回歸藝術(shù)民營(yíng)美術(shù)館或?qū)@得更多精彩

文/張 倩

卷首語(yǔ)

回歸藝術(shù)民營(yíng)美術(shù)館或?qū)@得更多精彩

文/張 倩

近年來(lái)，隨著民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展，民營(yíng)美術(shù)館已經(jīng)成為城市生活和藝術(shù)文化交流的重要陣地。蓬勃發(fā)展中，民營(yíng)美術(shù)館難免會(huì)遇到壓力，資金來(lái)源、展品質(zhì)量、人才隊(duì)伍、運(yùn)營(yíng)方式等問(wèn)題長(zhǎng)期困擾著運(yùn)營(yíng)者。

有專家曾經(jīng)指出，近年來(lái)我國(guó)涌現(xiàn)出一大批有實(shí)力、有行業(yè)影響力的民營(yíng)美術(shù)館，對(duì)藝術(shù)的傳播和普及作出了很大的貢獻(xiàn)。企業(yè)通過(guò)設(shè)立美術(shù)館變得“高尚”“高雅”，然而民營(yíng)美術(shù)館卻也過(guò)度依賴企業(yè)母體的興衰。企業(yè)運(yùn)營(yíng)的不確定性，讓許多民營(yíng)美術(shù)館的前途吉兇未卜。

有一組數(shù)據(jù)顯示，作為中國(guó)美術(shù)館的重要組成部分，民營(yíng)美術(shù)館已占中國(guó)美術(shù)館總數(shù)的三分之一之多。有如此多數(shù)量的民營(yíng)美術(shù)館，現(xiàn)實(shí)情況是，大多數(shù)展館的日常狀態(tài)是：觀眾稀少、門庭冷落。中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生在觀察之中發(fā)現(xiàn)，究其原因，還是因?yàn)檫@些民營(yíng)美術(shù)館缺乏學(xué)術(shù)性甚至個(gè)性，展覽沒(méi)有辨識(shí)度，故而難以吸引觀眾。

到目前，中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展至今已近20年，縱觀整個(gè)發(fā)展歷程，隨著美術(shù)館的不斷成長(zhǎng)與藝術(shù)家資源的成熟，在資金周全的情況下，如何讓公眾自愿地走進(jìn)美術(shù)館將是一個(gè)重要課題。

在重繪文化藝術(shù)新圖景的過(guò)程中，有人熱情似火，有人冷言冷語(yǔ)，有人注重功利，也有人專注于理想。如何在困境中突圍，尚需民營(yíng)美術(shù)館以及社會(huì)各界在長(zhǎng)期的實(shí)踐中探索。總體來(lái)說(shuō)，民營(yíng)美術(shù)館應(yīng)竭盡所能做精做強(qiáng)，才能吸引更多的觀眾。在激流中搏斗，經(jīng)營(yíng)不善者退出，有為者各展其才，將最大化地激發(fā)藝術(shù)的活力。