“小說的小說”

田琳

摘 要：馬原的《虛構(gòu)》和卡爾維諾的《寒冬夜行人》都是“小說的小說”，即作品本身是小說，講述了一個故事，但故事中還套著故事。兩個文本在敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事人稱和人文內(nèi)涵上有相似之處與不同之處。兩者都運(yùn)用了元敘事的手法使小說世界亦真亦幻，時常轉(zhuǎn)換敘事視角和敘事人稱，并對文本的時間和空間進(jìn)行了特殊處理，但兩個文本又各有特點(diǎn)，具有共同人文關(guān)懷下不同的人文內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：虛構(gòu) 寒冬夜行人 敘事時空 敘事視角 敘事人稱 人文內(nèi)涵

馬原是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)先鋒派的代表作家，他獨(dú)創(chuàng)了以形式為內(nèi)容的“敘述圈套”，將后現(xiàn)代主義融入文本。其作品《虛構(gòu)》敘述了作者進(jìn)入與世隔絕的“瑪曲村”，與麻風(fēng)病人相處七個日夜的經(jīng)歷。伊塔洛·卡爾維諾是意大利二戰(zhàn)后著名的作家，他將現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和后現(xiàn)代派綜合融入文本。其作品《寒冬夜行人》敘述了男女讀者在尋找正確刊本的過程中產(chǎn)生愛情和十個不完整的故事片段。

《虛構(gòu)》和《寒冬夜行人》都運(yùn)用了元敘事的手法構(gòu)建了亦真亦幻的小說世界，其文本敘述的都是正在進(jìn)行敘述的本身，并且對敘述本身的敘述文本也構(gòu)成了小說文本的一部分，這樣一來，整部小說就成為了“元小說”，并且形成了“敘事圈套”、“套盒”結(jié)構(gòu)。下面筆者將從不同角度具體闡述兩個文本的相同之處與不同之處：

一、 敘事結(jié)構(gòu)的對比

（一） 元敘事的手法運(yùn)用

元敘事就是敘述小說本身，如敘述小說的創(chuàng)作過程、創(chuàng)作手法等，是元小說特有的敘述手法。……