翟暉精品山水畫

賈德江

There are two totally different painting styles existing in Chinese modern landscape painting after experiencing great shocks from western artistic thoughts. The first style is called “innovation school”（also “integration school”） that replaces Chinese traditional painting techniques with western artistic concepts； and the other is “traditional school”（also “inheriting school” ） that innovates painting skills on the basis of Chinese traditional painting ideas. Zhai Hui， who inherited valuable essence from Chinese traditional culture and formed his own painting style， belongs to the latter one.

在經受西方現代美術思潮沖擊和對傳統繪畫價值予以反思重估的背景下，當代山水畫的范式構建主要呈現出兩種取向：一種是用西方的藝術觀念和方法改造舊有的繪畫傳統，往往被稱為革新派或融合派；另一種是在傳統繪畫內部尋找變革方案，以借古開今，往往被視為傳統派或延續派。我觀翟暉的山水畫，當屬后者無疑。他的山水畫以水墨寫意為原則，重視筆墨的修煉，其筆墨隨機生發，隨意而行，富于行草般的書寫性，粗服亂頭而不雜亂，橫涂豎抹而有節律，心手相應，不滯不礙，是發自心靈的宣抒，而非無度的率意和恣縱的輕狂。

翟暉的山水以樸茂蒼郁、生機勃勃為特點，近似明清和黃賓虹的山水圖式，但深入地看，卻不拘泥古法，書寫點染，勾皴往復，濃淡鋪陳，“自有我法”；綿密的筆意和松動的內部空間相輔相成，在縱橫恣肆中傳達出中國傳統筆墨豐富的文化內涵。概言之，蒼茫的書性筆意和生澀筆味，自然的生活情調和文人寫意的知性內涵，使翟暉的山水融合自由、松秀、舒展、蒼潤、清麗、樸拙等多種美學旨趣而具有非常個性化的原創面貌。舉凡書法、音樂、哲學、個人閱歷、人生體驗、自然感受，都以某種形式整合進了畫家的筆端，成為畫家重新勃發創造力的來源。如果說黃賓虹的積墨達到了水墨山水難以逾越的渾厚境界，那么翟暉更加自由的綜合風格則兼得虛谷的生澀、石濤的機趣、黃賓虹的渾厚而走出了自己的溪徑。因此可以說，翟暉的山水畫是我們研究傳統繪畫與當代發展空間中的一個既傳統又發展的典范。

當今有些人學古而泥于古，學師而不離師，以成頑癥。而翟暉正是得力于生活，得力于自信，不騖他人，創造了自己特有的風格。他的成功道路明示我們：沒有老師不行，離不開老師更不行，唯一的道路是堅信傳統和生活，這是畫家高飛的兩只翅膀。

翟暉，1956年生于陜西寶雞，中國美術家協會會員，中國傳媒大學美術傳播研究所研究員，陜西寶雞市美協副主席，專職畫家，作品多次參加全國性展覽并獲獎。