一泓靜水

攝影可以說(shuō)是我最喜歡的一種表達(dá)方式。隨著我人生體驗(yàn)的豐富以及對(duì)攝影執(zhí)著的愛(ài)好，我的攝影理念也在不斷完善，今后也將繼續(xù)延展下去。

我們拍攝的照片大多都是美麗的，但這可能會(huì)模糊我們的分辨能力。輕易間你會(huì)愛(ài)上這種美，那可能是某個(gè)人物，某段樂(lè)曲或是某個(gè)影像。但這很可能是一個(gè)陷阱。因?yàn)槿绻粚⒏惺艿健馈暈閿z影作品的最終目的，那么這份創(chuàng)作就會(huì)大打折扣。創(chuàng)作者可以透過(guò)作品之美，敞開(kāi)心扉，觸動(dòng)觀者心弦。只有穿越那扇心門(mén)，作品給予觀者的觸動(dòng)才可能更加深沉，才可能建立種真正意義上的溝通。

很久以前，我開(kāi)始拍攝獨(dú)立的照片，有時(shí)會(huì)喜歡上其中一些，甚至有時(shí)會(huì)迷戀自己創(chuàng)作的“獨(dú)一無(wú)二”的作品，視它們?nèi)缤鋵?。如今，作為攝影師，我不再進(jìn)行獨(dú)立的影像創(chuàng)作，那也是為什么我不參加攝影比賽的原因之一。脫離情境的單一影像，如同單獨(dú)的一個(gè)詞或短語(yǔ)，幾乎可以進(jìn)行各種詮釋。但如果我們注重視覺(jué)效果的話(huà)，單一影像卻能向我們展示我們潛意識(shí)中希望的創(chuàng)作方向。

目前，我只進(jìn)行攝影專(zhuān)題創(chuàng)作。首先構(gòu)思個(gè)創(chuàng)作思路，然后發(fā)展為一個(gè)主題，最終成為一篇用照片敘述的故事。

在個(gè)專(zhuān)題創(chuàng)作中，我們可能喜歡其中某些照片，但正是這個(gè)專(zhuān)題中的其他作品為這種照片提供了最閃亮的背景，因而才讓它顯露鋒芒。事實(shí)上，每張照片都同等重要，拍攝這些照片的場(chǎng)景大多數(shù)都是不可再現(xiàn)的。從這個(gè)意義上說(shuō)，攝影就如同一場(chǎng)表演——一場(chǎng)即興演出的爵士樂(lè)，不可能再有第二次機(jī)會(huì)進(jìn)行修改完善。

我喜愛(ài)獨(dú)自工作。在我看來(lái)，攝影是一種高度獨(dú)創(chuàng)性的活動(dòng)。單獨(dú)工作更有利于全神貫注地思考，避免在拍攝過(guò)程中因受打擾而失去專(zhuān)注的焦點(diǎn)。我不愿意在藝術(shù)上失去水準(zhǔn)，尤其是原本就可以避免的失誤。我不認(rèn)為自己是孤獨(dú)的。過(guò)去我很喜歡教學(xué)，現(xiàn)在依舊如此。25年前我首創(chuàng)了大學(xué)的攝影課程，如今課程仍然繼續(xù)著，我喜歡交流和傳道。

一個(gè)人在其有限的一生中，可能不斷地在創(chuàng)造新的自我。即便這樣，我相信，人早期的生活經(jīng)歷，對(duì)任何人的一生都有著根本性的影響。如今我已經(jīng)理解了父母給予我怎樣的愛(ài)，是他們開(kāi)啟了我的心智。

年輕時(shí)，我非常熱衷于探索時(shí)代變遷對(duì)人類(lèi)歷史文化所起的作用和影響，我對(duì)我所生活的地區(qū)早期歷史文化同樣非常感興趣。在十八九歲時(shí)，我開(kāi)始旅行從那時(shí)起，我就接觸到很多葡萄牙以外的其他國(guó)家與文化。先是到歐洲其他國(guó)家，然后是北美及南美，非洲，這之后我在亞洲進(jìn)行了20多年的旅行。40歲之后，我才正式進(jìn)行主題攝影創(chuàng)作，內(nèi)容就是以時(shí)間為切入點(diǎn)的事物地區(qū)以及文化。

我第一本影集的主題攝影作品是《天堂口——瑪尼卡尼卡河壇》，描述了印度一個(gè)非常古老的城市，時(shí)鐘似乎也在此停止了?！端悸∷隆澜绲幕貞洝放臄z于柬埔寨，描述了已逝去的一種文化。2005年，我對(duì)拍攝“北京胡同”充滿(mǎn)激情，這個(gè)攝影主題描述的是，隨著現(xiàn)代中國(guó)不斷加速的變革步伐，給古老的北京城市生活帶來(lái)的急劇變化。《一泓靜水》是目前正在進(jìn)行中的專(zhuān)題創(chuàng)作。這個(gè)專(zhuān)題是從2007年開(kāi)始醞釀并拍攝的，拍攝地在葡萄牙北部地區(qū)。時(shí)至今日，我依然時(shí)刻在思考這個(gè)主題怎樣拍攝會(huì)取得更大的成功。

2D08年，我曾寫(xiě)下3個(gè)拍攝要點(diǎn)，這些要點(diǎn)簡(jiǎn)明扼要地確定了這個(gè)專(zhuān)題創(chuàng)作的思路和方法：

1 靜謐的水面呈現(xiàn)的是兩維空間。水，具有水平面的原始概念，之后，又衍生出“記憶之鏡”的時(shí)間概念。

2 照片是平面的，照片所拍攝的一些客觀內(nèi)容產(chǎn)生了清晰立體狀態(tài)，這如同現(xiàn)實(shí)中的窗口，展示了一些信息。

3 在兩維的平面作品中加上一些線(xiàn)條符號(hào)，可以讓我們的眼睛產(chǎn)生一種三維空間的立體錯(cuò)覺(jué)感，這是我對(duì)圖像的清晰立體狀態(tài)所進(jìn)行的探索。

可能讀者很難理解我的觀點(diǎn)：

攝影照片是二維現(xiàn)實(shí)的體現(xiàn)。雖然我們?cè)谟^看一幅作品時(shí)，常常能夠身臨其境地感受畫(huà)面中的情景，并且在大多數(shù)情況下，都能夠?qū)⑵淅斫獬梢粋€(gè)三維的世界。但是，實(shí)際上照片就是一個(gè)兩維空間的體現(xiàn)體。在照片中有一些消失了的已經(jīng)不能從照片畫(huà)面本身感知的深層含義。這是兩維空間照片的缺陷，它不能完成傳達(dá)一個(gè)完整信息的目的，例如在我們的文化宇宙之外曾發(fā)現(xiàn)有部落居民的存在，僅僅從畫(huà)面本身上，我們無(wú)法了解這樣的信息。只有在被教會(huì)如何去讀懂一張照片之后，才能夠到達(dá)利用照片所包含信息去了解一些事物的另一個(gè)認(rèn)知層面。

我們總是非常自動(dòng)地、習(xí)慣性地去欣賞和解讀那些圖像，他們被印刷在印刷品上，刊登在雜志中，播放在電影，電視和計(jì)算機(jī)上，等等。要在兩維畫(huà)面中去領(lǐng)會(huì)描述三維世界的信息確實(shí)是一項(xiàng)艱巨的智力勞動(dòng)。因?yàn)閿z影是一門(mén)藝術(shù)，在大多數(shù)情況下，它都會(huì)對(duì)“現(xiàn)實(shí)”世界進(jìn)行處理，并且，由于我們是在視覺(jué)文化超級(jí)豐富，充斥著圖片的環(huán)境中長(zhǎng)大。我們通常就看不到載有三維信息的那些圖像，那已經(jīng)超出了我們的控制。

當(dāng)我在電腦上畫(huà)出那些小的線(xiàn)條的時(shí)候，不自覺(jué)地會(huì)像閱讀紙上的文字般解讀它們。突然間，一個(gè)明顯的三維影象出現(xiàn)了，而顏色和二維內(nèi)容幾乎成了抽象形態(tài)。

作為一名藝術(shù)家，我讓這些元素放置在一張風(fēng)光作品表面的時(shí)候的確是一大挑戰(zhàn)。因?yàn)橐尸F(xiàn)水面的概念，在拍攝時(shí)要等到水面呈水平狀態(tài)，并且平如鏡子。這一思路讓我聯(lián)想到了最初的攝影概念記憶之鏡。

我策劃并創(chuàng)作的每個(gè)攝影項(xiàng)目都試圖獨(dú)具一格，給觀眾與眾不同的視覺(jué)效果。我盡情地嘗試突破過(guò)去的作品，探索新的視覺(jué)方向。在創(chuàng)作嚴(yán)肅主題的作品時(shí)，我采用新穎有趣，富有創(chuàng)造性的態(tài)度，使二者相互協(xié)調(diào)。

我的個(gè)人觀點(diǎn)源自于我的生平以及其他人的經(jīng)歷。我所做所學(xué)的每件事都成為下一步的動(dòng)力。這就是為什么不僅僅我的過(guò)去決定著我的未來(lái)，目前我所做的事情，也會(huì)一直影響著我的觀點(diǎn)，同時(shí)也給我這樣的力量——使我作為一名藝術(shù)家，更為重要的是作為一個(gè)人而不斷成長(zhǎng)。