擷來“前景”入佳境

◎崔　晶

擷來“前景”入佳境

◎崔晶

所謂“前景”，就是鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物，具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用。很多時候，我們常常會忽略“前景”的存在，而這也正是鏡頭畫面設計的巧妙所在，讓“前景”可以不露痕跡地發(fā)揮作用。可以說，恰當?shù)匕l(fā)揮“前景”的作用，能使畫面感覺更加細膩且耐人尋味。但同時也應注意，“前景”應與畫面內容有機結合，若片面追求“前景”的裝飾美，則會破壞畫面的統(tǒng)一，甚至削弱或混淆所表現(xiàn)的主體。

由遼寧省撫順市委組織部拍攝的黨建人物專題片《為了那一句承諾》，在塑造典型人物過程中鏡頭表現(xiàn)豐富多變，時而大氣時而細膩，給片子帶來了張弛有度的美感。而片中的“前景”鏡頭設計也頗為精巧，為我們的黨教制片工作提供了啟示。

如何用“前景”烘托美感？從視覺感受的角度出發(fā)，應該說“前景”與美感息息相關。一方面體現(xiàn)在畫面能夠第一時間沖入視覺感受的色彩表現(xiàn)上，“前景”會如“綠葉襯紅花”一般默默調節(jié)著畫面的色彩搭配，通過人為地增添畫面中缺少的色彩，避免鏡頭畫面色彩過于單一或色調不太和諧。另一方面，這份美感體現(xiàn)在進一步加深視覺印象的畫面層次上，“前景”有助于增強畫面的空間深度，利用畫面的縱深空間，形成透視感。尤其在某些移動攝影中，借助“前景”的變化與更迭，可增強鏡頭的運動感與節(jié)奏感。因此，富有裝飾性的“前景”，往往可以賦予畫面一種圖案美與和諧感。在專題片《為了那一句承諾》中，當講述到主人公經(jīng)過種種努力將一個貧窮落后村轉變成為富裕文明村時，鏡頭拍攝到村民的幸福生活，巧妙地將粉紅色的叢叢花朵作為“前景”來映襯后面村民微笑的面容，畫面既色彩突出又溫馨和諧。

如何用“前景”表達邏輯？無論是“前景”還是“后景”，都是相對于鏡頭所要表達的主體景物而言的。要當好鏡中主體的“左膀右臂”，“前景”就要用自己的方式幫助畫面完成內在邏輯信息的表達。從直觀角度講，“前景”可以有效交代客觀信息，包括環(huán)境要素、背景要素、關系要素等，可以渲染現(xiàn)場的環(huán)境氣氛，賦予畫面在時間、地理環(huán)境和季節(jié)上的顯性特征，使畫面的主題得到更準確的表現(xiàn)。從感受角度看，“前景”可以幫助觀者在心里完成對主體的認知和感受，比如通過虛化前景、實化主體，在對比反差中完成對主體的塑造。在專題片《為了那一句承諾》中，當敘述到主人公整肅村務制度時，畫面以兩位村民的背影作為“前景”，將鏡頭居中正面對準了正在向村民監(jiān)督小組匯報財務支出情況的財務管理員，同時將“前景”與主體設置為前虛后實，既交代出了人物之間的關系，又交代清了事情的背景信息，其內在邏輯就這樣簡單明了地傳達出來。

如何用“前景”激發(fā)聯(lián)想？好的主題要有好的表現(xiàn)形式，恰當?shù)剡\用“前景”可以增強作品的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出一種全新的意境。“前景”虛化是一種有益嘗試，而更難能可貴的技法則表現(xiàn)在虛與實的對比和轉化中。虛與實的轉化，是建立在單純虛化“前景”基礎上的更高級別的構圖設計。先突出這一個、淡化那一個，后又突出那一個、淡化這一個，不禁會引發(fā)觀眾展開聯(lián)想：鏡頭到底是想表達怎樣的內涵和情感呢？虛實轉變，一方面可以在拍攝過程中通過設備的使用來得以實現(xiàn)，比如調節(jié)景深，在拍攝人物“前景”的虛化效果時，可以讓“前景”盡量貼近鏡頭前端，這樣就能獲得較好的”前景“虛化效果。另一方面，如果攝制當時沒有考慮到要進行“前景”的設置，適當?shù)赝ㄟ^后期制作也可以達成或接近這樣的效果。但切記在利用“前景”進行構圖時，務必時刻明確“前景”與主體的關系，勿因濫用“前景”而干擾了主體。在專題片《為了那一句承諾》中，講述主人公為村里謀發(fā)展、興產(chǎn)業(yè)的事跡時，兩次將黨旗作為“前景”來聚焦主人公。鏡頭中先是用較短時長聚焦“前景”黨旗，虛化主人公；隨后馬上轉變?yōu)辄h旗虛化，將焦距對準主人公展開講述，這樣觀眾自然而然就會從主人公的事跡聯(lián)想到他作為黨員對信念的堅守和對宗旨的踐行。

鏡中自有千般景，妙運匠心佳境來。