試析捷夫詩歌的敘事視角

李艷，朱明業

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試析捷夫詩歌的敘事視角

李艷，朱明業

李艷/長春教育學院講師，碩士（吉林長春130061）；朱明業/永吉縣西陽鎮梨樹學校中學一級教師（吉林吉林市132222）。

摘要：捷夫的絕大多數詩歌都是敘事詩歌。這些敘事詩歌運用不同的敘事視角，并經常在同一首詩歌中巧妙地進行轉換。當代著名文藝理論家、敘事學著名代表人物熱奈特將敘事視角分為三種：無焦點或零焦點、內在式焦點、外在式焦點。捷夫正是這一理論的實踐者。本文結合熱奈特的理論分析捷夫敘事性詩歌的敘事視角。

關鍵詞：捷夫；敘事詩歌；敘事視角

捷夫的絕大多數詩歌都是敘事詩歌，捷夫這些敘事詩歌運用了不同的敘事視角，并在同一首詩歌中巧妙地進行轉換。

一、敘事詩及敘事視角

敘事詩是相對于抒情詩而言的，以記敘人物事件為主，它既有故事情節，又少不了抒情，二者往往是緊密結合的，是介于純敘事和純抒情之間的一種文學樣式。敘事詩一般包含以下三個特征：第一，要表現時間的長度和空間的變化，交代人物的行為和動作；第二，對“行為”的描述總是與抒情緊密地結合在一起；第三，對“行為”的描述總要受到詩歌節奏、韻律和意象性句法結構、修辭規則的制約。[1]敘事在詩歌的情節鋪墊、塑造人物、描寫環境等多方面發揮著重要作用。

詩歌敘事和小說的敘事有共同之處，它們都是通過敘事視角來完成表達任務的。所以我們在研究詩歌敘事視角的時候，也可以運用小說敘事視角的理論。

“敘事視角”（focus of narration）是法國結構主義敘事學中的一個術語。1943年布洛克斯和瓦倫最早使用了“敘事視角”一詞。對于敘事視角在敘事詩中的作用，法國著名文學批評家托多羅夫曾經做出過這樣的論述：“在文學中，我們從來不曾和原始的未經處理的事件或事實打交道，我們所接觸的總是通過某種方式介紹的事件。對同一事件的兩種不同的視角便產生兩個不同的事實。事實的各個方面都由使之呈現于我們面前的視角所決定。”敘事視角的不同可以造成同一個故事在不同的敘事中出現整體狀態上的巨大差異，這是因為不同的敘事視角往往具有特定的功能，并且能夠非常有效地體現出敘事者和人物的“心情、價值觀和認識事物的特定方式等等”[2]。詩歌的敘事視角也是一種修辭技巧，在詩歌中承擔了修辭的功能，體現了敘事性詩歌的特征。捷夫的很多詩歌，如《夢殤》《情殤》等，有的長達近千句，在近幾年的詩歌文學中實屬少見。捷夫先生的詩歌正是通過不同敘事視角的運用和巧妙轉換，實現了敘事性詩歌時間和空間的變換，交代了人物的行為和動作，表達出個人心理、社會文化等多方面的宏大內容，同時，對人物的描述又與抒情緊密結合在一起，體現了詩歌的節奏、韻律和意象等詩性魅力。

二、捷夫敘事性詩歌的敘事視角

當代著名文藝理論家、敘事學著名代表人物熱奈特將敘事視角分為三種：無焦點或零焦點、內在式焦點、外在式焦點。捷夫正是這一理論的實踐者。

（一）無焦點或零焦點敘事

是指敘述者是全知全能的“專斷的講述”，敘述的事件都是“我”的所見、所聞、所聽、所感。但是“我”也并不一定是作者本人，而只是一個敘事身份。作為詩歌來說，無焦點的敘述經常是詩人自己。這類詩歌真實地再現詩人的生活經歷，表達了詩人的心路歷程。敘述者從任何角度觀察被敘述的情節并隨時做出評論。這種敘事視角的好處是敘述者便于抒發自己或人物的思想感情，有如袒露胸懷。這極大程度上滿足了讀者對情節的好奇心，以及想要公正、客觀地掌握情節內容、判斷情節價值的渴望。

這種敘事視角在捷夫先生的詩歌中首先表現為自傳性的敘事，為讀者表達了詩人的心路歷程。比如《鄉情睡在我的夢里》組詩，就是以詩人的成長經歷進行敘事，表達了詩人從童年到成年再到老年的煩惱與快樂及那份對家鄉的濃濃思念，像一瓶濃酒，芳香四溢。正如題記所言，“春天的詩歌/勾兌在秋天的酒里/一飲而盡/醉出今天對昨天的回答”。其次表現為以“我”的視角進行零焦點敘事。以詩人的口吻講述故事還會出現隱含詩人身份的情況，也就是說“我”并未直接出現在詩中。比如，在《生命詠嘆調》詩二首中，隱含的“我”雖未出現，卻躍然紙上，表達出年過五十詩人的感慨。這比外在式焦點敘事要顯得真實、親切，能更好地反映詩人的情感。

（二）內在式焦點敘事

是指在敘事性詩歌中敘述者是作品中的人物，主要強調觀察者的感官功能，它通過作品中人物的感官來觀察事物并感受事物，并轉述作品中的人物所接受到的信息和相關的心理活動。在使用內在式焦點敘事的時候，敘事者的視角和作品中某一人物的視角相重合。這種焦點可以是固定的，也可以是變化的，比如在長篇敘事詩《夢殤》中，視角在她、他、你之間變換；還可以是多元的，像《期盼》中，詩人所要表達的主題是長輩對小輩的期盼，通過不同人物不同視角的變換強化了這種期盼的力量。

內在式焦點敘事一般采用第三人稱視角敘述方式，使讀者與作品中人物更加貼近，更容易互相認同。缺陷是不能對其他人的內心活動做可靠的透視。第三人稱敘述不能簡單地等同于無焦點敘事，因為在有的詩歌敘事中，第三人稱敘述實際上采用的是內在式焦點敘事；而有的詩歌中，第一人稱敘述的敘述者卻以旁觀者的身份出現，因而巧妙地使得詩歌敘事實際上靠攏了無焦點的敘事。比如，在《在夢與醒的邊緣》組詩中，詩人借助一凡和丹丹之口，抒發了“愛是一種甜蜜的痛苦”。這里雖然也出現第一人稱，但是已經不是全知全能，而是通過敘事情節中的人物感受事物的方式來抒情，是以旁觀者的身份出現的。詩歌中第二人稱“你”的出現，是一凡和丹丹作為“他”和“她”的感受者表達的一種需要，是為表達服務的。比如“你淡雅中帶點妖艷的萬種風情/曾經/你是我激情燃燒的艾絲美拉達/你凄迷中帶點放縱的音容/你燦爛中帶點詭異的笑貌/你矜持中帶點沉淪的期期艾艾……”第二人稱的恰當使用，使捷夫詩歌某種程度上克服了內在式焦點敘事的局限。

內在式焦點敘事從敘述者、讀者和被敘述者三者之間的關系分析，絕大多數文章中的“你們”或“你”常常是指文章的讀者或被敘述的對象。捷夫詩中有很多的“你”“你們”作為被敘述對象出現，體現了敘述者、讀者和被敘述者三者之間的關系，使讀者很容易產生共鳴。在《自從你選擇與電網牽手》中，“自從那一年你選擇與電網牽手/便踏上了一條夸父逐太陽的路/把純爺們的擔當扛在肩頭/血脈里滾動著熔巖熱流……”，在獻給妻子郭凜的《濕了你那份情》中，“天空撕開了一條縫/一絲雨飄過來/濕了你那份——青年女學生的情/在雨中/你圓了自己的一個夢/灑在身上的心雨/濕了你那份——企業女技術員的情……”

（三）外在式焦點敘事

是“客觀或行為主義的敘述”，敘述者只以故事人物式的身份出現，僅僅向我們描寫他看到、聽到的，而沒有進入任何人物的任何意識，以故事中的人物口吻敘事，以“我”的身份呈現在讀者面前。外在式焦點敘事又叫客觀性敘述視角，敘事者完全不進入人物的內心，也不對人物的行動作出任何評價，所知道的比任何一個故事人物都要少。《黃金和白銀》中客觀冷靜地敘述情感：“黃金請白銀在茶管品茶/品出了一種風情/白銀請黃金在酒店喝酒/喝出了一種豪情/黃金請白銀在歌廳唱歌/唱出了一種友情/白銀請黃金在舞廳跳舞/跳出了一種柔情/黃金邀請白銀到郊區踏青/踏出了一種感情/白銀邀請黃金到海南旅游/把友情游成了愛情/他們請攝影師給他們攝影/拍攝出兩個人手牽手的風景/他們給街道辦事處送去申請/領了張可以睡在一起的通行證。”

在捷夫敘事詩歌中，由于視角不同，從各個角度描寫了事情全貌，多層次地展現了人物的心理感受，實現了敘事基礎上的以情動人。這樣，無論是敘事還是抒情都顯得更加飽滿，并給讀者以豁達之感，從而獲得更多的閱讀引力。例如，“黃金說——/親愛的每次我們在一起/宛如兩個輕靈的音符/沐浴在天籟的音樂里/黃金說——/生命里最幸運的相遇/是兩顆心都能讀懂的緣分……他們有黃金般的心心相印/他們有白銀般的一往情深”。

（四）敘事視角之間的轉換

零焦點的全知全能敘述視角展現了情節的全貌、人物的整體特質，沒有懸念；內聚焦的第三人稱視角關注了情節的細節與人物的心理性格特點；外在式焦點敘事只是做些語言的暗示，不能直抒胸臆。詩人很好地駕馭了敘述視角之間的轉換，克服了單一敘事視角的片面性。例如，《黃金和白銀》首先采用了外在式焦點的敘事視角，敘述了黃金和白銀情愛產生的一系列

中圖分類號：I207.2

文獻標識碼：A

文章編號：1671-6531（2016）04-0020-03