)必須是紀實的、非虛構(gòu)的；人是核心，意味著節(jié)目必須要有人格和人性的凸顯；秀是手段，節(jié)目必須設(shè)置虛構(gòu)的規(guī)則。”

有學者指出，電影化是指要求劇本富有銀幕感；電影化不僅要求劇本描寫盡量是可見的，還要挖掘刻畫出那些動人心弦的無言的場面，更要求充分調(diào)動聲光攝美樂等綜合藝術(shù)方式去刻畫；電影化還表現(xiàn)在發(fā)揮電影特長，利用兩個或更多的平行段落來表現(xiàn)若干個同時進行的戲劇動作。

近些年，電視真人秀節(jié)目與起初相比較有了極大的變革，節(jié)目主角由普通大眾逐漸變成了光鮮亮麗的明星。節(jié)目形式也同時發(fā)生了改變，節(jié)目制作時投入的成本越來越大，制作過程也越來越精細，呈現(xiàn)出電影化的趨勢。例如，自開播便令人眼前一亮的《我是歌手》的總導演洪濤所說：“這個節(jié)目給你的感覺更像是一部電影，有情節(jié)，甚至錯過一個表情，這首歌就打動不了你。”如此的解釋，再聯(lián)系到每個觀眾自身已經(jīng)熟悉的電影經(jīng)驗，就讓我們對這些節(jié)目的電影化思維豁然開朗了。

1 電視真人秀節(jié)目自身的電影化

1.1 敘事手法

如今，電視真人秀節(jié)目早已摒棄了純粹的真實記錄手法，開始在節(jié)目制作過程中融入了更多的電影化表現(xiàn)手法，最主要的就是敘事上的故事化。從大方向來說，就是電視節(jié)目開始采用板塊式的故事框架，以此來確定節(jié)目的流程和發(fā)展方向。每期根據(jù)故事主題更換人物、游戲等元素，放棄平鋪直敘，在節(jié)目框架中運用類似電影講故事的手法，塑造人物性格，設(shè)置起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)，埋下矛盾沖突點并強化人物間矛盾的展現(xiàn)。

例如《奔跑吧兄弟》和《極限挑戰(zhàn)》兩個真人秀節(jié)目在節(jié)目框架上有著異曲同工之處，分別都是每期設(shè)定一個大的故事背景，給每個人設(shè)定不同的角色，在大的故事背景下設(shè)定故事情節(jié)，并以情節(jié)點劃分節(jié)目環(huán)節(jié)，設(shè)置相應(yīng)的游戲。在每個環(huán)節(jié)下都會設(shè)置懸念來增加故事的趣味，同時也將一個個環(huán)節(jié)相扣，推動故事的發(fā)展。最后節(jié)目會以大團圓的形式結(jié)束，注重個人良好品質(zhì)的展現(xiàn)和團隊意識的宣揚。

1.2 表現(xiàn)手段

電影化的電視節(jié)目在制作上最突出的表現(xiàn)便是在拍攝上的大手筆與龐大規(guī)模，在這一點上，《爸爸去哪兒》堪稱典范。一期《爸爸去哪兒》的拍攝團隊有70～80人，由明星獨立跟拍、航拍、室內(nèi)固定攝像機位、游戲環(huán)節(jié)的Go Pro細節(jié)捕捉等大量機位組成，多機位、全方面地捕捉節(jié)目中的任何一處細節(jié)，力求不放過任何一個精彩瞬間。

2 電視真人秀節(jié)目電影化的衍生物——大電影

在媒體融合的大背景下，媒介間的界限彼此清晰，又彼此交融。當下的媒介“互串”多種多樣。其中真人秀節(jié)目的衍生品——大電影，也可以歸為電視節(jié)目電影化的行列。例如，《爸爸去哪兒》大電影就是持續(xù)了節(jié)目的紀實風格及品牌的核心競爭力，將電視節(jié)目中備受關(guān)注的元素延續(xù)到電影當中，整個電影就像是一期精華版的節(jié)目，給一季節(jié)目結(jié)束之后觀眾仍不滿足的心以很好的慰藉。而一個成功的電視節(jié)目必然會形成品牌效應(yīng)，由節(jié)目的好評來調(diào)動電影的口碑，并通過一系列的周邊產(chǎn)品，鎖定一批忠實的粉絲，由此來推動票房。

電視節(jié)目電影化就自身而言，一定程度上打破了電視節(jié)目長久以來的創(chuàng)作思維，改變了原本的陳舊格局，從觀念上使人們逐漸改變了對電視節(jié)目的認識，通過電影制作手法的融入，使節(jié)目無論是在內(nèi)容上還是在形式上都更加精良，同時還提高了節(jié)目的藝術(shù)性。

3 電視真人秀節(jié)目電影化的不足

但我國的電視真人秀電影化進程仍處于初級階段，避免不了初期的普遍問題——不成熟。大多節(jié)目雖然已從不同角度開始嘗試將電影手法融入到節(jié)目制作之中，但仍處于探索階段。

3.1 同質(zhì)化現(xiàn)象明顯

電影化在電視真人秀中最初是作為一種手段，為了解決電視真人秀節(jié)目在發(fā)展中出現(xiàn)的同質(zhì)化問題。起初，電影化的確緩解了電視真人秀的同質(zhì)化問題，但后來隨著電影化的不斷深化，同類型的電視節(jié)目還是無可避免地走向了同質(zhì)化。事實證明，《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等節(jié)目的后幾季熱度遠比不上前幾季，每期的節(jié)目流程和節(jié)目形式都出現(xiàn)了不同層次的雷同。而《奔跑吧兄弟》和《極限挑戰(zhàn)》兩檔節(jié)目都引進自韓國，節(jié)目定位相似、形式也類似，都是以故事作為節(jié)目框架，確定下大的故事背景、給每個人設(shè)置特定的人物身份和性格、再通過游戲通關(guān)式的板塊環(huán)環(huán)相扣，完成整個節(jié)目任務(wù)。

無論是引進節(jié)目還是本土節(jié)目，真人秀發(fā)展至今，幾經(jīng)起伏，都無法逃避同質(zhì)化的問題，歸其根本是缺少創(chuàng)新性，盲目跟風，在借鑒時無法進行正確的取舍。

3.2 娛樂性逐漸取代藝術(shù)性

電影化給電視真人秀節(jié)目帶來的影響有利也有弊，一方面，就節(jié)目自身而言，電影化提高了節(jié)目質(zhì)量，增強了節(jié)目的藝術(shù)性；但另一方面，真人秀綜藝大電影的出現(xiàn)，使電影的藝術(shù)性受到了質(zhì)疑，這類大電影充其量只算得上是一期用電影級攝像機錄制的節(jié)目，無論是從形式上還是從內(nèi)容上都與節(jié)目本體無異，并沒有多么精彩的劇本故事，不考究畫面的構(gòu)圖、燈光的效果等，它雖然掛著電影的頭銜，卻沒有電影的厚重，僅僅具備了單純的娛樂功能，忽略了電影作為一種藝術(shù)形式應(yīng)具備的水準。

3.3 過度開發(fā)的大電影

就真人秀綜藝大電影而言，其重點是在延續(xù)原節(jié)目品牌競爭力的同時，充分尊重電影本身的創(chuàng)作規(guī)律，將電影性和節(jié)目的品牌性有機融合。一部電影從劇本創(chuàng)作到拍攝，后期制作，發(fā)行這幾個環(huán)節(jié)一般最少也需要一年時間，現(xiàn)在的綜藝大電影往往為了趕熱乎勁，倉促上馬，然后又倉促下馬，制作周期壓縮的很短，這種打著品牌旗號的粗制濫造已經(jīng)讓觀眾越來越疲于觀看，且很多觀眾用行動給予回應(yīng)。

例如，由《中國好聲音》所翻拍的大電影的票房就極為慘淡，因為它并沒有延續(xù)原本節(jié)目的品牌競爭力，而是單純地用人氣學員去演繹了一場青春勵志故事，而且電影中對故事的講述和人物性格的過多弱化又令觀眾產(chǎn)生了不滿。其本質(zhì)問題在于過度依賴節(jié)目IP，沒有把握好轉(zhuǎn)化方向，過于相信粉絲營銷的力量，忽略了電影自身的故事、設(shè)備、音響和剪輯等競爭力。

4 電視真人秀節(jié)目電影化的前景

電影化的產(chǎn)生是基于媒介融合的大背景，是藝術(shù)作品發(fā)展過程中的一種趨勢和表征。電影化在電視真人秀領(lǐng)域的發(fā)展區(qū)別于其他藝術(shù)領(lǐng)域，劃分出了兩個發(fā)展方向，而無論是哪一種方向，電影藝術(shù)手段的融入都給電視節(jié)目制作注入了新的藝術(shù)魅力，使電視節(jié)目的發(fā)展突破了當前的瓶頸，走向了一個更加視覺化的道路。

[1]韓瑜.網(wǎng)絡(luò)時代背景下的電視與電影的互動性分析[J].電影文學,2014(15).

[2]清秋.《爸爸去哪兒》:影視跨屏的天作之合[J].上海經(jīng)濟,2014(Z1).

次央（1971-），女，藏族，云南香格里拉人，本科，主任編輯，研究方向：電視專欄節(jié)目制作及電視專題片制作。