二元對立視域下的《厄舍府的倒塌》

李岱

摘 要：《厄舍府的倒塌》是十九世紀美國短篇小說家埃德加·愛倫·坡最杰出的短篇小說之一。本文以結構主義的二元對立理論為視角，通過文本細讀的方式，對小說中出現的三組二元對立項進行解讀，闡釋文本蘊含的深層意義。

關鍵詞：二元對立 沖突 權力 羅德里克

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe， 1809-1849） 在美國文學史上是一位獨樹一幟的小說家，他坎坷的人生經歷和怪誕荒謬的作品曾讓他飽受攻擊，但是坡并沒有因此而沉淪。相反，他一生筆耕不輟，在短暫的人生中創作了五十首詩歌和七十部短篇小說。他的文學成就使得他成為與霍桑齊名的美國浪漫主義文學大家。坡的短篇小說有獨特的風格，留給后輩無限的想象空間。有評論稱，坡的短篇小說將 “恐怖和美麗奇特地結合在一起，理智和瘋狂難分難解地并存，擴展著讀者的想象力，試探著讀者的承受力，給他們一種恐怖和奇譎的感受。”[1]在坡的眾多短篇小說中，《厄舍府的倒塌》被認為是世界最杰出的短篇小說之一。這部小說講述的是住在古老的厄舍府里的一對孿生兄妹的故事。這對孿生兄妹都身患重病，精神壓抑。哥哥羅德里克由于心理變態扭曲把妹妹瑪德琳活埋在厄舍古屋的地窖，而在一個暴風驟雨的夜晚，瑪德琳破棺而出，撲倒在哥哥身上，嚇死了哥哥。厄舍府也在那晚轟然倒塌，淹沒在古宅前黑暗的池水中。

小說中出現的幾組二元對立結構凸顯了小說的矛盾和沖突，將諸多關系明晰化。本文將從男性與女性、言說與失語、理智與瘋癲三個層面對《厄舍府的倒塌》進行深入地探討和分析。

二元對立原本是語言分析學中的一種觀念，關注的是語詞的意義值取決于諸詞在語言系統中的區分性關系，特別是在聚合關系中詞項之間的否定性的區分關系，進而把語詞在語言結構中的一切值項都看成是相互對立的，而非肯定性或絕對性的。[2]這種二元對立的認識原則成為結構主義語義學的基礎。格雷馬斯后來將這種二元對立原則運用在敘事文本的分析之中。他認為敘事結構是把握文本意義的首要條件，而基本的敘事結構則存在與深層的對立形式之中。因此，二元對立原則是分析文本的一種行之有效的方法，分析者可以憑借文本中出現的一系列二元對立項來分析每個對立項的內在聯系，從而建造文本的敘事結構，通過對敘事結構模式的描述達到對文本意義的闡釋。

一、男性與女性的對立

小說中，男性與女性的對立是最明顯的一組對立關系。在那棟陰森荒涼的厄舍古宅里居住的是代表男性的羅德里克和代表女性的瑪德琳。這組二元對立項突出了小說中的矛盾，起到了推動小說情節發展的作用。小說開頭，坡就營造出了一種不可名狀的恐怖、陰森和病態的氣氛，讓讀者有一種神經緊張的感覺。當小說中瑪德琳幽靈般地從羅德里克和敘述者前經過時，讀者會有一種毛骨悚然的感覺，而這種感覺在我們得知羅德里克和瑪德琳是一對孿生兄妹的時候，會變得越發強烈。因為我們知道，厄舍家族向來離群索居，這對孿生兄妹是厄舍家族的唯一傳人。在這棟與世隔絕的古屋里，羅德里克只和妹妹朝夕相處、相依為命，再加上羅德里克長期意志消沉、精神緊張的事實，很多評論家認為這對孿生兄妹間存在著一種亂倫關系。亂倫其實是哥特小說中經常出現的一種主題之一[3]，這一主題給讀者制造了一種恐怖感。因此，男性/女性這一二元對立項在小說中制造出了一種緊張感，同時也推動了小說情節的發展，為后文羅德里克活埋瑪德琳埋下了伏筆。

此外，男性/女性這個對立項之間的沖突還表現在羅德里克和瑪德琳的男性氣質和女性氣質的置換上。坡在描寫男性人物羅德里克的時候大多用的是些富有女性色彩的詞匯，比如“敏感的”、“情緒化”、“柔弱的”、“長發披散”、“精巧的”、“曲線漂亮”[4]等等，這樣的描寫所呈現出的是一個具備女性陰柔氣質的男性形象。而瑪德琳所呈現的卻是一個男性化的人物形象。雖然坡對瑪德琳的著墨不多，但小說結尾對瑪德琳從被釘死的棺木和看似牢不可破的地下室掙扎出來報復哥哥的描寫，體現出了瑪德琳的男性氣質。坡塑造的這對兄妹違背了讀者對傳統男女主人翁性別氣質的期待，從而制造出了一種沖突。這樣的對立沖突從深層意義來說，反映了美國女性的覺醒。在坡所生活的時代，美國掀起了第一次女權主義運動。因此，有評論稱，坡塑造的瑪德琳小姐是一個具有強烈顛覆性的人物形象，她給了濃郁的男權主義重重一擊。而坡“以敏銳的眼光洞察到腐朽的男權大廈的必然崩潰，厄舍府的倒塌無不具有這一預示意義”。[5]

二、 言說與失語的對立

眾所周知，人有別于動物的根本標志之一是對語言的使用，人能借助語言來傳達信息，交流情感，表達思想，實現人與人的溝通交流。語言作為一種交流的媒介本身是朝向他者的，但同時，人能借助這個媒介達到自我表述的目的。在現代，傳統的語言工具論被拋棄了，語言被提高到了人類存在的中心地位。在存在主義哲學家海德格爾看來，語言是一種“生存之道”[6]福柯認為，話語具有塑造自己，并通過自身話語塑造其他個體的功能。

在這部小說中，坡對羅德里克的刻畫很多是通過他與敘述者的對話以及他的詩作來實現的。而與之形成鮮明對照的是瑪德琳自始至終的沉默，我們對瑪德琳的了解大多是源于羅德里克的描述。

羅德里克的言說與瑪德琳的失語形成了一組鮮明的二元對立項，而這個對立項所體現的是一種話語的權力關系。福柯曾提出過“話語即權力”的論斷，他認為“人通過話語賦予自己權力”。波伏娃認為，“社會將女性置于相對于男性的他者位置，因而，女性話語一直處在相對于主流話語的邊緣位置或被壓抑的地位……女人在父權制中是缺席和緘默的。”[7]

瑪德琳就是一位失語女性，“就是在死之前也啞然無語”[8]。瑪德琳的失語意味著她言說權力的散失以及她的邊緣地位。因此，言語/失語這一二元對立的表象背后是十九世紀性別意識形態在小說中的生動再現。

三、理智與瘋癲的對立

小說中另一組重要的二元對立項是理智與瘋癲的對立。小說的敘事者和主人翁羅德里克充分體現了這一二元對立項。小說開端，敘事者講述了他拜訪厄舍的原因：他是受邀去安慰身患重病的兒時好友羅德里克的。敘事者還特別說明，信的內容表明羅德里克精神緊張，他患的是一種“使他意志消沉的精神紊亂”[4]。與羅德里克接觸過后，敘事者觀察到，羅德里克的動作“既不連貫又不協調……他竭力在克服……一種極度的神經緊張”，他無法“將那副奇異的表情與任何正常人的表情聯系起來”[4]。羅德里克自己也承認他的感覺過于敏銳，他“只能穿某一種質地的衣服，所有花的芬芳都令他窒息，甚至一點微光都令他的眼睛難受，而且只有某些特殊的聲音以及弦樂器奏出的音樂才不會使他感到恐怖。”[4]所有這一切，加上后來羅德里克活埋妹妹的事實都說明羅德里克是一個失去理智的人。與羅德里克的瘋癲形成鮮明對照的是敘事者顯示出來的理智。敘事者講述道，他千方百計地緩解羅德里克的神經緊張：和他一起繪畫、看書、演奏。即便是當羅德里克在那個風雨大作的恐怖夜晚完全喪失了理智的時候，敘事者雖然內心也感覺到不安，但是仍然表現出了一個理智的人應有的鎮定：他盡力用科學來闡釋當晚出現的異常天氣，還試圖通過念故事來安慰他這位失了神志的朋友。

小說中，理智/瘋癲這組二元對立暗示了厄舍古宅對于其中居住者的影響。敘事者從羅德里克的話語中看出了“他家房子之形狀和實質的某些特征在他心靈上造成的影響”[4]，而敘事者自己也認為他本人一見到厄舍府就感覺非常“頹喪”心中充滿了一種“不堪忍受的抑郁”[4]。初見厄舍府的人感受尚且如此，更何況常年累月寸步不離厄舍府的羅德里克。坡在此似乎要表明居住環境對人精神狀態的巨大影響。

四、結束語

二元對立是構成故事的基礎，其結構所表示的關系蘊含著故事情節發展的可能性。上述三組二元對立構成了小說《厄舍府的倒塌》最基本的矛盾和沖突，這些對立組合使得小說構成了一個有機的整體，讓小說具備了深刻的意義和巨大的審美張力。

參考文獻

[1] 張沖.新編美國文學史（第1卷）[M].上海：上海外語教育出版社，2000.

[2] 馮季慶.二元對立的形式以及福克納的我彌留之際[J].外國文學研究，2007（2）.

[3] 肖明翰.英美文學中的哥特傳統[J].外國文學評論，2001（2）.

[4] Edgar A P.The Fall of the House of Usher[M].In the Penguin Book of American Short Stories[M].Ed. James Cochrane. Beijing： Foreign Language and Education Press，1995.

[5] 李顯文，劉立輝.愛倫坡小說中美女身份的多重解析[J].外語教學，2014（6）.

[6] 海德格爾，陳嘉映，等，譯.存在與時間[M].三聯書店，2006.

[7] 波伏娃，陶鐵柱，譯.第二性[M].中國書籍出版社，1998.

[8] Weekes， Karen. Poe′s feminine ideal [A].In Kevin J. Hayes（ed.）.The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe [C].Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press， 2004.