直擊心靈的藝術追求
——首屆江西省青年美術家優秀作品展點評

汪玉奇

直擊心靈的藝術追求
——首屆江西省青年美術家優秀作品展點評

汪玉奇

首屆江西省青年美術家優秀作品展在南昌開展了。當我走進展廳時，對本次展覽的主題“朝氣、夢想、未來”有了更直觀更深刻的理解。

多年來，我們曾熱烈地呼喚與期待文化贛軍的崛起。今天，這支隊伍首先從江西美壇走出來了。他們朝氣蓬勃，他們充滿夢想，他們代表著江西美術的未來，我們不能不為這個展覽喝彩。我注意到，所展出的作品有兩個鮮明的特點：一是堅持原創，努力反映時代變遷中的社會典型畫面，顯示出強烈的現實主義追求；一是風格多樣化，許多新的美術種類在江西涌現與興起。在青年美展畫冊里，我讀到葉青、石力的評論，他們對此展濃烈的欣喜，對江西青年美術工作者熱情的希冀，引起我強烈的共嗚。

站在油畫《堅毅的守望》前，我的心靈在顫抖。我無法回避那兩雙守望的眼晴。孩子的眼睛是最真實的，而真實最具有拷問社會的力量。我們不會忘記，1990年代初，那雙鄉村女童求學的眼睛，震撼了整個民族，希望工程由此興起。我們也不會忘記，1998年長江流域特大洪水災害過后，又一雙鄉村女童渴望重建家園的眼晴出現了，極大地喚起人們扶貧濟困的熱情。今天，我們在這幅油畫前，面對的是留守兒童的眼晴。在中國社會變遷中，2億農民離開鄉村進城打工，形成了人數高達5000萬的留守兒童群體。這幅油畫，真實而又細膩地描畫了這個群體，那兩雙眼晴流露著對父愛母愛、對玩具課本、對熱菜熱飯的渴望……這位畫家是敏銳的，他發現了一個亟需關愛與呵護的群體。這位畫家更是有良知的，他堅定地站在弱勢群體的立場上，為之仗義直言。我以為，在社會轉型時期，這種現實主義的美學追求，是積功德的。

畫家的創作活動不可能是孤立的，在其背后，總是折射著時代的光影。本屆青年美展從題材的多樣化到風格的多樣化，讓人目不暇接，讓人們看到當今時代豐富多彩的變遷。我以為，在所有的變遷中，最深刻的莫過于社會結構的變動。那種與計劃經濟相對應、主要由工人、農民、知識分子三大階層所組成的傳統結構，已在市場經濟的沖擊下轉向多元化，自由職業者階層、農民工階層、私營企業主階層等新階層紛紛興起。他們社會地位不同、文明訴求不同、文化需求不同，從而，審美取向也必然不同。這種源于社會結構多元化的審美取向多元化，需要得到各門類文學藝術創作的重視與呼應。更加自覺更加主動地倡導與包容藝術創作——包含題材與風格——多樣化，是我們順應時代的必然選擇。令人欣慰的是，江西青年美術界注意到這一點。那用油彩描畫的高原少女朝圣的目光，那年畫風格表達的年年有余的祝福，那圖案裝潢式刻畫的交警形象……讓人們各自獲得美的享受。我還想肯定的是，多元化才能形成藝術群落，才有文化贛軍的隊伍與氣勢。

我們正處在一個極其深刻的社會轉型期。從封閉半封閉轉向全面開放，從計劃經濟轉向市場經濟，使整個社會的利益結構、思維方式、行為習慣都在發生重大的變遷。人們的審美意識也不可能例外。研究并把握審美意識的變遷趨勢，對于繁榮與發展藝術創作意義重大。我以為，以下審美熱點值得關注：1.人們在現代化背景下，對歷史有著強烈的懷舊意識、尋根意識；2.人們對人自身的價值與存在，表現出空前熱情的關注，尊重人的存在，尊重人喜怒哀樂的表達；3.弘揚與追求公平正義，尤其是對弱勢群體的生存狀態，給予充分的關切；4.對人類賴以生存的生態環境，有了更深刻的認識，從而給予更強烈的關注。凡此種種，當‘風聲雨聲，聲聲入耳’。而這一切，使現實主義的創作風格，依然顯示出強大的生命力。我注意到，江西青年美術界是敏銳的。在展廳里，那幅幅畫作，表現出青年畫家們對這些熱點，都有著深入的思考、清醒的認識與熱烈的反映。

在市場經濟條件下，畫家們的生存方式所發生的深刻變化，是值得我們關注的。我以為，至少出現了4大群體：自由職業狀態畫家、與商業機構簽約畫家、教學型畫家、國家專職畫家。以體制劃分，可分為體制內與體制外畫家。青年美展將游離于體制外、處于邊緣狀態的青年美術家納入了公眾視野，在由政府主辦的展覽中給展示的機會，這對江西的藝術生態與藝術可持續發展都是具有指引作用的。從制造中國到創造中國，實驗、創新會讓一個城市一個國家葆有活力與生命力，而實驗、創新同樣體現在青年美術家身上。在全球經濟不景氣的情況下，怎樣借助多方的力量給予他們更好的創作保障，是我們不得不思考的大問題。

汪玉奇：江西省政協經濟委員會

責任編輯：周偉華