“店廠(chǎng)合一”格局未筑 限制自主渠道

李冉

木雕是勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期的生產(chǎn)和生活過(guò)程中，創(chuàng)造和發(fā)展起來(lái)的一門(mén)具有本民族特色的手工藝技術(shù)，而今，木雕已從純粹的民間手工技藝逐步向具有民族性、地域性的產(chǎn)業(yè)部門(mén)轉(zhuǎn)變。商品化產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展趨向，讓木雕開(kāi)始具有市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的諸多特征，成為產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的新興手工業(yè)，其商業(yè)價(jià)值、文化內(nèi)涵以及藝術(shù)風(fēng)格等發(fā)生著相應(yīng)的變化。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、文化旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在經(jīng)濟(jì)、文化的交流與融合中，木雕在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、現(xiàn)代生產(chǎn)方式的影響下，產(chǎn)品的類(lèi)別、形式、生產(chǎn)方式、技藝和相對(duì)穩(wěn)定的文化意蘊(yùn)在民族文化的現(xiàn)代建構(gòu)中發(fā)生了系列變化。

劍川木雕業(yè)呈現(xiàn)“縣企+村社”模式

木雕的原料以青皮木、松木、杉木木材為主，也有不少揪木、樺木、袖木等，在部分家具的制作中還使用楠木、香樟和紫檀等高檔的木材。不同的木雕質(zhì)地不一，價(jià)格也存在差別，因此會(huì)根據(jù)雕刻對(duì)象的不同來(lái)選擇相應(yīng)的木料。過(guò)去木料多從本地的森林砍伐，現(xiàn)今的木材則多以外地為主，部分優(yōu)質(zhì)的硬木則從緬甸等國(guó)家進(jìn)口。通常購(gòu)得的木料都被改成板材，便于運(yùn)輸和存放，之后根據(jù)實(shí)際的雕刻需要再進(jìn)行細(xì)改或粘合。購(gòu)置之初的多數(shù)木材普遍含有較多水分，不適宜直接進(jìn)行雕刻，因而需要進(jìn)行干燥處理。天然干燥法是最常用的，即將木材交錯(cuò)疊放在陽(yáng)光充足和空氣流通的地方，利用陽(yáng)光照射和空氣流動(dòng)帶走水分，如今部分個(gè)體雕戶(hù)也采用室內(nèi)烤房進(jìn)行烘烤干燥。

具體工序上，一般分為繪圖、雕刻、打磨、上漆幾個(gè)主要的步驟。在木雕企業(yè)，隨著圖案設(shè)計(jì)的準(zhǔn)備與雕刻設(shè)備的運(yùn)用，雕刻的工序則會(huì)細(xì)化為設(shè)計(jì)、選料、機(jī)雕、精雕、打磨、組裝、上漆。其中，設(shè)計(jì)、選料屬于前期的雕刻準(zhǔn)備；機(jī)雕、精雕是木料加工成型的主體工序；打磨、上漆則為了保證成品的清潔和美觀，使木雕能更好地抵御自然界的侵蝕，增加耐久性和美觀度。制作工具上，包括木工工具：有鋸子，用于分解木料；斧子，用于砍劈木材；刨木機(jī)，用于刨削木材平面使之光滑平整；鏢機(jī)，用于打底板；電鉆，用于鏤等刀種。雕刻技法上，雕刻分為浮雕（又稱(chēng)凸雕、陽(yáng)刻）、凹雕（又稱(chēng)陰刻）、透雕（又稱(chēng)鏤雕）、圓雕（又稱(chēng)整雕）四種。在雕刻中，無(wú)論浮雕、凹雕、透雕還是圓雕，都要遵照這樣的操作技法：“由上至下”，先從上部入手往下雕；“由前至后”，先雕前身，再雕后身；“由表及里”，先雕外面，步步向里剝進(jìn)；“由淺到深”，先雕淺的地方，再雕深的地方。

目前，我國(guó)的木雕產(chǎn)業(yè)已經(jīng)初具規(guī)模。以劍川木雕為例，從1970年劍川木器廠(chǎng)正式建立起，劍川木雕作為一個(gè)獨(dú)立的行業(yè)部門(mén)已有40余年的發(fā)展歷史。在木器廠(chǎng)起步時(shí)，因計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的特殊性，該時(shí)期，木雕生產(chǎn)通常是根據(jù)上級(jí)的特殊需要進(jìn)行專(zhuān)門(mén)訂制，形成一種以外貿(mào)出口創(chuàng)匯的木雕業(yè)格局。即側(cè)重家具木雕生產(chǎn)，用于出口創(chuàng)匯，總體規(guī)模弱小、產(chǎn)品類(lèi)型相對(duì)單一，手工雕刻偏重等，這些都反映了當(dāng)時(shí)木雕業(yè)薄弱且特殊的狀況，因而也缺少相應(yīng)的產(chǎn)量、產(chǎn)值的信息。改革開(kāi)放以后，商品經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)出活躍的景象。2000年以后，劍川木雕業(yè)開(kāi)始呈現(xiàn)“縣企+村社”的二元化發(fā)展特征，產(chǎn)值與規(guī)模呈穩(wěn)步增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，產(chǎn)值上，2005年，劍川木雕行業(yè)總產(chǎn)值3000萬(wàn)元，銷(xiāo)售收入2800萬(wàn)元；2006年，木雕總產(chǎn)值達(dá)4078萬(wàn)元；2009年，木雕業(yè)總產(chǎn)值已達(dá)7000萬(wàn)余元；至2011年底，全縣木雕年產(chǎn)值已超過(guò)1.2億元。企業(yè)構(gòu)成上，從最初的唯一一家民族木器廠(chǎng)，至今已發(fā)展為10余家木雕企業(yè)，個(gè)體戶(hù)1500多戶(hù)，經(jīng)營(yíng)大戶(hù)40余家；從業(yè)人員上，木雕行業(yè)的直接從業(yè)人員7000多人，木雕藝人1.8萬(wàn)余人；木雕產(chǎn)品上，已發(fā)展成為嵌石木雕家具、現(xiàn)代家具、室內(nèi)裝飾裝潢、園林古建筑裝飾和旅游小件五大類(lèi)200多個(gè)花色品種。總體看來(lái)，劍川木雕業(yè)呈現(xiàn)出產(chǎn)值從低到高、規(guī)模從小到大、穩(wěn)步發(fā)展的總體過(guò)程。

產(chǎn)業(yè)鏈基本完整，但部分環(huán)節(jié)薄弱

從木雕的銷(xiāo)售范圍看，可劃分為本地市場(chǎng)與外地市場(chǎng)。本地市場(chǎng)正式形成應(yīng)以1980-1990年木器廠(chǎng)恢復(fù)生產(chǎn)時(shí)期為準(zhǔn)，除了用于出口的家具木雕之外，木器廠(chǎng)已具備批量化的格扇門(mén)及雕花窗的生產(chǎn)能力，而這類(lèi)產(chǎn)品正是以供應(yīng)本地市場(chǎng)，尤其是農(nóng)村的家庭建宅所用，并持續(xù)至今；而近些年，家具木雕也在本地范圍內(nèi)取得了較大的市場(chǎng)需求。外地市場(chǎng)以云南范圍內(nèi)的滇西、滇西北、滇東為主，以及部分省外、東南亞地區(qū)。外地市場(chǎng)呈現(xiàn)需求量大，以古建修復(fù)工程及其建筑木雕構(gòu)件、高檔次的家具木雕為主，兼有少量木雕工藝品的特征。外地市場(chǎng)在劍川木雕市場(chǎng)中所占的份額更高些。20世紀(jì)50年代以前，在云南的西部地區(qū)多個(gè)市鎮(zhèn)逐漸形成一批能夠消費(fèi)昂貴手工藝的階層，也吸納了大量高技術(shù)的工匠。該時(shí)期，木雕還是一種地方性建筑和家庭裝飾藝術(shù)，也是工匠賴(lài)以謀生的一門(mén)手藝。由此可知，早期的木雕市場(chǎng)是處于一種相對(duì)自由的條件下的。新中國(guó)成立后至改革開(kāi)放這段時(shí)期，木雕其實(shí)已逐步退出之前以個(gè)體自由勞務(wù)為特征的市場(chǎng)環(huán)境，而處于國(guó)家計(jì)劃和控制下的狀態(tài)。而在近些年市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的帶動(dòng)下，木雕市場(chǎng)的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，并出口至東南亞、日本和歐美國(guó)家。

木雕的推廣，包含了木雕經(jīng)濟(jì)價(jià)值與文化價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。一層是木雕經(jīng)濟(jì)價(jià)值在銷(xiāo)售中的實(shí)現(xiàn)。木雕面向市場(chǎng)銷(xiāo)售，主要是指木雕以一種商品的屬性而存在，通過(guò)生產(chǎn)和銷(xiāo)售來(lái)完成市場(chǎng)供求的交換過(guò)程，進(jìn)而達(dá)到實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值的目的。另一層則是木雕文化價(jià)值在傳承中的實(shí)現(xiàn)。木雕承載的民族文化價(jià)值向外傳播，這偏向于木雕將其所蘊(yùn)含的民族文化藝術(shù)以間接的方式加以傳播，即通過(guò)木雕的精美雕刻技藝等外在有形的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)在無(wú)形的文化寓意。而就具體的操作表現(xiàn)上說(shuō)，如作為特色品牌的商業(yè)化打造，借助旅游業(yè)興起的市場(chǎng)拓展，通過(guò)現(xiàn)代傳媒平臺(tái)的宣傳，都可以理解為在經(jīng)濟(jì)與文化方面的具體推廣方式。

目前，木雕產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)完整，生產(chǎn)鏈條主要包括創(chuàng)意設(shè)計(jì)、材料購(gòu)買(mǎi)、生產(chǎn)加工、包裝、營(yíng)銷(xiāo)、文化旅游等內(nèi)容。總體而言，以新華銀器為代表的手工藝產(chǎn)品已形成比較成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，資源、人才、工藝、市場(chǎng)主體、營(yíng)銷(xiāo)、消費(fèi)者等生產(chǎn)要素基本成型并具有一定的規(guī)模。這一成熟的產(chǎn)業(yè)鏈即在生產(chǎn)場(chǎng)地上包括了新華本村和駐外店鋪一體的產(chǎn)銷(xiāo)格局；在本村范圍內(nèi)形成以家庭作坊的小戶(hù)與小型工廠(chǎng)的大戶(hù)并存的市場(chǎng)主體格局；在銷(xiāo)售途徑上形成私人渠道與公司渠道結(jié)合的銷(xiāo)售渠道格局；并且具備產(chǎn)品類(lèi)型種類(lèi)多樣、市場(chǎng)范圍較廣泛等特征。但木雕在蓬勃發(fā)展的同時(shí)，自然也存在一些現(xiàn)實(shí)的困境，面臨著相應(yīng)的問(wèn)題有待解決。

首先，產(chǎn)業(yè)鏈盡管已基本完整，但仍存在部分相對(duì)薄弱的環(huán)節(jié)。一則統(tǒng)一的“前店后場(chǎng)、店廠(chǎng)合一”的生產(chǎn)與銷(xiāo)售格局并未構(gòu)筑，這就使資源共享、市場(chǎng)拓展的自主渠道受到限制；二則品牌營(yíng)銷(xiāo)的水平和創(chuàng)新不足，除了借助原有的品牌形象和木雕協(xié)會(huì)的影響之外，對(duì)現(xiàn)代紙質(zhì)與電子傳媒的平臺(tái)以及人際媒介傳播作用的利用程度還亟待加強(qiáng)；三則對(duì)前后產(chǎn)業(yè)的關(guān)聯(lián)度偏低，因而既要對(duì)上游原材料的來(lái)源渠道加以拓展，又需要充分利用滇西地區(qū)已發(fā)展成熟的傳統(tǒng)民族手工業(yè)的優(yōu)勢(shì)，降低原材料及交易的成本的同時(shí)，開(kāi)拓木雕產(chǎn)品與其他產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的關(guān)聯(lián)；四則是對(duì)各級(jí)加工者、承銷(xiāo)商及消費(fèi)者的信息反饋不夠，這些信息的反饋將有助于調(diào)整和改善生產(chǎn)，使整個(gè)生產(chǎn)鏈形成良性且穩(wěn)定的循環(huán)。