藏珍鑒精 傳承永恒
——北京光華路5 號藝術館巡禮之五

文/本刊記者 袁 埜

藏珍鑒精 傳承永恒
——北京光華路5 號藝術館巡禮之五

文/本刊記者 袁 埜

宋代是中國瓷器發展史上第一個黃金時代。宋瓷器品種繁多，釉色紛呈，而造型則以簡約見長，多有“天然去雕飾”的道家美學風范，且具高雅韻味。宋瓷器是宋代制瓷工藝與社會環境相結合的產物，融合了時人的審美、價值觀等文化內涵，為今人研究宋代社會經濟文化提供了物質載體。

本期藝術館巡禮依然是以光華路5號館藏宋瓷精品為主線，讓我們跟隨古人的腳步，繼續走進精美的宋瓷世界，品賞有意蘊的工藝之美。

南宋 龍泉窯粉青釉鳳耳搖鈴尊

此器高25.8厘米，腹徑11.5厘米。通體施以溫潤的粉青釉，釉色晶瑩剔透，猶如青玉。盤口，直徑、直腹形成二階式瓶身，頸部飾一對鳳鳥耳，鳳鳥呈攀附狀，軀體彎曲，敦實有力，整體造型穩重而不失靈動。

這種鳳耳式龍泉青瓷所特有的裝飾風格，鐘靈毓秀，歷久彌堅，讓人魂牽夢繞。“青如翡翠，翠勝千峰”，不足以概其之美。它以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。國家郵政總局1998年發行了這種器型的“龍泉瓷”郵票，足以說明“鳳耳瓶”無論其造型還是釉色，都近乎完美之至。

[南宋] 龍泉窯粉青釉鳳耳搖鈴尊

南宋 龍泉窯粉青釉五管瓶

此瓶高14.3厘米，直徑13.5厘米。呈寬矮式，小口，口院，唇緣外翻，直頸，寬斜肩，腹下微斂，圈足。肩上立有五個細直圓管，管內中空，與腹相通。腹壁剔刻仰蓮瓣紋，蓮瓣中棱突起呈淺白色的“出筋”現象。足緣露胎，呈橘紅色。通體施粉青釉，釉質滋潤肥厚，靜逸溫和，宛如上乘之美玉。

宋代時期，龍泉窯曾大量燒制一種叫“多管瓶”的器物，器肩部貼有向上直立的圓形管，是由漢晉時期的堆塑罐發展而來。通常為五管，亦有四管、六管，意喻“五谷豐登之意”。多作陪葬之用，為宋代流行瓶式之一。

此種五管唇口瓶，用途尚難斷定。有學者稱其為“花插”，用于陳設。伊朗的內布沙爾遺址曾出土一件綠松石質五管花瓶，與此件龍泉窯五官瓶類似。此外，明項元汴的《歷代瓷器圖譜》也收錄有一件形制與此大體相似的宋龍泉多嘴花囊，也見于四川遂寧南宋中期的窯藏和韓國新安海底的元代沉船中，傳世的只有臺灣故宮博物院有相似器物。

[南宋] 龍泉窯粉青釉五管瓶

南宋 龍泉窯青釉鬲式爐

此爐通高13厘米。直頸，折沿，三足底露胎。通體青色釉，釉色滋潤玉質感強。色如梅子。從線條上看，口邊線條，腹部弧線內收到足部，以及腹部至足凸起的仿青銅器三條棱線裝飾，圓潤而不張揚。

[南宋] 龍泉窯青釉鬲式爐

宋代因金石學的興起，用于祭祀的仿古瓷器再次出現。南宋仿青銅鬲式瓷爐為了審美需要而產生了肩部凸棱，名曰“出筋”。南宋仿古瓷在胚料上，一改以往厚重之態，壁簿輕盈，在釉色上改用石灰堿釉，耐高溫，粘度大，不易流動。工匠還采用多次素燒、多次施釉的復雜工藝，創出粉青、梅子青的釉色。使釉色變得更加豐厚，色澤更加沉穩、柔和瑩潤，宛如美玉。粉青里有深淺的不同程度，一般是把那種程度最恰到好處的、顏色最美的稱為梅子青。細品味此爐，從造型到釉色都極具南宋鬲式爐之典范特征。

南宋 龍泉窯梅子青暗花水波紋雙魚洗

此洗高6.5厘米，口徑24厘米。敞口，寬平沿。腹自上而下呈弧形收斂，平底，圈足。通體施梅子青釉，釉色瑩潤青翠，猶如青梅。外壁印有蓮瓣紋，瓣脊凸起，瓣周用細線勾出蓮瓣輪廓，簡潔素雅。盤心貼有模印雙魚，雙魚凸起呈淺白色出筋，在翠玉般的釉色中顯露出兩抹白玉色澤，分外醒目。青釉潤滋如水，魚游水中，饒有意趣，給人以無限遐想。好似“闖過冰河玉凝透，碧瑩淺底網捕魚”一般。

[南宋] 龍泉窯梅子青暗花水波紋雙魚洗

梅子青釉被譽為青瓷釉色的最高境界，僅在南宋一朝燒造，存世極少，多為仿古青銅器和玉器造型的古雅之品。它對瓷胎的要求極高，且得通過數次反復施釉方得以成。其釉層肥厚，釉質瑩潤，釉色有如千峰翠，聚天地之大美，可謂“雨過天青云破處，梅子流酸泛青時”。南宋中晚期典型的雙魚洗形制，源于漢代流行的雙魚銅盤，因“魚”與“余”諧音，故將魚賦予“年年有余”的吉祥含義，為龍泉窯著名制品之一。

北宋 影青釉仿金銀器碗及瓷托

此器通高9厘米，最大直徑為14.2厘米，由盞與托兩件組合而成，上下為葵口裝飾。托盤為板沿口，內壁兩級，盤心突起，頂置圈沿，僅能容納盞足，吻合無縫。盤底承高圈足，圈足中段鏤空作花瓣形，甚為少見。

宋瓷一色純凈、不事雕琢之美，乃是陶瓷史上一段永不落幕的傳奇，為后世所仰慕。其中景德鎮“影青”一色，以蒼翠溫潤的釉色，成為一代名詞，聞名于海內外。整體器型雋雅高貴、富有韻律、舒展柔美、甚得天趣，與影青一色結合宛如天成。釉面素潔溫潤，于穆穆之中透出一股尊貴典雅之氣。工藝精湛，無造作之痕，將古代文人閑情逸致融于其中，一派清新氣息，實為宋代影青之上品。

[北宋] 影青釉仿金銀器碗及瓷托

（本文配圖由光華路5號藝術館提供）