奧斯卡走下神壇之后

劉倩

每年的春天，美國這個叫洛杉磯的城市都會因為電影而熱鬧起來— 一年一度的奧斯卡獎又來了！

每年的奧斯卡，媒體們都因一件事而興奮起來—小李到底得沒得獎！奧斯卡，已經變成了小李的奧斯卡，奧斯卡，這個曾經神話的獎項，正逐漸被稀釋……

最有影響力的奧斯卡獎小金人既是影人榮譽也是觀眾觀影風向標

每年的春天，美國這個叫洛杉磯的城市都會因為電影而熱鬧起來— 一年一度的奧斯卡獎又來了！ 作為美國電影藝術與科學學院獎，于1929年設立的奧斯卡金像獎，今年已經進行到第88屆，其半個多世紀來一直享有盛譽，因為它不但反映出美國電影藝術的發展進程和成就，而且對世界許多國家的電影藝術有著不可忽視的影響。在電影工業發達的美國，拿到13.5英寸高、3.9千克重的小金人獎杯，成為全世界電影人的一個奮斗目標。很多獲得奧斯卡獎的影片都成為經典流傳至今，比如《老無所依》《無間道風云》《百萬美元寶貝》《芝加哥》《美國美人》《泰坦尼克號》等等，在我國的電視或網站的電影頻道點播專區，通常都會有類似“奧斯卡影片點播”頻道，哪怕那些僅僅是入圍了奧斯卡獎的影片，都會因為貼上了奧斯卡的標簽變得吸引力十足。奧斯卡既是電影人的神壇，也是觀眾們的觀影風向標，很長一段時間，人們都信賴它、依賴它。

漸漸地有了默認的游戲規則最佳影片得主有規律可循

基于奧斯卡的頒獎經驗，一些對于奧斯卡獎的爭議聲也逐漸拉響，不斷有影評人和電影學者發聲，意指奧斯卡不過是美帝拉攏第三世界影迷、美國電影公司玩的一種營銷手段，其評價依據的美學價值，某種程度上也低于另外三大電影節（戛納電影節、柏林電影節、威尼斯電影節）的最佳影片。業內甚至出現了對“奧斯卡潛規則”的讀解：猶太人的電影更容易得獎、越懂得游說的電影公司運作團隊，其運作的電影越容易得獎。高曉松在自己的節目《奇葩說》里曾評論：“美國人的一切都是金錢游戲，也包括奧斯卡，是花錢游說的。”他舉了《國王的演講》和《藝術家》這兩部片子前后腳獲得最佳影片的例子：“這兩部片都是由美國發行商哈維·韋恩斯坦做的，他連續兩年都做了大規模的游說。”縱觀奧斯卡的歷屆獲獎名單，不難看出，如果入圍的一部影片特別好特別服眾，那么其很難被游說拉下馬，如果在入圍影片的水準都差不多的情況下，懂得游戲規則的人會更被奧斯卡獎保護。往往信上帝、信傳統，注重家庭精神以及歌頌愛情的美好的影片會比較受奧斯卡的青睞。

一直沒闖入游戲規則缺少好影片且官方送選機制有問題

從《紅高粱》到《金陵十三釵》，張藝謀共有7部片子申報過“奧斯卡最佳外語片”，可惜華人電影只有李安的《臥虎藏龍》沖奧成功，這或許也影響著張藝謀進入了“大片時代”，《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》隱隱都有沖奧的企圖心，尤其是《金陵十三釵》沖奧指向性十分明顯，同為第五代導演的陳凱歌也做過沖奧的努力，《霸王別姬》曾無限接近奧斯卡，可惜在競賽中敗于一部在當時并不知名的巴西影片《四千金》。

在第五代導演的大片沖奧夢破滅之外，中國沖奧的送選影片卻屢屢讓人大跌眼鏡，今年的奧斯卡獎，中國的送選影片竟然是一部正能量小清新電影《滾蛋吧！腫瘤君》，原本期望最大的《狼圖騰》和《山河故人》在中國的奧斯卡送選名單中莫名落選。如果說代表中國臺灣送選的《聶隱娘》沒有最終出現在提名名單還讓人唏噓，那么《腫瘤君》《破風》的落選，則讓人哭笑不得，這幾部代表中國沖奧的電影水準，放在國際電影的格局中真是讓人堪憂。高群書曾放言：“《腫瘤君》沖奧是中國電影認知恥辱”。一個不容忽視的問題，到底我們評選沖奧影片的機制是什么？《腫瘤君》的導演韓延對于被選去“沖奧”自己都感到意外，并表示自己對于整個的申報過程并不知曉，奧斯卡規定：每國送選的最佳外語片要要由一個包括本地藝術家或由行業從業人員組成的評委小組或評審團選出，而我們這種不對外公開的評審機制當然會受到很多質疑，為什么選擇《腫瘤君》沖奧，至少也可以公開給個理由吧？

再看看前幾年我們的沖奧陣容吧：《云水謠》《筑夢2008》《梅蘭芳》《唐山大地震》《搜索》《奪命金》等都被選為沖奧影片，從這些影片的水準來看，除了公開送選機制外，我們的電影人還必須能夠真正創作出與國際水準接軌的電影，才能避免再次出現《腫瘤君》代表我國沖奧這種可笑事件吧。