常見舞臺監聽信號回放的類型探討

王恒乾（安徽師范大學新聞與傳播學院，安徵 蕪湖 241000）

常見舞臺監聽信號回放的類型探討

王恒乾
（安徽師范大學新聞與傳播學院，安徵 蕪湖 241000）

基于舞臺監聽信號的回放類型，歸納出共用式監聽系統、無線個人監聽系統和有線樂隊監聽系統三類監聽系統，分析各自的特點及適用范圍。

擴聲；舞臺監聽；信號回放；監聽系統

隨著近年來演藝科技的迅猛發展，高質量的綜藝節目和現場演出節目層出不窮。節目品質、制作難度、現場要求不斷向音頻工作者提出新的挑戰，構建一套實用、可靠的音頻系統是音頻工作者必須研究的課題。

在擴聲中主要包括現場擴聲（F O H或P A）和舞臺監聽擴聲（MONITOR），兩者之間存在著緊密的聯系。舞臺監聽系統是為舞臺上表演者提供的擴聲系統，是表演者成功演出的直接保障，通常也被稱為返送系統或者監聽返送系統，對于增強表演者的藝術表現力和現場互動感，提高演出質量有著極為重要的作用。

信號的回放作為舞臺監聽系統的最終環節，是監聽信號的最終實現者，起到將聲音信號直接傳達給相應受眾的作用。目前擴聲中舞臺監聽的信號回放，大致可以分為共用式監聽系統、無線個人監聽系統和有線樂隊監聽系統三種類型，調音師可以根據現場節目的要求選擇適合的設備與回放技術手段。

1 共用式監聽系統

共用式監聽系統是使用最早且使用率最高的一種舞臺監聽系統。演出中，通常將揚聲器沿著臺口的前沿面向舞臺均勻擺放，或直接擺放在監聽對象前方，為表演區統一提供音頻信號，主要是讓返送聲音均勻分布于舞臺的表演區域，如圖1所示，因此又被稱為揚聲器返送。

揚聲器系統一般選用平臥式，既不影響舞臺的美觀又能提供良好的聽音感受。許多品牌揚聲器廠家都研發了專門適用于舞臺返送的揚聲器系列。這類揚聲器設計上體積小、功率大，揚聲器正射主軸與水平面一般為45°夾角。通過合理調整擺位可以在很大程度上降低地面反射聲進入傳聲器的可能，并且針對容易引起嘯叫的頻率部分，該類揚聲器一般都做了處理以降低嘯叫的可能，在提高傳聲器增益的同時獲得良好的聽覺效果。

演出時由于表演需要，表演者有時需要在舞臺上走動，由于返送揚聲器具有一定的指向性，因此會出現聽音盲點，表演者聽到的聲音有時會出現“聲影區”的感覺。在遇到舞臺較深較寬或由于其他一些客觀原因在臺口不能擺放返送揚聲器的情況下，返送系統的設置會存在很大的局限，這時往往會采用將部分揚聲器安置在舞臺側面并指向舞臺里的方式。這種舞臺兩側架設的返送揚聲器，通常被稱為“Side-Fill”。架設 Side-Fill 揚聲器可以減少歌手左右移動時產生的聽音盲區，使臺上的表演者能夠聽到更加飽滿的、并具有沖擊感的聲音，返送的音響效果會更令人滿意。

舞臺監聽系統和主擴系統既各成一體，又要相互協調、平衡。其聲壓級的調節要確保與主擴聲系統良好的融合關系，一般要求舞臺監聽揚聲器所產生的聲壓級不低于主擴聲聲壓級的20%～30%。返送聲壓級過小，會使系統聽音感不強，弱化了設置的意義；聲壓級過大，不僅容易造成舞臺的聲壓級過高，影響歌手和樂手的聽覺，也容易產生聲反饋，影響觀眾區整體聽感。基本原則就是當演員處于返送區域時，聽到的聲音必須是返送揚聲器發出的，一旦離開這個區域則不應該聽到返送揚聲器的聲音，否則易造成聽音混淆、影響現場演出狀態。在實際擴聲系統搭建完成后，還要對返送系統的聲壓級進行現場調試，音響師需要依靠聽感將返送系統調整到合適的響度。為返送揚聲器選配功率放大器時應與主擴聲系統同等對待，采取同樣的配接關系從而保證足夠的放大功率。隨著近年有源擴聲揚聲器技術的成熟，采用有源揚聲器可以省去功率放大器與揚聲器配接的麻煩，同時保證系統安全，所以采用有源揚聲器也是很好的選擇。

目前，返送揚聲器逐漸向小型化發展，很多廠家生產的返送揚聲器小巧、美觀、隱藏性高，能夠很好地滿足現場演出要求。2011年春節聯歡晚會的現場，央視音頻工作者將立式揚聲器柱K-arry揚聲器橫置使用，既保障了返送區聲壓的均勻，又創造性地解決了大型晚會現場舞臺的美觀問題。

采用共用式監聽系統最大優點就是簡單、實用，舞臺上的演員通過揚聲器共享監聽信號，也為調音師省去了分別控制的工作。系統在節約成本的同時，可以解決大部分人的聽音問題，因此共用式監聽系統幾乎是擴聲系統中必不可少的一種返送信號回放形式，常見的歌舞類演出均可以采用。

2 無線個人監聽系統

無線個人監聽系統（IEM System）可將音頻信號轉換成無線信號傳輸，最終通過入耳式耳機將聲音信號傳達給專門的受眾，可以讓使用者獲得更加清晰的聽音感受，是適合中、大型演出的一類舞臺監聽系統。

無線個人監聽系統與無線傳聲器系統相似，由信號發射機、接收器和耳機構成。表演者回放信號相同的可通過固定頻率共用一臺信號發射機即可，如圖2所示。因為系統終端使用耳機回放監聽信號，所以又被稱為耳機監聽系統（簡稱耳監）。整套監聽系統質量輕、體積小，使用時與無線胸戴傳聲器一樣佩戴在使用者身上即可。一場演出所使用到的所有監聽只需要裝到一個體積很小的航空箱即可，與共用式監聽系統相比在運輸和便攜性方面有著顯著的優勢。

使用無線耳監最大的優點是表演者只需要將接收器佩戴在腰間或放在口袋中，就可在信號接收容許的范圍內隨意走動盡情表演。但需要注意，由于聲音信號采用無線傳輸，無線監聽系統與無線傳聲器之間容易產生干擾，因此射頻的穩定性是影響無線個人監聽的最大影響因素。在使用時，要注意兩套無線系統射頻的分配，且兩者要盡量彼此遠離，至少保持3 m的距離分別放在不同的機架上。

圖2 一臺發射器對應多個接收腰包（來源于網絡）

無線個人監聽系統一般可以根據需求，選擇設置監聽單聲道或立體聲模式。有的演員在使用無線耳監時，習慣摘下一邊耳機感受揚聲器返送帶來的沖擊感，此時系統一般設置成單聲道模式；習慣于兩只耳朵都戴耳機的演員，選擇使用立體聲模式則可更好地感受音樂的空間感。一些可塑化耳機能夠根據人的耳膜調整形狀，讓演員擁有更好的使用感受。

無線個人監聽系統在保證返送信號的同時，可以為演員提供細膩的聲音質感。因此，無線個人監聽系統一直是主唱或主奏表演者的選擇。演出舞臺較大時，使用返送揚聲器會產生不同程度的聽音延遲，而使用無線個人監聽系統可以有效地避免該問題，讓表演者在舞臺上自由走動享受精準的監聽效果；同時，也解決了因傳聲器離揚聲器距離太近導致的聲反饋現象，為傳聲器增益的調節提供了更大的空間。不僅如此，前排VIP區的觀眾感受到的聲音也會得到一定程度的改善，不會受到返送揚聲器低頻衍射的影響。另外，無線個人監聽系統還有一個特殊的好處，可以提供單獨的音頻信號，如導演或者指揮可通過耳監向特定的表演者發出指令，只有相應的表演者可以收聽到指令，如為一些現場主持人佩戴，可以隨時接收來自導播的指令。無線個人監聽與共用式監聽系統對比見表1。

如今在相對復雜的中大型節目現場，往往同時使用共用式監聽系統和無線個人監聽系統，兩者協同、互補完成監聽信號的回放。除此之外，還存在有線個人監聽系統，因當下使用率不高且使用方式與無線個人監聽系統類似，暫不展開討論。

3 有線樂隊監聽系統

隨著大型音樂類節目的流行，樂隊現場伴奏成為節目中的亮點。而樂手們的演奏、聽音習慣等不同，幾乎每個人的監聽需求都是不同的，監聽系統的復雜程度可想而知，這也為現場的監聽系統提出了新的挑戰。此時有線樂隊監聽系統脫穎而出。

音頻信號以有線網絡傳輸的形式傳輸至樂手身邊的樂隊監聽系統，樂手通過耳機接收返送系統的音頻信號，還可以隨意對編組設置、路由分配、音量控制、音色修飾等進行獨立的調整，直至符合演出狀態，實現真正意義上的個性化操作，避免無線系統的射頻串擾問題。有些樂隊監聽系統還內置了環境聲拾取傳聲器，演出時能夠捕捉到現場觀眾的歡呼聲，增強臨場感。

中央電視臺主辦的《我要上春晚特別節目——直通春晚》，現場的監聽對整個音頻系統有著舉足輕重的地位。現場樂隊伴奏選用了Roland M-48有線樂隊監聽系統，圖3為該系統的操控界面和接口界面。每臺監聽系統中有16個編組控制，每臺監聽系統間的設置相互獨立，即每位樂手的調節可以是不同的，樂手可以根據自己的喜好來對16組音頻信號進行編組分配。例如對于鼓手，鼓組中各鼓信號是分離設置的，鼓手可以根據自己的偏好來調整每只鼓的平衡、聲像；而合音成員要求人聲與樂隊的平衡、聲像等更為重要。成員自己的人聲、主唱及合音和樂隊的聲音則可根據個人需求分別調整。而鼓組聲部可以直接使用監聽返送調音師調整的結果，然后統一編組，統一控制。表2為使用樂隊監聽系統對鼓手及合音通道設置的案例。

現場監聽返送調音臺旁邊一般也有一臺樂隊監聽系統，在工程師模式下，可以遙控舞臺上所有樂手使用的樂隊監聽系統，同時可以模擬受控端輸出的聲音，供調音師監聽。浙江衛視的《中國好聲音》、湖南衛視的《我是歌手》等大型現場節目中也均使用了樂隊監聽系統。

圖3 有線樂隊監聽系統操控界面和接口面板（來源于網絡）

表1 無線個人監聽系統與共用式監聽系統對比

有線樂隊監聽系統使用耳機回放雖然可以產生較大的聲壓，但聲音中低頻還是會存在不夠飽滿，缺乏力量感、沖擊感等局限狀態，因此，目前在配備樂隊監聽系統的同時還會為鼓手配備專門的傳感器使用，即在鼓凳下方安裝低頻振動器（Bass Shaker），如圖4所示。當底鼓踩下時，信號通過監聽系統傳輸給振動器，鼓凳即刻振動，從而彌補耳機低頻軟塌無力的感覺，讓鼓手的耳朵和其他身體部位都可以很好地感受到舞臺監聽信號。

有線樂隊監聽系統有效地解決了樂手們監聽的個性化需求，真正更好地為大型節目現場保駕護航，因此越來越多的演唱會或樂隊采用樂隊監聽系統。

4 三類監聽系統的綜合應用

目前，在一些綜合性節目的演出現場仍然采用以揚聲器回放的共用式監聽系統，因為綜合性演出還會涉及到舞蹈、合唱以及語言類的節目形式。對于中大型演出現場，通過無線個人監聽系統為歌手、樂手等重要演員服務；共用式監聽系統為臺上統一提供監聽信號。在音頻系統復雜、高質量的大型演出現場，則需要共用式監聽系統、個人監聽系統和樂隊監聽系統三者同時存在，如圖5所示，歌手佩戴無線個人監聽系統在舞臺上隨意走動與觀眾自由互動；有線樂隊監聽系統為伴奏樂手提供返送信號，解決樂手聽音的個性化問題；共用式監聽系統可以為舞蹈等助演或整個舞臺提供音頻信號，還可以彌補耳機缺失的震撼力；三者有機協調，共同實現舞臺監聽信號的回放。

圖4 鼓凳傳感器（來源于網絡）

表2 鼓手及合音Roland M-480通道設置表（自繪）

圖5 三類監聽系統綜合應用（自繪）

5 結語

技術的進步和運用是舞臺音頻系統不斷升級、不斷完善的支柱。擴聲系統需要完善的監聽系統作為保障，更需要監聽系統與主擴系統的完美配合。在舞臺監聽信號回放類型中，共用式監聽系統、無線個人監聽系統和有線樂隊監聽系統都是返送信號回放的主要途徑。

舞臺監聽系統也沒有固定的標準，不同的音頻設備，不同的節目類型，不同的演出要求，其舞臺監聽系統都有不同的構建方式與之適應。音頻系統并不是使用的設備越多越好，而是需要根據節目類型和手頭設備綜合考慮。現場調音師必須根據舞臺實際情況，結合節目內容需要，在保證聲音質量的前提下，最大限度地在設備與效果之間尋求合適的平衡點，才能做到舞臺監聽系統科學實用，聽感舒適，操作靈活，從而提高舞臺演出質量。相信隨著音頻行業的不斷發展，會有越來越多優秀的舞臺監聽系統的應用實例涌現。

王恒乾，畢業于南京藝術學院傳媒學院，現為安徽師范大學新聞與傳播學院教師，并參加各類大中型晚會音響設計及操作。

（編輯 杜 青）

Discussion on the Signal Feedback Types of Monitoring in Stage

WANG Heng-qian
（Anhui Normal University School of Journalism & Communication, Wuhu Anhui 241000, China）

Based on the playback type of the stage monitoring signal, the author concluded three kinds of monitoring systems, which were common listening system, wireless personal monitor system and wired band system, and analyzed their characteristics and application scope.

sound amplifying; stage monitor; signal playback; monitoring system

10.3969/j.issn.1674-8239.2016.02.005