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旁觀
——傅勇凡執導話劇《遙遠的鄉土》印象
胡小燕
第一次知道傅勇凡導演,是從別人的聊天中。大家都說他牛,連續三屆獲得文華大獎,《天籟》、《紅帆》、《共產黨宣言》,絕無僅有。
從前,我總是對別人嘴里的名人抱著懷疑。浮躁、張狂、乖戾、死作,當然還有長辮或光頭,麻衣或布鞋,這都是常見的名人范。但因為《遙遠的鄉土》第一次見到傅導,完全顛覆了以前的看法。傅導一米八的個頭,不肥不瘦,標準身材,沒留長胡須,也沒留長發,看上去就一普通機關干部。有時候戴副黑框眼鏡,更像是一個老式的機關干部。雖然算是帥哥,但絕對沒有常見的名人范。
接著有了和傅導一起吃工作餐的機會。點菜時他都說“點四個菜,別浪費”,有時吃到他喜歡的,他就會要求再來一份,然后告訴大家這菜是多么好吃,從小如何喜歡,身在異地又是如何想念……有時候他也會向大家講述自己的從藝經歷。從江西到廣東,從地方到部隊,一串串閃光的腳步。但我印象最深的,是他時常講到自己能夠走上藝術之路,得益于許多師友的幫助和引領。我們有一位共同的舞蹈家朋友,傅導每次談起,都稱作老師,言語中透著真實的尊重。實際上,以傅導目前的成就,已經遠遠超過他那些“老師”、“師傅”。在這種情況下,很多“名人”是不會愿意把自己的名字和從前的師友擺在一起的,尤其是在業務上。由此看出,傅導雖已功成名就,但還接著地氣。他是大導,但是平民大導,市民大導。
于是我開始一部部看傅導的作品?!短旎[》、《紅帆》、《共產黨宣言》、《支部建在連上》、《朝天門》、《劉倫堂》,看得津津有味。他的戲,部部都好看。是那種普通觀眾認可的好看。不擺架子,不裝樣子,即便是嚴肅的革命歷史題材,故事也講得跌宕起伏,生動活潑。不像有些導演,架子搭得高高的,場面撐得大大的,一定要讓人覺得他來頭大,出身好,凈拿些主題、概念、主義、風格嚇人、唬人,嚴肅得無趣,深刻得空洞。
傅導的戲,有點像藝人說書,用故事、用細節、用動作、甚至用打情罵俏,讓觀眾該笑的會心地笑、開心地笑,該哭的動情地哭、痛快地哭??捱^、笑過,他對人情世態的描摹、理解,就活在你眼前,印在你心里。你就不得不由衷地嘆服他的聰明和高明。傅導最大的本事,就是能讓觀眾看得進、坐得住、忘不掉。不知不覺中,他的人生經歷和經驗,他的軍旅情結,他的鄉情和鄉愁,一下子就抓住了你。我覺得,他是把小聰明和大智慧結合得最完美的導演,是鬼才和天才兼具的導演。
傅導吃飯不講排場,喜歡吃口味,拍戲也是這個風格。一般的大導,進了排練場就是閻王,傅導卻很少板著面孔。他拍戲時,絕少大呼小叫,總是談笑風生。臺上的演員因此也少了幾分拘謹,多了幾分輕松。遇上愚鈍點的演員,傅導也不批評,反復開導,循循善誘,實在一時不見成效,總是幽默一下就過去了,不肯委屈自己尷尬,也絕不委屈別人尷尬。所以,傅導排戲也是戲,極精彩的戲,可說是奇思百出,妙趣橫生。導演和演員相互調侃,頻繁互動,排練場笑語連連,其樂融融,藝術之樹就在這和諧、歡樂的氣氛中悄悄地長大。
有一回,輪到一個演員上場了,卻見不著人。舞臺監督說是變天去給孩子送衣服了。傅導聽說,“哦”了一聲,并不動怒,排練場中照常工作。
最好看的是他為演員做示范,惟妙惟肖,出神入化。他注重細節,近于苛刻,一個重音、一個眼神,一個調度、一個身姿,絕不馬虎,一定要完全到位才罷休。現在的導演,一般是只導不演,只停留于動動嘴皮子,而傅勇凡是既導又演?!哆b遠的鄉土》幾乎每一句臺詞、每一個動作,他都一遍遍示范。就一個下跪的動作,他不厭其煩地演示,照樣膝蓋撞得地板“咚咚”響。而演員們也很樂意接受他的示范,因為一句普通的臺詞只要從他嘴里一過,立即就像受了某種點化,產生出神奇的效果。最精彩的是他的表演,學小姑娘撒嬌比小姑娘還嬌,教演員推車挑擔比農民還像模像樣,讓你不得不嘆服。
于是就有了《遙遠的鄉土》的異彩綻放。那天看連排,一位老者邊看邊說:“這戲真寫得好,完全是戲包人。”我不這樣認為。戲固然是寫的好,但導演的聰明才智讓戲煥發了神采。這就像一位美麗的女孩,天才的攝影師放大、定格了她的美麗。這部戲,精彩紛呈的故事娓娓道來,觀眾就像走在繁花似錦的林蔭道上,目不暇接。話劇我看過不少,《遙遠的鄉土》確實與眾不同。它不是戲包人,也不是人包戲,它是戲與人水乳交融。演員們一穿上戲服,個個如神附體。母親是那樣慈祥,兒子是那樣純孝,女兒是那樣動人,尊長是那樣威嚴。不待開言,觀眾就充滿了期待;一旦開言,觀眾便如醉如癡。
昨夜,我又看了一遍《遙遠的鄉土》,回到家已是深夜,躺在床上久久不能入睡,“高高山上一棵桃”,戲中的主題曲總在腦海中縈繞不去!這個戲我已看過多遍,每次看都止不住淚水流淌。娘的苦心,崽的孝心,六叔的良苦用心,余九皋的虛榮之心,還有自芳妹妹的善良之心,張縣令尚未泯滅的惻隱之心,無不讓人感喟唏噓。
而這一切,都和傅勇凡導演60多個日日夜夜的付出息息相關。
胡小燕:江西省群眾藝術館
責任編輯:周偉華