“舊”材新用
——淺析室內(nèi)裝飾材料運(yùn)用中的懷舊風(fēng)

馮顯靜， 顏鮮明

(1.正德職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計與建筑工程系, 江蘇南京 211106;2.成都市建筑設(shè)計研究院, 四川成都 610017)

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“舊”材新用
——淺析室內(nèi)裝飾材料運(yùn)用中的懷舊風(fēng)

馮顯靜1， 顏鮮明2

(1.正德職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計與建筑工程系, 江蘇南京 211106;2.成都市建筑設(shè)計研究院, 四川成都 610017)

城市的大力改建正在使城市歷史的印跡越來越少，或許保留下的老房子經(jīng)過修繕、改造喚起了大家的懷舊情緒，各種稍有歷史感的裝飾材料經(jīng)過設(shè)計師的巧妙創(chuàng)新運(yùn)用，煥發(fā)出別樣的時尚和情調(diào)。設(shè)計師通過創(chuàng)造性地使用舊時代的材料、新材料的復(fù)古設(shè)計及廢舊材料的再利用等方式達(dá)到“舊”材新用，其中透出的情感化設(shè)計、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和3R可持續(xù)發(fā)展等設(shè)計理念詮釋了室內(nèi)空間中的“懷舊風(fēng)”的重要意義，特別是廢舊材料的再利用具有積極的社會意義，值得更深入地來探討。

室內(nèi)空間； 舊材料； 創(chuàng)新； 裝飾

近幾年，隨著城市的發(fā)展，高樓大廈如雨后春筍般林立在各個區(qū)域。清一色的幕墻建筑讓行人不知身在何地，城市的歷史蹤跡越來越少。所幸，老城保護(hù)的意識使得瀕臨拆遷、推倒的有點歷史價值的老房子被保留了下來，或開發(fā)成了旅游景點，或被改建成了創(chuàng)意園、藝術(shù)展示中心，或成了城市標(biāo)志性的娛樂商業(yè)中心，如北京的“798”藝術(shù)工廠、上海新天地、成都的寬窄巷子商業(yè)步行街、南京的1865創(chuàng)意園區(qū)等，抒發(fā)了城市的“懷舊”情懷。

“舊”，在字典里是這樣解釋的：跟“新”相對，過去的、過時的或因經(jīng)過長時間而變了樣子。“懷舊”是指懷念往事和舊日有來往的人，包括舊物、故人、老家和逝去的歲月等。懷舊與人的情感息息相關(guān)，認(rèn)知心理學(xué)家唐納德·A·諾曼在《情感化設(shè)計》中對“引起回憶的物品”的描述，點出了懷舊情懷的淵源——“真實穩(wěn)定的情緒感受的形式需要時間：它們來自不斷的交互作用。人們喜愛和珍惜什么？人們厭惡和輕視什么？表面的外形和行為的效用所起的作用相對微小。而重要的是交互作用的歷史、人與物品的聯(lián)系，以及由它們引起的回憶[1]。”諾曼還歸納出了設(shè)計的3種水平：本能的、行為的和反思的，反思水平的設(shè)計往往與物品引起的個人回憶有關(guān)，更偏重于信息、文化、情感等因素的傳遞。因此，懷舊的設(shè)計使人們在回憶中產(chǎn)生快樂舒適的心境，被人們接受并喜愛。如室內(nèi)空間中粉刷成藍(lán)灰懷舊色調(diào)的墻壁、訴說著曾經(jīng)的故事的各式各樣的復(fù)古小飾物、小雜貨，彌漫出動聽迷人的小音符的大喇叭音樂留聲機(jī)，充滿懷舊感覺的紅色磚瓦墻、馬賽克瓷磚及手感柔和的棉麻布料等。諸如此類的懷舊情調(diào)已不僅僅限于追求特殊氛圍的餐廳、酒店、藝術(shù)工作室這類空間，普通的居室空間、辦公空間之中也越來越常見，耳熟能詳?shù)腖oft風(fēng)格、古典風(fēng)格、田園風(fēng)格及新古典風(fēng)格都無不透出這種懷舊的氛圍。

室內(nèi)空間的懷舊氛圍往往通過室內(nèi)的“舊”材來體現(xiàn)，稍有歷史感的物品及質(zhì)感也許就會引起人們的共鳴。“舊”材可能是過去曾經(jīng)流行的，被當(dāng)下認(rèn)為是過時棄用的材料，也可能是新材料的“舊”設(shè)計，甚至可能是廢舊材料的二次利用，它們經(jīng)過合理的搭配和組合，體現(xiàn)出一種別樣的設(shè)計時尚，可謂時代感與歷史文脈并重。

1 舊時代的材料新用

伴隨著時代的變遷，室內(nèi)的裝飾材料也千變?nèi)f化，從青磚、白墻到鋁合金、玻璃，裝飾材料的選擇范圍越來越大。相對于新材料，舊時代所用的裝飾材料更容易喚起人們情感上的共鳴。扎努西工業(yè)設(shè)計中心的設(shè)計主任羅伯托·佩采塔在談到一個家居用品大展的設(shè)計時，說：“實際上我個人的哲學(xué)是，要想滿足消費(fèi)者的需求，單靠形式和功能已經(jīng)不夠了。設(shè)計也必須注意到情感方面的問題，一件物品的意義，應(yīng)該比它的簡單外形更重要[2]。”可見，情感的因素在設(shè)計中越來越被重視，看起來已經(jīng)過時的材料或者源于傳統(tǒng)手工藝的材料所具有的人情味，是新材料無法賦予的。

過去，人們對于室內(nèi)裝飾裝修的要求往往趨向于嶄新、豪華、耀眼，大理石、花崗巖、微晶石、拋光磚、玻化磚等表面高光澤且大規(guī)格尺寸的材料往往成為人們的首選，以顯示其高檔、大氣的風(fēng)范。隨著人們生活水準(zhǔn)的提高，對于空間的要求更加多元化，對材料的選擇依據(jù)不只是視覺因素，還融入了情感因素。清水混凝土、陶土磚、鑄鐵等過去常用的材料因其帶來的懷舊情懷，再次被人們用來做裝飾，體現(xiàn)出質(zhì)樸與個性。

就以混凝土為例：混凝土原本主要是作為建筑材料，早在古羅馬時期就開始盛行。如今，這種材料已經(jīng)不只是建筑結(jié)構(gòu)的材料，還因為其特有的裝飾性，成為室內(nèi)設(shè)計重要的組成部分。過去，室內(nèi)混凝土的裝飾往往被應(yīng)用于普通的公寓大樓、公共停車場及一些普通的公共建筑場所，在人們眼中是一種原始、簡陋的裝飾效果。而現(xiàn)在，混凝土則被譽(yù)為一種粗獷、富含工業(yè)氣息的材料的代表，經(jīng)過最新上色和表面修飾的處理，成為公共空間和居住空間室內(nèi)裝飾中一道別有風(fēng)味的風(fēng)景線。

隨著制造技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)代建筑大量運(yùn)用了清水混凝土、裝飾混凝土等新型材料，涌現(xiàn)出了許多精美的建筑作品和以運(yùn)用混凝土為名的建筑大師。如日本著名的建筑大師安藤忠雄，清水混凝土飾面的建筑已經(jīng)成為他個人風(fēng)格的標(biāo)志，作品遍及博物館、娛樂設(shè)施、宗教設(shè)施、辦公室及住宅等，體現(xiàn)了其建筑化的自然及真材實料的建筑理念，掀起了清水混凝土的熱潮。著名的解構(gòu)主義建筑大師扎哈·哈迪德被譽(yù)為建筑界的傳奇，通過裝飾混凝土的材料運(yùn)用，空間的變換多端就如兒童手中的橡皮泥，室內(nèi)的墻面、頂面也不只是規(guī)整的垂直面、水平面，就如魔幻世界、童話世界一般。裝飾混凝土在建筑裝飾上的運(yùn)用給建筑的室內(nèi)空間帶來了更多的可能性，在保留自然純樸的混凝土質(zhì)感的基礎(chǔ)上，在色彩和造型上有了更多的變化。混凝土的技術(shù)的改進(jìn)改善了原本的性能，不需要涂抹水泥砂漿或粘貼飾面材料，即可以保證其功用，且成本較低。另外，新型的混凝土產(chǎn)品主要通過預(yù)制生產(chǎn)、現(xiàn)場安裝，克服了室內(nèi)空間有限的施工作業(yè)條件，與室內(nèi)裝飾裝修的整體性、模塊化技術(shù)發(fā)展趨勢不謀而合。

在現(xiàn)代室內(nèi)空間中，鑄鐵材料也受到了很多人的青睞。鐵藝家具早在文藝復(fù)興時期就被運(yùn)用于室內(nèi)空間中，到后來的裝飾藝術(shù)運(yùn)動中，自然的植物造型、齒輪或流線型線條、輻射狀的太陽光造型被鑄鐵表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，鐵藝給人一種懷舊、復(fù)古的味道，具有歐陸情懷的歐式古典風(fēng)格、地中海風(fēng)格空間中經(jīng)常看到鐵藝的影子，如鐵藝餐桌、鐵藝床、鐵藝花架、鐵藝樓梯等。另外，“黑板墻面”也作為裝飾被運(yùn)用到室內(nèi)空間中。過去，沒有白板、白板筆，無論是家里還是學(xué)校，均是黑色油漆刷制而成的黑板和粉筆為信息交流的工具。如今，為了營造這種懷舊的氛圍，墻面的局部或者整個墻面都被制作成了“黑板墻”，配合粉筆繪制的各種涂鴉，讓人仿佛回到了童年。

現(xiàn)代空間中屬于舊時代的材料還有很多，如讓人回到哥特式建筑時代的彩色玻璃、盛行于20世紀(jì)五六十年代的搪瓷材料等，這些懷舊材料經(jīng)過設(shè)計師的重新創(chuàng)造、重新利用，煥發(fā)出新的活力。

2 新材料的“舊”設(shè)計

社會是向前發(fā)展的，不可能倒退，新材料、新技術(shù)對于室內(nèi)裝飾來說也是無法逆轉(zhuǎn)的。早在19世紀(jì)下半葉，起源于英國的“工藝美術(shù)”運(yùn)動代表人物莫里斯，試圖通過回溯到中世紀(jì)手工藝的傳統(tǒng)來改變家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計水準(zhǔn)下降的局面，雖然對設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，但依然不能扭轉(zhuǎn)技術(shù)前進(jìn)的腳步。從設(shè)計的角度來講，莫里斯田園牧歌式的復(fù)古設(shè)計使很多人迷醉，手工藝傳統(tǒng)制作的產(chǎn)品具有的親切感是當(dāng)時的工業(yè)新產(chǎn)品無法復(fù)制的，再加上工業(yè)革命初期的技術(shù)還不完善，產(chǎn)品的精致度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到手工業(yè)產(chǎn)品的水平。但經(jīng)過百年的發(fā)展，技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了非常高的水平，從蒸汽時代到電氣時代、當(dāng)今的信息時代，技術(shù)給設(shè)計帶來了無限的可能性。在經(jīng)歷了多年的現(xiàn)代主義風(fēng)格壟斷以后，人們開始對現(xiàn)代主義單調(diào)、無人情味的風(fēng)格感到厭倦，開始有人追求更加富于人情的、裝飾的、變化的、個人的、傳統(tǒng)表現(xiàn)的形式，這大概就是所謂后現(xiàn)代主義產(chǎn)生的背景和原因[3]。后現(xiàn)代的復(fù)古設(shè)計與“工藝美術(shù)”運(yùn)動不同，不排斥技術(shù)，而是通過新技術(shù)、新材料來營造出“舊”的味道。

就拿裝飾材料中的瓷磚來說吧。近幾年，仿古陶瓷磚在現(xiàn)代室內(nèi)空間中備受青睞。相對于玻化磚、微晶石等特別光潔的瓷磚，表面亞光且有肌理感的仿古磚則顯得柔和、低調(diào)，除了具有防滑、耐磨的功能特性以外，給人以素雅、沉穩(wěn)、古樸、自然、寧靜的美感，同時有著古典的獨(dú)特韻味，有些歲月的滄桑，也有些歷史的厚重，營造出懷舊的氛圍。相對于舊時代的陶土磚，仿古磚除了外型上給人“舊設(shè)計”的感覺，還具有致密度高、強(qiáng)度高等新材料具備的性能，便于現(xiàn)代人使用。仿古陶瓷磚往往在古典裝飾設(shè)計風(fēng)格中得到運(yùn)用，同時也出現(xiàn)在崇尚自然風(fēng)的地中海風(fēng)格、田園風(fēng)格和崇尚原始味道的Loft后現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格中，色調(diào)有紅色、灰色、淺藍(lán)色、米色、棕色等，呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。

現(xiàn)代建筑中，金屬常被運(yùn)用于建筑結(jié)構(gòu)、連接構(gòu)件(如釘子、鉸鏈等)、建筑設(shè)施(如欄桿扶手)等，也因其特殊的工業(yè)美感被運(yùn)用在室內(nèi)空間的裝飾設(shè)計中。金屬是一種耐用的材料，具有防蟲、堅固且易于回收的特性，但時間長了，會被腐蝕而失去光澤，有些還會生銹，銹跡斑斑的表面也給人一種懷舊之感。為了營造這種復(fù)古的氛圍，有些空間通過涂刷仿鐵銹漆的方式來模擬鐵銹的視覺效果，如一些鐵銹表面效果的雕塑、造型墻的飾面等。在Loft風(fēng)格的空間中，往往通過保留表面未經(jīng)修復(fù)的裸露的舊管道，甚至故意將管道做成近似頹廢的“舊”造型，來營造一種工業(yè)、自然的氛圍，冷冷的、略粗糙的金屬材料與室內(nèi)精致的家具形成鮮明的對比，有一種很強(qiáng)的視覺沖擊力，空間也顯得特別有活力。

人們的懷舊情懷使得“舊設(shè)計”的需求越來越多。對于新的竹木等材料，也經(jīng)過特殊的做舊處理，如掉漆、磨痕、手工涂刷不均勻的油漆效果、結(jié)構(gòu)外漏等，使本來全新的材料具有斑駁的歲月感，看起來更親切。這一類設(shè)計在Loft空間中經(jīng)常被采用，舊設(shè)計與新設(shè)計形成一種強(qiáng)烈的視覺對比，空間也體現(xiàn)出一種格外的活力。

3 廢舊材料的二次利用

近幾年，環(huán)境保護(hù)的議題越來越被全世界重視，“綠色設(shè)計”和“可持續(xù)發(fā)展”的設(shè)計理念已經(jīng)不僅僅是一種口號，如何最有效地合理使用資源成為設(shè)計成敗的重要因素之一。特別是可持續(xù)發(fā)展的“3R”(Reduce減量化、Reuse再利用、Recycle再循環(huán))理念，旨在呼吁人們通過節(jié)約、回收和再利用廢舊資源，使資源得到最大化的利用，減少垃圾的產(chǎn)出，同時產(chǎn)生新的經(jīng)濟(jì)和社會效益。對于廢舊物品的再利用，國外有很多舉措和經(jīng)驗值得我們學(xué)習(xí)，他們一般有專門的機(jī)構(gòu)來運(yùn)作。如“美國有很多廢舊物品丟棄站，通常承擔(dān)著再加工的服務(wù)、運(yùn)輸和安裝工作”[4]。專業(yè)人士能夠幫助人們有效地合理利用廢舊材料，同時避免了廢舊材料可能會帶來的健康隱患等不良因素。除了具有積極的社會意義，再利用的廢舊材料因其喚起人們的回憶，非常具有人情味，同時也體現(xiàn)出一種個性的時尚感。

相對于其他只能填埋、丟棄的材料，木材可以被更好地回收利用、循環(huán)使用，經(jīng)過修飾和處理，即被保留下來。中國幾千年來一直以木結(jié)構(gòu)建筑為主，從建筑的結(jié)構(gòu)材料，到建筑非承重的墻面、室內(nèi)的隔斷及家具，木質(zhì)材料圍繞在人們的生活空間，大家對木質(zhì)材料都有一份特有的親切感。在居室空間中，一些舊的竹木家具在造型和功能上無法滿足使用者的需求，但其良好的品質(zhì)和特有的時代氣息讓人們又舍不得丟掉，經(jīng)過巧妙的改造，這些舊的物品在現(xiàn)代空間中煥發(fā)出新的光彩，使室內(nèi)具有一種特別的韻味，就像陳釀的紅酒一樣。比如，一個造型考究的樟木箱子被改造成了一個有著儲藏功能的茶幾，既體現(xiàn)了使用者特有的一種品味，又保留了兒時的回憶，樟木特有的香味和防蟲的功能還能發(fā)揮功用，可謂一舉三得。在中國的傳統(tǒng)建筑中，隔扇、檻窗等建筑構(gòu)件一般也是木制的，上面通常雕飾以一些富有生活氣息的動植物、人物、幾何形及吉祥圖案，具有很強(qiáng)的裝飾性和濃厚的生活情趣。雖然這些建筑構(gòu)件對于現(xiàn)代建筑來說是多余的，但它們可以作為室內(nèi)的裝飾造型，來繼續(xù)發(fā)揮它的功用，如隔斷、墻面的假花窗等，除了烘托室內(nèi)的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，也保存了舊時的記憶和情懷。另外，一些老建筑的木雕小品經(jīng)過設(shè)計師的精心改造，成為現(xiàn)代家具或室內(nèi)造型的小配件，也顯得特別的精致和時尚。對于一些破壞較嚴(yán)重的家具或造型，可以利用拆除后的廢料，經(jīng)過設(shè)計再創(chuàng)造，應(yīng)用于室內(nèi)的裝飾造型中，形成特別的裝飾效果。廢舊陶瓷片在室內(nèi)空間里也被廣泛運(yùn)用。陶瓷貫穿了中國的工藝美術(shù)史，是幾千年來大眾生活最常見的器物和建筑裝飾材料。陶瓷因其質(zhì)地堅硬、耐用，除了部分具有文物研究價值和收藏價值的藏品外，還有許多碎片分布于各地。如著名的出產(chǎn)青花瓷的江西景德鎮(zhèn)，就存在很多青花瓷的碎片，有些甚至是產(chǎn)于元代的青花，雖然不完整了，但其仍然色澤典雅、圖案清秀，溫潤如玉。它們即使是碎片，也無不透出明代文人所追求的“逸氣”和“粗樸”的趣味。青花瓷透出濃厚的文人士族文化，宗白華先生曾稱“魏晉六朝是一個轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，劃分了兩個階段。從這個時候起，中國人的美感走到了一個新的方面，表現(xiàn)出一種新的美的理想。那就是認(rèn)為‘初日芙蓉’比之于‘鏤金錯采’是一種更高的美的境界。”[5]可見青花瓷給人帶來何種優(yōu)雅的意境。設(shè)計師創(chuàng)造性地將瓷器的碎片通過瓷拼畫的形式貼在在我們的墻面和地面，在保留瓷器印跡的同時營造了懷舊的氛圍。又如中國傳統(tǒng)建筑常用的陶磚瓦，在經(jīng)歷了一波又一波的舊城改造后，部分以建筑及裝飾材料再利用的形式被保留下來。中國的建筑及裝飾業(yè)涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的設(shè)計師，他們熱衷于對廢舊材料的創(chuàng)新再利用，同時積極探索傳統(tǒng)文化在建筑中的繼承。如中國著名的建筑設(shè)計師王澍的作品《瓦園》，即是用66 000塊來自舊房拆毀的青瓦建造而成，引起了國際建筑界對中國的更多關(guān)注。

綜上所述，無論是從人的情感需求、傳統(tǒng)文化的保存和繼承，還是從環(huán)境資源的保護(hù)，“舊”材新用都值得我們不斷地思考和探索，特別是舊材料的合理再利用，關(guān)系到子孫后代的未來，具有積極的社會意義，需要我們更深入地來研究。

[1] (美)唐納德·A·諾曼.情感化設(shè)計[M].付秋芳，程進(jìn)三，譯.北京:電子工業(yè)出版社，2005.

[2] (英)貝維斯·希利爾，凱特·麥金太爾.世紀(jì)風(fēng)格[M].林鶴，譯.石家莊:河北教育出版社，2002.

[3] 王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計史[M].北京：中國青年出版社，2002.

[4] (美)托馬斯·威廉.室內(nèi)設(shè)計資源書[M].宋逸倫，譯.濟(jì)南：山東畫報出版社，2013.

[5] 宗白華.藝境[M].北京:北京大學(xué)出版社，1987.

馮顯靜(1976～)，女，碩士，講師，研究方向為設(shè)計藝術(shù)學(xué)；顏鮮明 (1970～ ),男,大學(xué)本科，高級工程師，從事項目管理工作。

TU238.2

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[定稿日期]2016-03-28