細膩和渾然

摘要：邢巨是初唐時期的著名詩人，但是關于其文獻資料極少，《全唐詩》僅存其詩二首，而且《新舊唐書》對于其介紹也是穿插在別人的列傳里，鑒于此，筆者現在把邢巨的大體生平做一個簡要的梳理，然后透過兩首詩來探微后世對其作品風格的接受。

關鍵詞：邢巨 《新舊唐書》 《冊府元龜》

如按照“四唐”說劃分，邢巨是生活在初唐和盛唐之交的一位詩人，關于其史料甚少，根本沒有其列傳，只是在《舊唐書？藝文志》中有零星關于他的記載，不過洛陽新出土的盛唐文士邢巨墓志，提供了相對翔實的資料。此外，邢巨的詩僅存兩首，所以人們對于其了解自然也非常少，以下筆者結合他的這兩首詩來探討。

一、邢巨生平簡述

以前關于邢巨的記載散見于《舊唐書？賀知章傳》、孫逖《授邢巨監察御史制》、王溥《唐會要》卷七六這三部文獻，在新近洛陽出土的邢巨墓志銘中找到了關于邢巨完整的生平。邢巨，揚州人，祖籍河間（今河北河間），隋代喪亂徙至淮南道，邢巨生于永淳元年（公元682年），開元二十六年（公元738年）卒于都福善里，大約公元701年前后邢巨登文辭雅麗科，先天二年（公元713年）登“手筆俊拔超越流輩科”和賈登等人一并及第，邢巨做官，做了大約九個官職，包括秘書校書郎、汴州尉氏主簿、大理評事、當涂縣丞、豫州司戶參軍、登封、咸陽、渭南三縣縣丞、監察御史，期間還穿插著邢巨本人丁憂。

二、細膩和渾然

讀罷邢巨僅存的兩首詩后，給筆者的感覺是細膩和渾然，具體來說，就是對自然景物的描寫的細膩以及情景交融手法的無痕運用。

由于邢巨今留有兩首詩，筆者就當代的批評語境下進行評析。先看兩首詩的原文：《游春》：“海岳三峰古，春皇二月寒。綠潭漁子釣，紅樹美人攀。弱蔓環沙嶼，飛花點石關。溪山游未厭，琴酌弄晴灣。”《游宣州琴溪同武平一作》：“靈溪非人跡，仙意素所秉。鱗嶺森翠微，澄潭照秋景。”

下面筆者就仔細來賞析這兩首詩。先看《游春》，首聯的對仗較為工整，之所以是“較”，是因為“海岳”對“春皇”，“三峰”對“二月”，“古”對“寒”，這些對仗前者是空間概念，后者是時間概念，這是描寫客觀的時空環境，用來烘托主旨；頷聯寫到了人，通過“漁子釣”和“美人攀”可以清晰地看出；頸聯再次運用白描來說明景色之美；尾聯的“游未厭”和“琴酌弄晴灣”再次抒發了對于美景的眷戀。該詩的主旨，筆者認為就是對景色的留戀，表達了作者希冀在這種景色中游玩，追其閑適的心境。

再看《游宣州琴溪同武平一作》：“靈溪非人跡，仙意素所秉。鱗嶺森翠微，澄潭照秋景。”

首聯的首句議論了靈溪是人跡罕至的地方，后一句仍是議論說明了靈溪是仙意所秉承的，尾聯是景物描寫，透過一個“微”和“照”字說明了森林的蒼翠和潭水的清澈以及位置的適宜，也是表達了對這片景色的向往。

《游春》中，透過“弱蔓”“飛花點石關”等，體現出了作者描寫的細膩。《游春》中的“綠潭漁子釣，紅樹美人攀。弱蔓環沙嶼，飛花點石關”與《游宣州琴溪同武平一作》的尾聯“鱗嶺森翠微，澄潭照秋景”看似是客觀描述，實則將對于景色的贊許融入到了里面，特別是《游春》頷聯也運用到動靜結合的手法來表現景色的質感，因此從這兩首詩來看邢巨的詩歌的藝術特色就是細膩和渾然。

所以，邢巨與之前的齊梁文風沒什么直接的聯系，也與“初唐四杰”的文風迥異，更與盛唐時期的田園詩派風牛馬不相及，因此，鑒于邢巨在詩歌史上的地位評價，結合零星的文獻，依筆者看就是普通的一位詩人。

三、結語

筆者探究了邢巨僅存的兩首詩的藝術特色就是細膩和渾然，而且從整個我國古代的詩文來看，他的詩就算是中游略上吧，這就是筆者一些看法。

參考文獻：

[1]王啟興，主編.全唐詩[M].武漢：湖北人民出版社，2001.

[2]高慎濤.洛陽新出盛唐文士邢巨墓志考釋[J].攀枝花學院學報（綜合版），2014（01）.

（作者簡介：邢沛，男，在讀碩士，九州職業技術學院，研究方向：中國古代文學（唐宋方向） ）

（責任編輯 劉冬楊）