菲利普·弗瑞諾詩歌形式研究綜述

曹良成

(阜陽師范學院 外國語學院, 安徽 阜陽 236037)

菲利普·弗瑞諾詩歌形式研究綜述

曹良成

(阜陽師范學院 外國語學院, 安徽 阜陽 236037)

美國革命詩人菲利普·弗瑞諾號稱“美國詩歌之父”，國外弗瑞諾研究重視立傳，國內(nèi)弗瑞諾研究僅僅處于起步階段。有關菲利普·弗瑞諾詩歌形式的研究比較分散，從國外研究現(xiàn)狀和國內(nèi)研究現(xiàn)狀兩個方面系統(tǒng)綜述菲利普·弗瑞諾詩歌形式研究的現(xiàn)狀，以期為我國弗瑞諾研究提供參考。

菲利普·弗瑞諾; 詩歌形式; 綜述

美國多產(chǎn)作家菲利普·弗瑞諾在美國文學界享有“美國革命詩人”“美國詩歌之父”和“愛國詩人”等榮譽。

“沒有其他詩人比弗瑞諾對于英語或者英語韻律方面的掌握更扎實。”[1]222但在收集到的國內(nèi)外文獻中，有關弗瑞諾詩歌形式的論述年代久遠，零零散散，篇幅極短，用來進行形式分析的詩歌數(shù)量不多。重復論述的情況多，有的論述甚至互相矛盾，缺少弗瑞諾詩歌形式研究的系統(tǒng)成果。 本文從國外研究現(xiàn)狀和國內(nèi)研究現(xiàn)狀兩個方面對菲利普·弗瑞諾詩歌形式研究的現(xiàn)狀進行了梳理，以期為我國學術界的弗瑞諾研究提供一定的借鑒。

一、國外研究現(xiàn)狀

國外許多專家都分析過弗瑞諾詩歌的形式，但用來進行形式分析的詩歌數(shù)量比較少。比如，Ainsworth在論述弗瑞諾的詩歌翻譯作品“Ariosto’s Description of the Gardens in Alcina’s Inchanted Island. From the Italian.”時，談到該詩的詩歌形式，“16行，以四行詩節(jié)，aabb的押韻格式排列，對Orland Furioso VI進行了擴展。”[2]393-394Gibbens在分析弗瑞諾的三首抒情詩時，特別指出這首名詩“The Wild Honey Suckle”的詩行押韻格式ababcc在古典主義向浪漫主義過渡階段并不常見。[3]313Austin認為《美洲光輝的興起》是用“無韻對話體的形式”寫的。[1]78

有些專家從總體上概括弗瑞諾詩歌形式的特點，并未用弗瑞諾龐大的詩歌例子進行說明。比如，Stauffer認為，弗瑞諾深受英國詩歌格律的影響，基本上采用常規(guī)的抑揚格、交韻、首尾韻和押韻雙行體來寫詩的。他的詩歌大量運用了首語重復、頭韻和暗喻等技巧，使用傳統(tǒng)詩節(jié)、無韻體、英雄雙行體、四行八音節(jié)詩句或者八音節(jié)雙行體等維吉爾、米爾頓等經(jīng)典詩人使用過的形式。[4]13-14

有些專家在闡述某些形式的同時，還論及這些形式的文本效果。 Kyle在分析“The Pictures of Columbus”一詩中認為，“弗瑞諾強調(diào)可測量的雙行體排比句‘Haunted by dragons, fond of solitude’與節(jié)奏自由但有說服力的無韻詩行‘Where nature plac'd the limits of the day’之間的變化，為了適應這一形式變化，該詩的主題沖突置放在傳統(tǒng)理性權威與英雄創(chuàng)新的無畏之間。”[5]66Kyle的分析顛倒了形式與內(nèi)容的順序，應該是主題沖突導致了形式的變化。Hachemer在分析“The Wild Honey Suckle”這首詩時指出，頭韻、首語重復、擬聲等修辭手段共同營造了這首詩的田園氛圍。[6]5Hachemer同樣顛倒了形式與內(nèi)容的順序，應該是為了營造自然美而使用這些修辭手段。

Reed(1969)專門研究弗瑞諾的諷刺藝術，在論述詩歌韻律形式的文本效果方面比其他學者要詳細得多。比如,《政治禱文》(抑抑揚格四音步)是一篇“用急行軍似的抑抑揚格創(chuàng)作的、反抗英國的比較粗糙的激烈的長篇演說。”[7]148在“‘Satan’s Remonstrance’ subtitled ‘Occasioned by Mr Rivington’s Late Apology for Lying’”詩中，“運用抑揚格四音步和少許陰性詞尾有助于弗瑞諾在指控Ravingtons的辱罵方式上附加一種嘲弄的味道。”[7]84Reed還多處提到詩歌韻步使用的文本效果，例如，“弗瑞諾創(chuàng)作幾個月后又回到抑揚格五音步反映了他本人性情的變化，這在剛才引用的那首詩中特別突出。”[7]85-86“抑揚格四音步詩行有利于營造詩歌整體效果的嚴肅性。”[7]94抑揚格四音步詩行還比較簡潔，在某種程度上會產(chǎn)生幽默效果。[7]105弗瑞諾比較喜歡滑稽地運用抑抑揚格四音步(anapestic tetrameters), 他經(jīng)常選用該韻步“減緩那些比較輕浮的詩行。”[7]157弗瑞諾經(jīng)常使用英雄對偶句(heroic couplets)達到嚴肅效果或者模仿嚴肅效果，運用抑抑揚格音步生成顯著的喜劇效果。[7]181

有些專家談到了弗瑞諾詩歌形式的一些創(chuàng)新，但沒有提供詳盡的例證，難免以偏蓋全，有待進一步細讀。比如，Batten在 “A Newly Discovered Poem by Philip Freneau on the Death of General Moreau” 詩中發(fā)現(xiàn)一種特殊的節(jié)奏和韻律，盡管弗瑞諾不經(jīng)常使用，但“On the Memorable Victory”中有幾節(jié)詩也使用過。[8]458Brown在“Classical Echoes in the Poetry of Philip Freneau”中認為弗瑞諾在詩歌創(chuàng)作中不尊重經(jīng)典格律，喜歡用一些古怪的韻。[9]34Axelrad則提到了弗瑞諾從小對音律文字非常著迷。[10]11也有個別專家比較了弗瑞諾詩歌形式與前人詩歌形式的異同，比如，Gibbens分析了弗瑞諾的詩歌形式與Collins詩歌的相似性，[3]314這對研究弗瑞諾詩歌形式創(chuàng)新具有一定的借鑒作用。在收集到的國外文獻中，唯一一篇DoBoer攥寫的專門研究弗瑞諾詩歌押韻的論文，卻是基于挖掘18世紀美國英語發(fā)音的目的來考察押韻的。DeBoer認為，“弗瑞諾像其他詩人一樣有時押韻很粗心，盡管他很執(zhí)著于詩歌形式的破格，但仔細研究其用韻，很容易看出一些用韻是不準確的。”[11]50不過，正是這種用韻的不準確性，DeBoer才能挖掘出18世紀美國英語發(fā)音與當代美國發(fā)音的區(qū)別。事實上，DeBoer眼里的不準確性是美國英語音標變化的結果，18世紀的發(fā)音應該是符合押韻格式的。

二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀

國內(nèi)弗瑞諾研究起步相當晚，研究文獻相當少，大多針對弗瑞諾的幾首名詩的韻律形式進行概括性地說明。

李正栓, 陳巖在《美國詩歌研究》中分析過弗瑞諾名詩《野忍冬花》(“The Wild Honey Suckle”)的韻律，“詩中采用了傳統(tǒng)英詩的格律即抑揚格四音步，并用了連鎖韻‘interlocking rhyme’, 即交錯用韻，共用了九個腳韻。這種不斷變換的韻腳加強了詩歌的節(jié)奏，宛如人生匆匆的腳步，給讀者增添了聽覺上的藝術效果。”[12]59-60

朱妤雙認為，“弗瑞諾的革命詩歌往往模仿英國詩人的主題和風格，采用英雄雙韻體，和諧工整，并且使用風格華麗的詞語，這種風格源于古希臘和羅馬作家。”[13]74但她的論點“他不愧為第一個使用抑揚格的美國詩人”[13]74與姜毓鋒的論點“他也是第一個使用抑揚格的美國詩人”[14]79存在明顯的矛盾沖突，給弗瑞諾研究造成了一定的困擾。姜毓鋒的論文沒有參考文獻，無從解釋他的論點, 朱妤雙的論點也沒有注釋。兩者的論點都不是詩歌分析基礎上的結論，不知道他們判斷的依據(jù)是什么？很顯然，他們針對弗瑞諾詩歌的韻律做出了截然不同的結論，讓人困惑，需要通過進一步的研究加以解決。

結語

綜觀以上國內(nèi)外弗瑞諾研究文獻中有關弗瑞諾詩歌形式的論述，比較零碎，并無專門研究弗瑞諾詩歌形式的文獻，因此，弗瑞諾詩歌形式研究有待系統(tǒng)化。就用于形式分析的詩歌數(shù)量而言，國外研究的詩歌數(shù)量遠遠大于國內(nèi)文獻的詩歌數(shù)量，因而，國內(nèi)弗瑞諾詩歌形式研究有必要充分閱讀弗瑞諾詩歌文本，在詩文細讀的基礎上進一步驗證并歸納弗瑞諾詩歌形式的規(guī)律。菲利普·弗瑞諾是一位頗有爭議的詩人，通過弗瑞諾詩歌形式的研究，有利于學界更好地認識并理解這位詩人。

[1] Austin,Mary S.and Helen Kearny Vreeland.PhilipFreneau,PoetoftheRevolution:AHistoryofHisLifeandTimes[M].Montana: Kessinger Publishing,LLC,2006.

[2] Ainsworth,Jr.,Edward G.AnAmericanTranslatorofAriosto:PhilipFreneau[J].American Literature,1933(4).

[3] Gibbens,V.E.A.NoteonThreeLyricsofPhilipFreneau[J].Modern Language Notes,1944(59).

[4] Stauffer,Donald Barlow.AShortHistoryofAmericanPoetry[M].New York:Dutton Paperback,1974.

[5] Kyle,Carol A.ThatPoetFreneau:AStudyoftheImagisticSuccessofThePicturesofColumbus[J].Early American Literature,1974(9).

[6] Hachemer,Mareike.PhilipFreneau“TheWildHoneySucklez”and“ToaNewEnglandPoet”[J].Find Knowledge, 2004(4).

[7] Reed,Kenneth Terrence.PhilipFreneauandtheArtofPoliticalSatire[M].Ann Arbor,Mich:UMI,1969.

[8] Batten,Charles L.Jr.ANewlyDiscoveredPoembyPhilipFreneauontheDeathofGeneralMoreau[J].American Literature,1972(44).

[9] Brown,Ruth Wentworth.ClassicalEchoesinthePoetryofPhilipFreneau[J].The Classical Journal,1949 (45).

[10] Axelrad,Jacob.PhilipFreneau:ChampionofDemocracy[M].Austin:Unversity of Texas Press,1967.

[11] DeBoer,Kathryn B.TheRhymesofPhilipFreneau:AReflectionofEighteenth-centuryAmericanPronunciation[J].Speech Monographs,1966(33).

[12] 李正栓，陳巖.美國詩歌研究[M].北京: 北京大學出版社,2007.

[13] 朱妤雙.菲利普·福雷諾的革命詩和抒情詩藝術特色探析[J].合肥工業(yè)大學學報:社會科學版,2012(26).

[14] 姜毓鋒.菲利普·弗瑞諾對美國十八世紀詩歌的影響[J].佳木斯大學社會科學學報,2006(24).

2015-12-23

本文系阜陽師范學院人文社科項目“基于內(nèi)容的菲利普·弗瑞諾詩歌形式研究”(編號：2015FSSK05)與安徽省高校人文社科重點項目“菲利普·弗瑞諾傳記比較研究”(編號：SK2016A0685)階段性研究成果。

曹良成(1979-)，男，湖南耒陽人，講師，研究方向為英美詩歌。

I106.2

A

1671-8275(2016)01-0102-02

長 河