外國文學作品欣賞教學改革探究
——以《荊棘鳥》為例

張康靜

（閩南理工學院，福建 石獅 362700）

外國文學作品欣賞教學改革探究
——以《荊棘鳥》為例

張康靜

（閩南理工學院，福建 石獅 362700）

考林?麥卡洛(Colleen McCullough)是澳大利亞當代文學的代表人物。她的代表作《荊棘鳥》刻畫了澳洲大陸早期移民家庭的發展，其中以對女性的描寫見長。本文以新歷史主義的觀點出發，研究《荊棘鳥》中三代女性意識發展。

考林?麥卡洛；荊棘鳥；新歷史主義

1 《荊棘鳥》和新歷史主義

澳大利亞著名女作家考林?麥卡洛是當代澳洲文學的代表人物，其文學作品在英語文學中也有重大影響，她的代表作《荊棘鳥》成功地再現了澳洲大陸早期移民的家族風貌，其中對于女性的刻畫，尤為突出。在這部作品中，克里利家族三代女性的價值觀和女性意識發展是澳洲早期移民的典型代表。新歷史主義認為“歷史總是敘述的”(朱剛, 2006:383)，主張將歷史考察帶入文學研究，更指出文學與歷史之間不存在所謂“前景”與“背景”的關系，而是相互作用，相互影響。

2.克里利家族女性意識的發展與澳洲歷史

2.1 在父權社會壓制下的菲奧娜和瑪麗卡森

在澳洲移民早期，女性的社會地位非常低，她們只是男性的附屬品。她們沒有自己的身份，更不用說社會地位。在那個時候，“男性決定女性，并不是女性的自身而是男性的附屬品；她們并不被視為主體。他是主體，絕對主體，她只是附屬”(波伏娃, 1987:16)。 在《荊棘鳥》里，當時女性的歷史地位清晰可見。菲奧娜和瑪麗卡森年輕的時候，都曾經追求過愛情或者權利，但因其女性意識過于微弱，只是一味把希望寄托于男性和婚姻上，在父權社會壓制，最終失敗。從中可以發現，在澳洲移民的第一代，女性還無力掌控自己的命運，無法形成獨立的意識。

澳大利亞作為一個移民國家，它的第一批移民是來自英國的被流放的犯人。從1788到1840年間，英國政府一共送了1115000名定罪的囚犯到澳洲大陸上，在當時的歷史條件下，只要愿意來這個陌生而荒蠻的大陸，甚至是死刑犯人也可以得以赦免。但是漂洋過海的旅途艱苦，到達目的地后荒蠻的大陸惡劣的生存環境更是把父權社會的思想推到了頂峰，因為男人的體力使其更擅長在這里艱苦的勞作。這樣的社會背景，注定了男性的主導地位和女性的從屬地位。

克里利家族正是早期移民歷史的一個縮影。第一個代的兩個代表女性，菲奧娜的祖父是被定罪的囚犯，瑪麗卡森則是懷揣著改變命運的夢想來到這片大陸。菲奧娜是父權社會下完美女性的代表，而瑪麗卡森則是極端反抗的代表。菲奧娜是《荊棘鳥》中出現的第一個人物。在她的身上，擁有著父權社會下傳統女性的所有的美德。“菲奧娜的一生，我們看到更多的是順從，而不是自我”(威比, 2003:65)。雖然她也曾有過自己短暫而悲劇的愛情，也曾做出未婚先孕這樣反傳統的事情，但嫁給帕蒂克里利以后，她就成了丈夫和家庭的附屬品。菲奧娜的一生，就是在做家務和生孩子中度過的。綜上所述，一個是呼聲微弱難以支撐自己命運的柔弱女性，一個是意識扭曲喪失自我的失敗者，在移民家庭的第一代，女性意識在父權社會的壓制下，雖然有產生的苗頭，但卻過于微弱不夠成熟。

2.2 梅吉：叢林文化和同伴之誼影響的荊棘之旅

經歷了第一代女性的艱難掙扎，克利里家族的第二代女性產生了很大的變化。梅吉作為《荊棘鳥》的女主人公，她在追求愛情和自我的荊棘之旅中，也是和當時的社會歷史進行了一個完美的相互映像。梅吉從小生長在一個傳統的天主教家庭，她的童年她的成長是完全被天主教思想束縛的。梅吉的初戀也是她的一生摯愛拉爾夫本人就是一個天主教的神父。梅吉和拉爾夫的愛情，從始至終都無法沖破天主教的教條和思想。悲劇的愛情的背后，是更為悲劇的婚姻，梅吉的婚姻，則是當時歷史背景下，澳洲所流行的叢林文化和同伴之誼的犧牲品。然而，就是在這樣極端的歷史環境下，梅吉意識到了自己作為一個女性，也是有權利去追求自己的幸福的。雖然她的女性意識還比較微弱，但作為那個時代的代表，已經可見一斑。在梅吉的時代，有兩大歷史因素對她的生活產生了巨大的影響。一個是天主教思想，一個是叢林文化與同伴之誼。澳大利亞雖然沒有以天主教為國教，但是在早期的移民中，天主教占據了統治性地位。叢林文化和同伴之誼則是澳大利亞特有的歷史地理因素造就的。梅吉從小就讀于天主教學校，接受的正是最正統的天主教教育。在學校里，身材瘦小家境貧寒的她備受修女們的欺凌。她把所以的痛苦都埋藏在內心深處，就像那個時代澳洲大陸上所有的傳統天主教家庭的女孩一樣，沒有任何自主意識，默默的接受了社會賦予她的角色。梅吉的荊棘之旅，是充滿壓迫和反抗的旅程，在這樣艱難的社會歷史環境下，在天主教思想，叢林文化和同伴之誼的三重壓迫下，梅吉如同一只荊棘鳥一樣啼血而歌，走出了一條抗爭之路，雖然微弱的，但澳洲移民家庭第二代，在悲慘的命運下，女性意識已經開始初步形成。

2.3 朱絲婷新時代背景下的完美生活

克里利家族的第三代人物朱絲婷無疑是新時代背景下成功的典范，時代的寵兒。在經歷了前兩代艱難的探索和抗爭后，隨著歷史的發展，新時代的來臨，朱絲婷終于找到了自身的定位，取得了前所未有的成功。朱絲婷從小就是德羅海達大草原上特別的一個女孩，是全書中最為反傳統的角色。雖然在母親身邊長大，但她從不與母親親近，她甚至不和家里任何人親近，因為她對自己的想法無比確定。在她十七歲的時候，她離開了母親一輩子都想離開卻沒有勇氣離開的德羅海達，來到了歐洲去追求自己的事業。而回到克里利家族曾經的故鄉歐洲大陸，朱絲婷也展現出了獨特的才華和各人魅力，并不漂亮的她卻成為了一名出色的演員。朱絲婷和雷納的婚姻，也不是傳統的從屬關系，婚姻的重要性在朱絲婷看來，要遠遠落后于她的事業。她雖然是雷納的太太，她可以享受到作為雷納太太的一切便利，但她更是女演員朱絲婷，有自己的身份與事業。她認為“婚姻或者一無所有。好吧，我選擇一無所有”(麥卡洛, 2005: 639)。對自己的丈夫雷納，她甚至把他看作是自己責任和財產。正是朱絲婷這強烈的女性意識，讓她成為克里利家族三代女性中唯一一個婚姻幸福的人。與男性日益弱化的社會地位相比，朱絲婷的成功具有更加深刻的社會意義。

3.結語

在人類文明歷史的長河中，女性占了極其重要的社會地位。新歷史主義觀點指出，文學是歷史背景的一面鏡子。而在《荊棘鳥》的結語中，考林?麥卡洛寫道：“德羅海達的故事永不止息”(麥卡洛, 2005:750) 。從瑪麗卡森來到澳大利亞在德羅海達安家到梅吉堅韌而悲情的探索之旅到最后朱絲婷取得成功后從歐洲返回德羅海達，一代又一代女性的成長和艱辛，反抗和成熟，正是對澳洲歷史的一個完美的映像。歷史還在發展，女性意識的發展亦然。

[1]朱剛著．二十世紀西方文論[M].北京：北京大學出版社．2006：383．

[2]波伏娃著．第二性[M].紐約：企鵝圖書．1987：16～449．

A New Historical Interpretation of The Thorn Birds

Zhang Kang-jing
(English Department，Minnan University of Science and Technology，shishi，362700)

Colleen McCullough is one of the most famous representative of modern Australian writers. Her masterpiece The Thorn Birds describes the development of the Cleary family especially the Cleary women in the early Australian colony.From the perspective of New Historicism,this article explores the shaping of the three generations of Cleary women.

Colleen McCullough; The Thorn Birds; new historicism.

H191

A

10.3969/j.issn.1672-7304.2016.05.209

1672–7304(2016)05–0423–02

福建省中青年教師教育科研項目（項目編號：JB13388S）。

（責任編輯：雷 君）

張康靜（1986-），女，河南焦作人，研究方向：英語文學。