小人物的困境：戴著鐐銬舞蹈
——評電影《白日焰火》

劉 蘭

小人物的困境：戴著鐐銬舞蹈
——評電影《白日焰火》

劉 蘭

《白日焰火》2014年在柏林國際電影節抱得“雙熊”歸，斬獲最佳影片金熊獎及最佳男演員銀熊獎，爆得大名，并靠“出口轉內銷”，在國內聲名鵲起，收獲不菲票房。

然而，這是一部在許多觀眾看來“不好看，也看不懂”的電影。這樣一部氣氛沉悶、布景陰暗、風格粗糲、情緒壓抑的電影，為何能夠獲得國際評委們的垂青，讓普通觀眾費解、困惑。

我們常說,一千個人眼中就有一千個哈姆雷特。而《白日焰火》也是一部“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的電影。觀眾完全可以從自身的角度做各式各樣的解讀，把它看成警匪片、愛情片、懸疑片。由于影片較多的符號化敘述（如床單上的瓢蟲、居委會走廊里的馬）以及劇情的跳躍性和模糊化處理，更增添了這部影片的神秘感，為觀眾的解讀帶來更多的想象空間。

在此，筆者從小人物的命運走向這個角度來解讀這部影片，展現小人物在強大的現實面前所遭遇的生存困境以及他們在困境中的掙扎、彷徨與突圍。

一、小人物的生存困境

影片故事橫跨五個年頭，從1999年夏天到2004年冬天。夏天一晃而過，只是故事的一個序幕，發展、高潮及尾聲都置于冬天。昏暗蒼茫的天空、漫天飛舞的雪花、堅硬冰冷的路面、了無生機的樹木，這些給人以壓抑感的元素構成了影片里的人物安身立命的時空背景。

在這種時空背景下，各色人物陸續登場，有警察、洗衣工、干洗店老板、洗煤廠工人等。這些人無一例外，演繹的都是典型的“小人物”形象，生活在社會金字塔的底層,生命如同一葉扁舟,隨風逐浪。

影片的主人公張自力，是一個基層警察。在陳設簡單、逼仄的賓館房間里，與前妻對坐在床上默默地玩牌，隨后是“說好最后一次”的床第之歡。當前妻在車站決絕地交出離婚證時，他死死抓住女人的手。然而“曾經滄海難為水”，不管有多么的苦痛，終究要跟亮麗的過去訣別。列車徐徐啟動、前行、消失在視野中，遺下滿臉懊惱、茫然、被挫敗感籠罩的男人，孤零零地坐在沙堆之上。

情感上的挫敗僅僅是開始，隨后一個突如其來的案件將徹底扭轉張自力和其他小人物的命運,如同倒下的多米諾骨牌。煤廠驚現殺人碎尸案，警察懷疑是柳氏兄弟所為，抓捕雖遭遇反抗但還算順利，但危險卻若迅雷不及掩耳般襲來,一把手槍，砰砰幾聲，死的死、傷的傷，人物的命運也隨之急劇改變。作為幸存者,張自力受傷住院，被調離警局，委身做了一名保安，染上了酒癮，變得頹廢、潦倒,人生迅速滑落。

在這里，我們看到了小人物命運的脆弱性甚至荒誕性。柳氏兄弟原本與殺人碎尸案沒有絲毫關聯，僅僅是一兩個巧合——“案發期間向十幾個煤廠運過煤、兩兄弟前兩天突然不干了”，就成為警察重點懷疑和極力抓捕的對象。而抓捕現場的粗暴執法，讓柳氏兄弟喪失了自我辯護的機會，淪為“沉默的大多數”，而后者情急之下走向極端，生命在那一刻戛然而止。

另一個場景也給觀眾留下了深刻的印象：在警察到居委會調查走訪時，陰暗的樓道里突然出現一匹馬，而主人則“好幾天找不到了”。這讓人不得不感嘆命運的無常，說不定什么時候一個生命就隕落了！小人物的命運如此脆弱，存在很大的不可預知性。一個不經意的事件就可能打亂生活原有的節奏，讓人猝不及防、不知所措。

影片末尾，吳志貞和梁志軍曾經住過的屋子，搬來一對小夫妻，妻子挺著大肚子，一個新的生命即將呱呱墜地,開始塵世之旅，然而一幫不速之客突然闖進來,打破了原本祥和溫馨的場面——警察帶著犯罪嫌疑人指認現場，五年前殺人、分尸、拋尸的場景再次浮現。夫妻兩人端坐在床上，聽著發生在自己家里的那個令人毛骨悚然的故事，呆若木雞，茫然無助。這個恐怖的突發事件對他們往后的生命軌跡會造成什么影響，我們不得而知，但蝴蝶效應告訴我們，“亞馬遜雨林一只蝴蝶翅膀偶爾振動，也許就會在地球的另一端引起一場龍卷風”。

二、小人物的掙扎與突圍

反抗，還是不反抗？這是一個哈姆雷特式的問題?！栋兹昭婊稹分械男∪宋镌诒錃埧岬默F實面前，并沒有一味地接受命運的擺布，而是通過自己的方式做著這樣或那樣的反抗。盡管這種反抗未必成功，甚至帶來毀滅，但像白日焰火一樣也曾燃燒、釋放，也曾給世界帶來聲響。“天空中沒有留下飛翔的翅膀，但我已經飛過”，人們需要這種存在感。

影片的另一主人公吳志貞，瘦削柔弱，眼神憂郁，沉默寡言，是一個謎一樣的女人，在一個干洗店做洗衣工。生活按部就班，日子平淡如水。然而命運的軌跡被一件皮氅所改變——因為洗衣時不小心弄破了一件皮氅，皮氅的主人則趁機開出兩萬八的“天價罰單”，所謂“醉翁之意不在酒”，以此挾持吳志貞獻身，“一次還不夠”，竟闖到家里欲施暴行，吳志貞反抗，失手殺了施暴者。梁志軍為保護愛人鬼使神差想出替身的辦法，分尸、拋尸，偷梁換柱，騙過了警察，但卻把自己變成了“活死人”，暗無天日。從此，夫妻倆貌合神離，漸行漸遠，形同陌路。

然而，梁志軍卻偏執地固守著這份早已名存實亡的愛情，為此不擇手段，為此踐踏生命。對梁志軍為占有自己而建造的“囚籠”，吳志貞是抗拒的，“想逃，逃不掉”。雖然前后處的兩個對象都被梁志軍殘忍殺害，但她依然沒有放棄，內心一直渴望一份靈肉合一的愛情，過上正常人的生活，這也是她反抗的原動力。溜冰場的親吻、出租車里的偎依、電影院的親昵以及警車里的開導、安慰，一幕幕溫馨的場景，讓吳志貞內心的堅冰漸漸融化，燃起激情的火花。這也促成她最終殘忍地背叛梁志軍，決絕地拋棄過往的生活，滿懷希望和期待地走入另一個男人張自力的世界。

經歷愛情失意、事業受挫，染上酗酒的毛病，摩托車被路人劫走，在廠里被訓斥，連五大三粗的女人都看不起，人生跌落低谷，彷徨茫然。張自力又何嘗不想從命運的漩渦中掙脫呢？王隊和張自力不經意的一場對話，將他的心態暴露無遺。王隊笑著調侃：“你還想贏得人生啊？”張自力一本正經到：“至少可以輸得慢一點吧！”正當他百無聊賴、不知所措時，恰巧遇到了曾經警察局的隊友，無意中重新卷入當年的碎尸案。對于張自力來說，這是一根救命稻草，如其所說“想找點事干，要不然也活得太失敗了！”在他的內心深處，正是當年的碎尸案讓自己的人生如拋物線般滑落，他對此耿耿于懷。哪里跌倒哪里爬起來，他要重新找回自己，找回尊嚴，完成自我救贖。

無疑，張自力接近吳志貞的初衷，是充當臥底，為破案尋求線索。然而，一來二往，他開始有了不自主的舉動，比如心急火燎地跑去給吳志貞買藥水，如一頭暴怒的公牛一般趕跑來干洗店洗衣服的小青年，然后站在門口偷偷望著吳志貞，詭秘地笑。曾經感情失意的男人，在此刻重新找回了一種愛的感覺，吳志貞的柔弱反倒激發男人的保護欲，而她的冷艷又增添了一種神秘氣息，讓男人欲罷不能。

抽絲剝繭，張自力逐步接近案件的真相，然而他同時也慢慢陷入了另一種困境——如果吳志貞是兇手，他該如何抉擇？是隱瞞真相抱得美人歸，還是爭取立功扭轉人生？在與吳志貞吃完早點后，張自力躊躇滿腹，低頭踱著步，在干洗店門口佝僂著身子，抽著煙，張望著，思忖著。終于下定決心，決絕地選擇了背叛。

一個塵封五年的案件由此告破。他立了頭功，滿以為從困境中突圍了。然而，當吳志貞被警察帶離時，他卻佝僂著身子，面色凝重，情緒焦躁，在高架路下找不到方向；在慶功酒宴上，他自嘲是“瞎貓碰到死耗子”，笑得張揚、做作，但依然難掩內心的苦澀和無奈。

三、小人物反抗的局限性

小人物在困境中的掙扎與突圍，彰顯了生命的力量，但具有很大的局限性——生存的困境是永恒的，無物之陣無處不在，似乎永遠也走不出命運的囚籠。影片中，有很多場景都隱喻著這種狀態。

夜幕下的溜冰場。雪花飛舞，燈光閃耀，人頭攢動。人們穿著溜冰鞋高速前行，前方似乎永遠有路，其實只是繞著跑道做同心圓運動，從起點回到原點。吳志貞故意從人群中分離出來，自顧自地向前滑著，似乎要獨自尋找一條只屬于自己的道路，然而愈是向前，夜色愈是稠密，猶如走向一個不可預知、吉兇難測的未來。張自力踉踉蹌蹌地在后頭跟著，突然一個疾行將吳志貞撲倒在地。滿以為躲在這個陰暗的角落，無人察覺，卻不曾王隊早已盯上他們，沖他們大聲吼道：“你倆滑哪去，冰鞋還沒還呢！”一語驚醒夢中人。生命中總有一種無形的力量，將人重新拖回到某種預定的軌道上，猶如樹影拖得再長，也無法離開樹根。另外，影片中冰雪遮蓋的玻璃窗也是一種隱喻，較好地襯托了片中人物的狀態——總有一種無形之物將自己與外面的世界無情地隔開，欲尋出路卻不得。

張自力在破案后重新回到久違的舞廳。嘴里叼著煙，微閉著眼。突然和著背景音樂，旁若無人，手舞足蹈。長達一分鐘的舞蹈鏡頭，是整部影片出彩之處，恰如其分地表現了人物的心理狀態。這是一種什么樣的心理呢？碎尸案發生的這五年，他的人生直線墜落，內心苦痛無處言說，如今案子告破，蕩滌心中塊壘，長久壓抑的情緒得以宣泄；自己成為案子告破首功之人，得到領導、同事敬仰，重新贏得人生，人生得意須盡歡。然而，舞蹈看似自由輕盈，實則帶著鐐銬，隱隱有負重感。背景音樂《向往》也烘托著人物的心理——如釋重負的背后，是迷茫、虛空、失落，現實依然殘酷，唯有進入夢鄉，“夢鄉，因為那里面有你，所以我才向往”。他為了“讓人生輸得慢一點”，出賣了一個把心交給自己的女人，由此遭遇了人生的另一種失敗。往后的路在哪里，他已無法辨清，只能閉著眼在原地打轉，天旋地轉，近乎癲狂，似夢非夢，似醒非醒。

在吳志貞指認完現場被帶離的一刻，張自力站在高高的屋頂，肆無忌憚地燃放焰火。這又是一種什么樣的心理使然呢？誠然，白日焰火夜總會是吳志貞人生滑落的起點，釋放焰火是向不堪回首的過去告別；四濺的火花猶如要摧毀人間不公的秩序，內心反抗的情緒得到宣泄；另外，張自力燃放焰火是向吳志貞再次表明愛意。由此看來，張自力看似已然從困境中突圍，實則陷入另一種新的困境，情感和良知的困境。他注定要背負著十字架前行。

劉 蘭：上饒縣文化館

責任編輯：范干忠