IP火了，作者可別傻傻賣掉版權

周丹

文字著作權人在簽訂合同售出自己的相關著作權利時，應如何保護自己的合法權益？目前，IP開發(fā)市場存在哪些法律問題？各方應如何規(guī)范？天馳洪范律師事務所合伙人張繼志律師將為我們一一解答。

IP（知識產(chǎn)權）絕對稱得上是最近兩年的熱詞，隨著IP開發(fā)的如火如荼，紅了一批文字作者（著作權人），也引發(fā)了不少糾紛。2015年最火的電視劇之一——《羋月傳》的原文字作者蔣勝男與電視劇制作方的官司糾紛就是一個例子。

文字著作權人在簽訂合同售出自己的相關著作權利時，應如何保護自己的合法權益？在具體的合同簽訂中，有哪些注意事項？目前，IP開發(fā)市場存在哪些法律問題？各方應如何規(guī)范？為此，《出版人》雜志專訪了天馳洪范律師事務所合伙人張繼志律師，他將為我們一一解答。

《出版人》：2015年熱播的《羋月傳》，其原著作者蔣勝男與電視劇制片方就其中的總編劇署名以及圖書出版（不得早于電視劇播出時間）等內容產(chǎn)生糾紛，在您看來，從這兩個案件中，可以給著作權人哪些啟示？

張繼志：作為法律從業(yè)者，我希望這次糾紛，能夠引起大家對合同簽訂的重視。

第一要注意的是意思表達要清晰、明確、準確地落實到合同當中。在《羋月傳》的糾紛中，蔣勝男稱是自己獨立創(chuàng)作劇本，但最終署名卻是王小平，制片方則堅持花兒影視有權聘請創(chuàng)作人進行修改，這就給大眾呈現(xiàn)了兩種不一樣的說法。文字作品著作權人在與影視（劇）制作方簽訂合同時，僅就劇本而言，劇本創(chuàng)作方式、創(chuàng)作周期、交付標準、是否可修改等都是應該體現(xiàn)的內容。具體到這個案件，很有可能是相關條款并沒有在簽約中說清楚，也有可能簽訂了但沒有得到有效的落實。因此，我建議著作權人要將自己的訴求很清楚地體現(xiàn)在合同中，這樣才有可執(zhí)行力。

在劇本創(chuàng)作中，制片方聘請多個創(chuàng)作人對劇本進行修改是行業(yè)慣例。文字作者更擅長寫小說，劇本雖然是文字創(chuàng)作，但還是有特別的技能要求，并非寫得好文學作品就能寫好劇本。如果在合同中約定了片方有權聘請其他人修改，最終呈現(xiàn)的劇本就有可能是共同創(chuàng)作的結晶。

關于圖書出版的問題，雙方也是各執(zhí)一詞。制片方稱，合同約定，紙質圖書的出版時間不能早于電視劇的播出時間。蔣勝男方稱，口頭約定過可以在2015年6月出版。在一審判決中，蔣勝男敗訴，因為蔣勝男方提出的口頭約定內容未獲得有效證明。因此，我建議著作權人，在簽訂合同后，如果有一些關于具體事項的口頭約定，應該落實到書面合同、補充協(xié)議中，這樣才能有效保證原創(chuàng)者權益。

第二個建議是，當事人要誠信遵守合同的既有約定。在合同約定了具體條項之后，合同雙方要嚴格遵守合同。不要因為口舌之爭或認為對方違反合同，而反戈一擊，以“違法對抗違法”。《羋月傳》一案中，我們無法從新聞報道還原案件真實。在這里，我們做一個假設，如果蔣勝男是因為署名權被侵犯而憤慨，把小說提前發(fā)行，那么這就是以一種違法對抗另一種違法，這是不可取的。在現(xiàn)實中，還有些當事人雙方在合作中產(chǎn)生署名、報酬的糾紛，他們往往用自媒體進行網(wǎng)絡罵戰(zhàn)，最后合作糾紛變成名譽侵犯。

《出版人》：在簽訂影視改編權等版權授予合同時，文字著作權人應該注意什么？哪些合同事項是容易產(chǎn)生“霸王”合同或對文字作者不利的？對此，文字著作權人應該注意什么？

張繼志：需要注意的細節(jié)很多，但我認為最重要的兩點就是，要注意合同的性質和權利的細分。

目前，文字作品交易、劇本創(chuàng)作的過程中，一般情況下有三種形式：甲方委托創(chuàng)作劇本;自己創(chuàng)作一個劇本、小說，許可他人改編成電影、電視劇拍攝，這時簽訂的是許可使用合同;還有一種轉讓合同，把小說、劇本等的改編、拍攝權一次性賣給他方。因此，著作權人要注意簽的是哪類合同，不同性質的合同帶來的法律意義和后果是不同的。

目前最常見的是許可使用合同。在這類合同中，著作權人要特別注意權利的細分。我賦予你哪種權利，權利期限是什么。比如一部網(wǎng)絡小說要改編成影視劇，就需要簽訂許可合同，按照現(xiàn)行《著作權法》規(guī)定，作者享有自己作品的多達17種權益，在合同中，要明確合作方取得授權的是改編、拍攝、出版等權利中的幾項。同時，還應清楚授權給對方在哪些體裁上使用，電影、電視劇、網(wǎng)絡劇、游戲等。在簽訂合同時，著作權人要注意權利的拆分，分類別進行許可，同時要注意授權的期限、地域，授權是否獨家（只能合同對方使用還是其他人也可使用）。最不明智的就是將權利全部授予對方。

在目前的市場體系下，不存在所謂的“霸王條款”。因為，適合改編影視劇的原創(chuàng)劇本很稀缺，很多影視公司都在搶，買賣方市場正在發(fā)生微妙變化，針對著作權人的霸王條款越來越少。

在簽訂合同過程中，只有懂和不懂的區(qū)別，不存在不可談的問題。在我看來，沒有不可改的條款和合同;只要懂法律，就能實現(xiàn)自己的權利。

對于文字作者來說，權利留在自己手中越多，未來的價值越大。很多IP在合適的時機，經(jīng)常會水漲船高，其產(chǎn)生的經(jīng)濟效益會呈現(xiàn)幾何式增長。如果著作權人在簽訂合同時沒有對權利進行拆分，而是一起授權給對方，未來的收益就不再屬于自己。

《出版人》：在您看來，目前中國的影視改編在版權簽署等方面存在哪些問題？對此，應該如何解決？怎樣既能保護原文字作者的權益，又能不損害IP資源的流通？

張繼志：目前，我看到著作權人與影視公司簽訂合同，通常是以一敵多的狀態(tài)。我的一些客戶和原創(chuàng)作者，在跟對方進行商業(yè)合作時，通常都是自己單槍匹馬。但對方是一個團隊，雖然也是一兩個人，但他們背后有一個大的團隊。這就導致雙方對市場和信息的交易判斷不對稱。最終結果往往是，作者在并不理解簽署合同內容的基礎上進行感性簽約。在作者看來，可能會覺得來簽約的人很熱情，很高興簽掉合同，但卻不懂合同的意義和可能帶來的后果。一旦出現(xiàn)問題又認為和自己當時簽約的情況不一樣。此類合同出現(xiàn)糾紛，很多是因為以一敵多導致的結果。

我認為，作者要對法律有基本的和初步的認識，另一方面，原創(chuàng)作者要把精力放在藝術創(chuàng)作上，不能做其他專業(yè)研究，因此，我建議作者最好找專業(yè)律師和法律工作者幫助簽約，專業(yè)的法律服務可以幫助避免很多不可預見的權利損失和損害。

《出版人》：目前我們國家有無專門的法律機構為作者代理法律事務？

張繼志：現(xiàn)在，有越來越多的律師和律所投身文化產(chǎn)業(yè)的服務。很多專業(yè)律所會有針對文化產(chǎn)業(yè)服務的團隊，這些律師可以滿足客戶的需求。對于作者來說，選擇一個專業(yè)的律師是非常重要的，同時，官司并非最佳解決糾紛的途徑。具體到《羋月傳》的糾紛，編劇蔣勝男完全可以找一個專業(yè)的律師幫她全局化解決問題，而不是以網(wǎng)絡發(fā)微博的方式譴責片方，進而導致片方以小說出版違約將其訴至法院。在我們經(jīng)辦過的案件中，有很多都是通過律師的努力圓滿地解決問題，權利人和片方、投資方可以再一次坐到一起，甚至再一次合作。如果每一次糾紛都盲目地通過訴訟解決，其實從某種程度上說，也限制了權利人自身的發(fā)展空間。

最近兩三年，著作權法的普及和相關法律的普及有明顯提升。很多行業(yè)從業(yè)者，在簽約、交易之前都會找律師咨詢，委托律師來做。很多作者的小說出版了，就找律師來提供簽約、版權登記等方面的專業(yè)服務，自己只需在簽約時簽字就可以了。

同時，法律對違法的打擊也在提高。其中瓊瑤訴于正侵權案，于正被判敗訴，并被罰500萬，這個判決在額度上有了明顯提高，可以更有效地保護原著作權人的合法權利，懲治違法行為。endprint