骨質瓷雕刻技法圖解

李春英

骨質瓷雕刻技法圖解

李春英

李春英，遼寧省錦州市人，大專學歷，現為中國工藝美術協會會員，中國陶瓷協會會員，遼寧省工藝美術家協會會員，工藝美術師職稱，錦州市工藝美術大師，錦州市民間藝術家協會會員，擅長陶瓷雕刻，其作品“富貴牡丹、骨質瓷橄欖瓶”在2014年遼寧省大師精品展中獲銅獎；橄欖瓶“青花新語”在2015年第三屆中國陶瓷名家名作展中獲銀獎，部分作品被陶瓷收藏家看好并收藏；其國畫作品曾多次參加省市展覽。

骨質瓷雕刻難點技法解析在中國陶瓷2015年第十一期刊登后有很多朋友打電話咨詢和了解，有些流程和難點還不太明白，為了更好的互相學習和交流，我把上期論文的主要內容用圖解的方式展示出來，讓愛好陶藝的朋友參考。

骨質瓷是以動物的骨灰（也稱骨炭）、粘土、長石和石英石為基本原料，經高溫素燒和低溫釉燒兩次燒制而成。由于骨質瓷的原材料組成與其它的瓷種不同，粘土的比例占的比較少，骨粉的比例比較大，所以雕下來的廢料是粉沫狀的，象細沙，而其它瓷種是以塊狀下來的。

瓷雕也叫雕瓷，雕瓷作品有兩種，一種是不上釉，一種是上釉。不上釉的也稱“生瓷”或“反瓷”，陶瓷雕刻在我國清代出現了很多雕瓷名匠、大師。清代末期雕刻名匠李欲元，就以雕反瓷為主，在“說瓷”一書中有記載：反瓷雖不上釉，但施以彩，若反瓷而胭脂水彩者，成為罕見之寶。那時候還沒有在骨質瓷上雕刻，骨質瓷雕刻是近些年隨著陶瓷行業的發展出現的，而做為藝術品的骨質瓷發展更晚更慢，主要是以日用瓷居多，就目前骨質瓷藝術品也是以手繪為主，雕刻多以臺燈、落地燈的形式的出現，真正把骨質瓷雕刻成藝術品象其它瓷種一樣現在還很少見。有更多的人表示雕不了，實際上通過幾年的努力，骨質瓷的雕刻和其它瓷種一樣只是在技法上不同而已。

骨質瓷胎坯比較薄，泥坯時2.5-3毫米，素燒后僅2-2.5毫米，在2-2.5毫米的胎坯上雕出所喜歡的圖案，稍不小心就會失敗，其難度有二點，一是“漏眼”，二是“崩邊”。

圖1

圖2 -1

圖2 -2

圖3 -1

圖3 -2

一、解決漏眼的問題。

解決漏眼的問題關鍵在于手的力度，說白了這就需要有熟練的雕工技巧，如不小心出現漏眼，漏的不能太大，超過綠豆大小就不好補了，做到及時發現及時解決。一旦出現漏眼，需把周圍過渡到錐形，然后噴水，用作品的同一泥漿去修，填補好漏眼，用滴液的方式進行，在滴的過程中掌握好時間，修復的孔在未干時但水已經沉下進行補滴，如果時間掌握的不好就會裂，在沒裂形成之前開始補。補滴正常情況下三次就可以，但也要看眼大小。千萬注意的是，不論多大的漏洞都要修成錐形，長形會裂。

二、解決崩邊的問題。

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通過幾年的實踐，總結了骨質瓷雕刻12技法。其次的問題與燒制溫度也有關系，正常情況下740℃－750℃，在燒制過程中超過760℃崩邊會很嚴重，與裝窯也有關系，目前的電窯窯內溫度流通的比較慢，器型離電絲近，吸收的熱量快的地方容易崩邊。

1、拓，適用于沒有繪畫基礎的人員，有基礎就更方便快一些。拓就是把所需要的圖案在美能紙的正面用碳鉛筆畫好，貼到作品上，用水噴濕，待碳鉛過渡到作品上后，美能紙自然晾干，拿下來，這樣就能保持圖案的原形。圖案拓好后，盡量不要用手去觸摸，容易把已好的圖案弄模糊。（見圖1）

2、畫，美能紙所貼的圖案不是很清晰，要用鉛筆在重復一遍，也可以直接用鉛筆畫。但需要有繪畫基礎。鉛筆畫有時會掉，二者合一比較好一些。（見圖2）

3、劃，用很細的針，輸液五號或最小號縫衣針，最好是有點彈性的針，按圖案型劃出來，這樣圖案就不容易掉，便于下一道工序的進行。（見圖3）

4、雕小線，按劃好的印跡雕出輪廓，要注意的是，根據圖案（劃3）來進行雕，轉折處不雕透就可以了。（見圖4）

5、雕中線，這道工序是解決崩邊的關鍵，用12號針頭在雕小線的基礎上加深，但不是一次性的加深，需反復幾次，逐步加深。（見圖5）

6、到位線，是指深度已達到所需的程度，有淺有深有轉折，為了使后道工序方便些，需要注意在雕深度的時候，把立墻也要修好。（見圖6）

7、鏟邊，用木工雕刀就可以，鏟邊就是沿著到位線鏟下去，先鏟出大的輪廓。（見圖7）

8、大面積鏟, 也是用木工刀就可以。(見圖8)

9、收邊，用比較薄的刀就可以，俗話說，編筐編簍，全在收口，雕瓷也是一樣，這道工序是把前所有的工序進行了總結和整理，這時，一個深浮雕圖案已經很清楚了。（見圖9）

10、找平修整，把大小空地找出來都修平。（見圖10）

11、拋光，沿雕線邊緣進行拋光，先拋深度，后拋淺度，最后拋平面。（見圖11）

12、手拋光，用手收尾。（見圖12）

雖然總結了技巧技法和圖解，但我們做起來還有很多問題，此圖解僅供參考，我們共同交流，共同提高，