名家訪談

1960年代的傳奇攝影師將和我們談?wù)勊疫\且從來沒有被名人拒絕過的攝影生涯（除了一位）……

聽說你是機緣巧合才成為一名攝影師，是嗎？

是的，小時候我從來沒想過有一天能成為一名攝影師，雖然我畫畫很好，對于構(gòu)圖也有自己獨特的視角。我一直覺得能從事攝影的都是非常聰明的人……

年輕的時候我成了一名爵士鼓手，而且一心想去美國。所以就申請了一份在英國航空的工作。他們說如果我去攝影部門里做基礎(chǔ)工作的話，就有更大的機會成為一名乘務(wù)員。他們給我安排了一些課外作業(yè)，有一個周末在機場，我就拍到了一個穿著細(xì)條紋西服的男人在一群非洲酋長中間睡著的照片。當(dāng)然我根本不知道他是誰。

后來我才知道那是非常有名的保守黨政客Rab Butler。他說他會把底片寄給他的圖片編輯。他還說他非常喜歡我拍的那些照片，還問我愿不愿意每個周六都在機場拍攝。于是忽然間我就有了另一份工作。這完全是運氣。

那么你是怎樣真正開始成為一個攝影記者的呢？

我拍到了一些沒有人拍到的照片。所有的攝影記者都在門外面，但我卻能拍到電影明星在里面喝咖啡的照片。DailvSketch的當(dāng)家攝影師Brian Fogarty問我愿不愿意為他拍攝機場的照片，他還被邀請去電影現(xiàn)場拍攝。遺憾的是Brian三個月后就去世了，于是Daily Sketch就給了我一份工作。

那時我還不到21歲，但這是一份面向年輕人的報紙，所以他們想要一個年輕人去拍攝那些流行團體，我和他們是差不多的年紀(jì)。我去了Abbey Road錄音棚，披頭士正在那里錄《Please Please Me》。這是我的第一份工作。

你還有另外一個工作是給Laurence Olivier（英國著名演員）拍照。這會不會讓一個年輕攝影師感到害怕？

我根本不知道他是誰。我收到通知去西區(qū)拍攝一個叫“100明星之夜（The Night of 100 Stars）”的活動。Dallv Sketch的圖片編輯之所以派我去是因為沒有別的人愿意在周六工作。我拍攝了彩排，他穿成女人的樣子和Kenneth More還有John Mills在一起。最終發(fā)表的我的照片一共有8頁……

你在Daily Sketch學(xué)到的關(guān)于攝影的最重要的一課是什么？

我學(xué)到的最重要的一課是我不想在報社工作。我拍攝了各種各樣的故事，從搖滾明星到被驅(qū)逐的人都有，我想一直跟拍故事里的人。但是圖片編輯說，“不要費心了，那都是昨天的新聞了。”

壓倒我的最后一根稻草是我被派去Croydon機場拍攝所有運回來的挪威空難遇難者的遺體。那實在是太難以接受了！在Dailv Sketch工作的時候我總是期望我的照片能在中間跨頁上發(fā)表。我很堅定，工作也很努力，這使我成為了一個更好的攝影師。

那時你還很年輕，不追星嗎？

從沒有過。1960年代的時候披頭士是演藝界最火的明星了，我們已經(jīng)習(xí)慣了在這家酒吧見面——我、披頭士、滾石樂隊——討論所有這些工作完成之后我們會去做什么。他們都堅定地認(rèn)為所有的這些都會在幾年之內(nèi)結(jié)束。我們經(jīng)常在Mick Jagger的背后大笑，然后說：“上帝啊，你能想象他40歲還上臺演出的情景么？”

后來你是怎樣成為一個在美國的名人攝影師的？

當(dāng)我辭了Dailv Sketch的工作之后，編輯說：“你走出這扇門的時候也就是你完蛋的時候。這家報紙造就了你，離開了它你什么都不是。”我給所有的熟人打了一遍電話，一周之后我就以自由供稿人的身份回到了Fleet Street。之后有一個Mlrror的作家想帶我去美國拍攝Hugh Hefner。我在那里遇到了Fred Astaire、Shirley MacClaine以及各種人。

那個年代的大多數(shù)攝影師都用硬片照相機（Plate cameras）。我選擇了用35mm相機，通常都在半小時內(nèi)就拍完了。而他們要在影棚里面拍好幾天。Dailv Express的一個攝影師給我介紹了佳能的35mm相機。盡管那臺相機要98英鎊——那會兒是一大筆錢——但它確實幫助我做到了我想做的事情。再之后你就遇到了Frank Sinatra（20世紀(jì)的美國巨星）……

我和Ava Gardner是朋友，是她介紹我們認(rèn)識的——我們遇到的時候我正在為一個在歐洲拍攝的好萊塢大片拍攝宣傳照片。我第一次見到Frank的時候他正走過這座賓館的木板道，周圍全是保安。

然后我就走上去給他Ava寫的便條。Frank說：“他是和我一起的。”這之后的三周都是如此。我們很少交談，不過他會讓我融進他的生活，并且他到哪里我都可以跟著他。

你還嘗試過一些擺拍的照片，比如在游泳池里的Peter Cook和Dudley Moore，還有和十字架一起的Raquel Welch。你是從哪里得到這些想法的呢？

這些可以追溯到我在Daily Sketch工作的日子。它逼迫我要想出新的拍攝人物的方式。拍攝Faye Dunaway（Terry的前妻）獲得奧斯卡獎第二天早晨坐在泳池旁的那張照片也是如此。我喜歡重塑現(xiàn)實。

你是怎樣看待1960年代到70年代好萊塢的過度縱欲的呢？

我從來不吸毒。絕對不會！我親眼目睹了他們是怎樣對待披頭士的。最后他們?nèi)找诡嵉沟纳睿鳛橐粋€攝影師我是不可能這樣做的。

你有個技能廣為人知，就是在拍攝的時候總能讓人物放松下來，你是怎樣鍛煉出來的昵？

如我前面所說，作為一個年輕的攝影師我并不是一個追星族，而當(dāng)你更為人熟知的時候，拍攝起來也就更簡單。因為你和你的拍攝對象是平等的。

你要像一個導(dǎo)演一樣。不是一個人走進房間來就能拍出好照片的。你必須用你的想象力創(chuàng)造出一些東西來。

有哪些人拍攝起來很困難么？

Steve Mcoueen。我和一個洛杉磯頂級的公關(guān)人員關(guān)系不錯，他說他想讓我見見Steve。那個時候Steve有一個工作室。那個公關(guān)向他介紹了我，但是Steve對于拍攝這件事不是很高興。當(dāng)他們兩人在爭執(zhí)的時候，我用兩分鐘的時間拍完了一卷35mm膠卷。

你曾經(jīng)說你希望自己成為知名的攝影記者——為什么在1960年代你不拍報道題材的內(nèi)容了呢？

我的工作不斷，所以就不可能做報道攝影了。我進入了演藝界，那里是我工作的地方。沒有人給我提供拍攝戰(zhàn)爭或者非常窮困兒童的機會。

Terry ONeil獎現(xiàn)在已經(jīng)頗具規(guī)模。為什么你要設(shè)立一個這樣的獎項呢？

我設(shè)立這個獎項是為了讓新聞攝影能夠一直存活下去。美國《生活》雜志已經(jīng)停刊，Parls Match、Stern、Plcture Post也是……已經(jīng)沒有雜志支持這種類型的攝影了。通過這個獎項我們發(fā)掘出許多優(yōu)秀的攝影師，而且這個群體在不停地壯大。

我是評委之一，除我以外還有來自世界各地的頂級圖片編輯。在當(dāng)下這個年代，數(shù)字技術(shù)讓我們在評選過程中能夠更容易地分享照片。

目前，你還有什么未竟的事業(yè)或者讓你激動的計劃嗎？

沒什么。目前我正在世界各地舉辦各種展覽。因為展覽我都會到場，所以人們可以通過展覽得到更多的信息。

我們會把James Bond的展覽（基于Terry的畫冊All About Bond）帶到香港。除此之外，我還在制作一本關(guān)于一場Elton John的音樂會的畫冊，計劃開始在洛杉磯為這本書做宣傳了。