對話高滿堂：創(chuàng)作的每個(gè)角色都會(huì)自己先演一遍

《綜藝報(bào)》：為何選擇這個(gè)故事進(jìn)行創(chuàng)作？

高滿堂：不可否認(rèn)，這一題材不是我擅長的。但當(dāng)我了解到這段真實(shí)歷史后，便被其吸引、觸動(dòng)。1938年奧地利淪陷后，各國大使館均對猶太人關(guān)閉了簽證通道，只有中國例外，最終中國大使館共發(fā)放4800張簽證。這是近代史上，中國對世界影響力最大的事件之一，我認(rèn)為有必要讓更多國人了解這段歷史。

《綜藝報(bào)》：希望該劇最終呈現(xiàn)出怎樣的效果？

高滿堂：希望將《最后一張簽證》打造成充滿人文主義精神的正能量作品，通過對小人物的細(xì)膩刻畫，勾勒出家國、民族的大情懷。

《綜藝報(bào)》：為真實(shí)展現(xiàn)這段歷史，你做了哪些工作？

高滿堂：為最大限度還原歷史，我前后多次去奧地利和捷克實(shí)地采訪，僅布拉格就去了3次，這是我自創(chuàng)作以來從未有過的。這部劇在創(chuàng)作過程中遇到很多困難，歷史資料非常少，需要大量采訪和再創(chuàng)作。除了參觀納粹集中營，我還采訪了多位猶太人后裔。在中國駐奧地利大使館和捷克布拉格電影制片廠內(nèi)，尋找了很多關(guān)于二戰(zhàn)的影像資料學(xué)習(xí)。

《綜藝報(bào)》：有人說該劇與《辛德勒的名單》有很多相似之處，你如何看待這一問題？

高滿堂：首先，《辛德勒的名單》中沒有描述中國在遭受日軍侵略時(shí)，我們的外交官還幫助猶太人逃離；其次，我是通過小人物展現(xiàn)大歷史；第三，我在創(chuàng)作時(shí)融入年輕人喜歡的元素，每一張簽證背后都有一個(gè)故事，將懸疑巧妙地構(gòu)建于故事中，同時(shí)也讓故事有歷史的可循性。

《綜藝報(bào)》：作為反法西斯題材，如何將故事講得更生動(dòng)？

高滿堂：強(qiáng)烈的懸疑性是該劇最大特色，我在創(chuàng)作過程中借鑒了好萊塢元素，如劇中出現(xiàn)的“七人名單”，使得劇集頗具好萊塢電影特質(zhì)；情感戲通常占據(jù)一部劇的半壁江山，在《最后一張簽證》中，男主人公和未婚妻及小提琴家三人之間也有較重的感情戲；此外，該劇還融入了幽默和喜劇元素，如對反一號漢斯的刻畫我就花了很大精力，儒雅外表配以狼性內(nèi)心，同時(shí)他還是一位小丑演員，賦予了其人情味，借助性格的豐富性使其與以往反面人物有較大區(qū)別。

《綜藝報(bào)》：口述劇本是你的創(chuàng)作特色嗎？

高滿堂：口述是因?yàn)槲已劬Σ缓茫措娔X會(huì)流淚。但我確實(shí)是一個(gè)很有表演欲的人，創(chuàng)作時(shí)我會(huì)一人分飾多個(gè)角色，不同角色聲音也會(huì)做出相應(yīng)調(diào)整。在口述過程中我會(huì)在書房里到處轉(zhuǎn)，雖然很累但這會(huì)讓人物生動(dòng)起來，同時(shí)這種創(chuàng)作方式也讓我平等對待每個(gè)人物，只要有臺詞即便是次要人物，我也要演一遍，不會(huì)應(yīng)付了事。

《綜藝報(bào)》：作為編劇，你對劇集的品質(zhì)把控會(huì)做哪些工作？

高滿堂：通常情況下，編劇交完劇本便完成工作，不會(huì)進(jìn)入后場，但我是個(gè)特例。只要投資方希望我跟進(jìn)，我便經(jīng)常去劇組看樣片，有時(shí)候由于場景發(fā)生變化，臺詞需要做出調(diào)整，我在現(xiàn)場的話就可以實(shí)時(shí)做出反應(yīng)，包括后期剪輯，各個(gè)環(huán)節(jié)我都會(huì)參與。

《綜藝報(bào)》：接下來的創(chuàng)作重點(diǎn)？

高滿堂：馬上會(huì)寫一部關(guān)于中醫(yī)的故事，目前正在常州采訪。