沒有30年經驗未必能做好一張“四出頭官帽椅”

四出頭官帽椅是最原始的一種椅具形式，因其搭腦和扶手都探出頭，造型像古代官員的帽子而得名。看似簡簡單單的椅子，實則名堂不少。其中一些小的細節，沒有30年的豐富經驗未必能夠做好，而恰恰就是這些小細節，成就了明式四出頭官帽椅的經典；而這些細節若是沒有做好，則只能成為敗筆之作。

聚焦“最佳比例”

四出頭官帽椅的“頭”，是椅子最有特色的地方。想要顯得協調、自然不是這么簡單，看看下面的幾個“最佳比例”，也許就是一個微小的變動，就會改變其所呈現出的文化和意蘊。

最佳比例之搭腦和扶手：搭腦的出頭，寧短勿長，一定要比扶手的出頭略短約一厘米。

最佳比例之搭腦與靠背板：搭腦出頭部分的長度，應是后背板上半部分寬度的1/2左右，如果達到或超過3/4，就會顯得夸張。

最佳比例之靠背板：四出頭官帽椅的背板一般有“S”彎靠背板和三段式靠背板，“S”彎的靠背板，要符合人體比例，與人的脊椎比例接近，形成完美的弧線；而三段式靠背板的設計，從上至下應該依照中、長、短的比例。

有流動感的“潮脊線”

四出頭官帽椅的另一亮點，是搭腦與靠背板之間結合處的線條要呈現一種碰撞的動感，讓人能夠感覺到一種優美的曲線與律動感。如果細細品味，每個人都能從家具中進入另一種境界。

從上到下都有“奓”

“奓”的字面意思，就是打開、張開，建筑上也叫側腳。在四出頭官帽椅上，要展現椅子的舒展、穩定，就不能讓椅子下端的四條腿保持垂直，而應該略有一些張弛之感。

不僅四條腿的下端部分要有奓，后腿的上端部分同樣要有，整體自下而上，逐漸向里收，這樣就顯得更加協調，更加舒展。

穩固榫卯的“四出頭”

四出頭官帽椅的結構非常合理，從木材的結構角度看，椅子的扶手和前腿，搭腦和后腿這些交接點，要做到堅固、明朗，其簡單易行的榫卯，就是直榫和透榫。

明中期以前，并沒有引進硬木，榫卯也并不發達，從唐代的壁畫、宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等歷史遺物中都可以發現，家具制作大量采用了簡單易行的直榫。

唐宋大部分椅具都為四出頭，在搭腦和扶手處橫豎材交接的部位，開榫部分以外，如果齊頭，榫卯會不堅固，留出頭，就不容易劈裂，這也就形成了四出頭官帽椅最初的形態。

“高翹”設計與婉約風格

四出頭官帽椅，在不同的時代有不同的文化和造型的體現，從高僧的畫像及博物館的藏品中便能尋得一些跡象。唐代的四出頭高高翹起，五代時仍保持這種形態。

兩宋期間，由于少數民族和漢族之間的戰爭時有發生，使得社會祈求安定的意識格外強烈，宋時的家具開始崇尚剛硬、挺直的造型風格，這個時候的四出頭官帽椅，搭腦也多為平直的造型。而到南宋時期，受江南文化的影響，其冷峻的風格逐漸變得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影響，人們的審美觀更傾向于圓渾、奔放的風格。

明朝時，儒家推崇的禪宗、王陽明的心學在明朝成為主流哲學思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流，這些使得傳統禮學中增添了自在、舒適、簡約的理念。

器以載道，明以前直硬、曲折、奔放的家具風格隨之發生了變化。

每一件家具作品所融入的氣息，都富有時代文化特征，并不在于它用料多么厚重，多么貴重，而是它所呈現出的歷史文化。