陳坤：重慶人都是火鍋英雄

康犖+莫蘭

“劉波是我朋友，重慶人。為人耿直，動手能力很強，經常率先出手，但最后總被打得頭破血流。喜歡說‘哥子給你扎起，一邊說還一邊拍胸脯，頭向后仰，表情相當之萬惡。尤其是喝了幾杯山城啤酒之后，上臉上頭，胡亂朝著霧氣迷蒙的江邊伸手一指：‘重慶，你隨便耍，哥子給你扎起！。”這是微信公眾號上的一篇文章，說的是電影《火鍋英雄》中陳坤扮演的角色——劉波，一個土生土長地道的重慶崽兒。

陳坤也是土生土長的重慶崽兒，吃著火鍋長大的重慶崽兒。他說，重慶人想做就做了，失敗了又怎樣？

采訪安排在陳坤的工作室。明亮的木色和白色交替，落地窗與戶外的光線和景色自然銜接，整個空間很有設計感，陳坤盤腿坐在榻榻米上清洗茶具，“坐吧，我們邊喝茶邊聊”。歌手和演員出身，但陳坤不止一次提到，自己曾經的夢想是當一名室內設計師，那時候他對表演還沒什么興趣。2010年，陳坤成立了自己的工作室，這個位于北京東五環的工作室名為“東申童畫”，取自自己名字的兩個字去掉偏旁部首，并保持孩童一樣的純真。公司成立后的第一個項目，便是“行走的力量”——號召人們走出去，去經歷。

如今公司成立六年，業務涉及影視經紀、圖書出版、空間設計、APP等各個領域，雖然比起從前出現在銀幕上的頻率少了，但陳坤一點兒也沒閑著，他的觸角很廣。“我每天都要來上班，只是會比大家晚來半個小時。”老板陳坤一邊倒茶一邊對記者說。“不管伙伴們想做什么，我都任由他們發揮，我從不否定任何一個有可能性的好點子，不讓他們試又怎么知道會不會成功呢？”這樣一個平易近人的老板當然也有偶爾發飆的時候，“在公司里大家像兄弟姐妹一樣，但有時候我會發脾氣，他們就會說：啊！瘋子又瘋了！”

父母離異，從小就沒有感受過吃穿無憂的優越家境，陳坤從不避諱談起他出道前的成長經歷。一直在外婆身邊長大直到11歲才回到母親身邊，對于外婆，陳坤有著很深的情感，這也和電影《火鍋英雄》中劉波和外公的情感十分相似。2009年，外婆去世之后，陳坤再沒回過重慶過春節，直到今年春節，陳坤帶著14歲的兒子回到重慶老家過年，去看看這個自己出生、長大的地方。

陳坤曾在他的小說《鬼水瓶錄》里寫過一個細節，9歲時和弟弟餓著肚子去找已經另組家庭的爸爸要學費，滿懷欣喜地以為能進去吃一餐熱飯，可爸爸把錢給了他，就讓他們走了。“這么多年過去，已經忘了挨餓的苦，忘了在貧瘠的日子里沒著沒落的絕望，但有時候生活會告訴我們，它原本的樣子是什么。”他這樣寫到。《火鍋英雄》拍攝期間，陳坤的父親隔三差五就拎著雞湯出現在片場，拍攝間隙就招呼陳坤和導演什么的一起喝。盡管依然不善表達，陳坤會在每次父親臨走時問：“爸，明天什么時候來？”

《火鍋英雄》講的是幾個一起開洞子火鍋的中學老同學，因為意外把洞打到了銀行金庫里，又意外被牽扯進一場銀行搶劫案的故事。電影拍攝期間，陳坤幾乎推掉了所有事情，一心待在重慶，不拍戲時就跟家人、老朋友聚聚，吃火鍋。那段日子，陳坤漸漸發現，他內心深處那個一直解不開的結，突然變得柔軟、松動了。

進入北影前，陳坤曾在東方歌舞團待過一段時間，這個重慶小伙背著行囊獨自來到北京，只要能在北京生存下去，他都無比欣喜；27歲在《金粉世家》中飾演跟自己出身截然相反的金燕西少爺，從沒想過的名利從天而降；《畫皮2》公映后一躍成為當時的票房冠軍，陳坤的片酬也翻番，又登上央視春晚獨唱《好久沒回家》……可接踵而來的順利卻讓陳坤有了危機感，于是他決定停下，開始閱讀、寫書，自我觀察，做“行走的力量”。

陳坤從17歲開始每天打坐半小時，雖然不會每日三省吾身，但他覺得每件事情都值得去反思。即便是去參加真人秀《24小時》，也是將自己交給一個未知情境了解自我的一個實驗。和陳坤談話，你會發現他的談吐字里行間都充滿禪意，和40年來頓悟的“生活智慧”。他既可以在俗世里成為一個明星，去演各種角色，也能去享受歡笑、痛苦，甚至失敗。

《火鍋英雄》的導演楊慶兩年多前就拿著劇本找過陳坤，但因為當時正專心做“行走的力量”，陳坤拒絕了。直到完成了《尋龍訣》，兩人才最終達成合作。楊慶等了陳坤兩年多，他對陳坤說“你不演我就不拍了”，把陳坤感動得不行。一股執拗勁兒，“鴨子死了嘴殼子硬”的劉波也許不是傳統意義上的英雄，卻帶著重慶人骨血里的尊嚴感，可能是每一個平凡又想成為英雄的人。和劉波一樣執拗的陳坤感嘆道，“遇見一個好角色是命，演了劉波也是命。”

Q&A

重慶人骨血里的尊嚴感，稱得上做回自己的英雄

Q：最開始接拍《火鍋英雄》的原因是什么？是因為你是重慶人嗎？

A：我們公司當時還在CBD的辦公樓里，那時我剛拍完《畫皮2》，決定休息兩年，好好把公司做好。那時楊慶來找我，我對他印象特別好，但因為先定了一個原則要休息，當時就沒接，我說你找別人演會好一點。主要是那時候沒有想演戲的心，想安安靜靜地體會一下不當演員是怎樣的生活，不然以后可能沒機會了。之后他們就建組、整個折騰了兩三年。等我都拍完了《鐘馗》和《尋龍訣》了，楊慶還來找我，讓我特別感動，他真的認可我合適這個角色，這一點上我覺得他是一個特別了不起的導演。后來我問他為什么那么確定我能演，他說：“我覺得你可以演，也希望你來演，你不演了我就不拍了。”去拍之后我才知道差點錯過這么好的機會，錯過一次和這么好的導演的合作。他是一個非常好的導演，骨血里面有對電影的尊重、對故事的熱愛，能體會整個電影的語境，非常了解演員。所以我覺得我福氣蠻好的。

Q：楊慶導演也是重慶人，你們對電影的理解一致嗎？

A：大概齊一致，但是他比我小，而且，他是縣城的我是城里人，我經常開他玩笑說：你是郊區的，你現在說重慶話還有點口音。（笑）我們是很好的兄弟，看完全片后我覺得這部電影非常成熟，很有力量。

Q：很久沒說重慶話了，這次用家鄉話演出，是怎么找到感覺的？

A：只是很久不說，但這是我的母語，其實障礙不大，只是有時候說臺詞會稍微有點拗口，現在說重慶話拗口我都覺得很尷尬，反正一兩天就找到那個勁兒了。就像在北京長大的小孩，到國外去說了幾十年英文，一說普通話也能聽出是北京的，口音是完全變不了的，骨血里的東西。

Q ：片中惟一不說重慶話的是白百何，你教過她說重慶話嗎？

A：人物設定她是北京來的小孩，但其實她說得也非常好，學得很快。特別高興能和白百何、秦昊、喻恩泰合作，他們都是我喜歡的演員。看了秦昊的《推拿》我就覺得這個演員很棒，希望有機會跟他合作，這次成型了。但他是東北人，學重慶話真的很吃力，老師就一直糾正他幫助他。百何是青島人，一開始我們還擔心她學不了，結果只學了半天，學得非常地道，我就跟秦昊開玩笑說“像你這么好的演員也不行啊！”他反問“你行嗎？”我說其實我也不行。男生的語感弱一些，如果不是我的母語我可能也不行。恩泰是因為他是南方人，所以好一點。

Q ：劉波對他的外公有特別深的情感，你是對外婆感情很深，關于劉波的人物設定和你的成長經歷像嗎？

A：是有這樣的嫁接，但我覺得我復制的其實更像是一個我想象中的重慶人，這是重慶人的共性。最后劉波沖出去的那一刻不僅僅是為了那封信而是尊嚴，他的個性有多么重慶人。七哥有多么重慶人，說：你把他弄死你欠我的二十多萬就不要了，而劉波的回答是：老子差你的我會還給你的。就在那個情況下尊嚴感依然在。“拿走了我的東西我要拿回來”其實不僅僅指那封信，是你傷害了我骨子里的驕傲。劉波是我覺得最貼合重慶人的一個角色，雖然沒有演過很多其他的重慶人的角色，但這次我演的是一個重慶人骨血里的尊嚴感。我很驕傲我是重慶人，重慶有句話叫“鴨子死了嘴殼子硬”，山里人性格是很硬的，直來直去，要打就打，不猶豫不黏糊。

Q：“火鍋英雄”其實不是一般意義上那種高大上的英雄，你覺得劉波算英雄嗎？你心中的英雄是什么樣的？

A：陳國富導演定的這個電影名字我覺得很貼切，重新定義了“英雄”的內涵。我們認為的英雄可能是有家國情懷的，但在我心目中，特別是在做“行走的力量”時，我推崇的是每個人都做自己心靈王國的國王，只要你行得正、不傷害別人，把該做的事做好，其實你就是一個完滿的人。劉波也許不是傳統意義上的英雄但在我心目中他是，最后走出去那刻他明知道自己最后可能會死掉，但還是有那股勁兒，我覺得有這股勁兒的人至少對感情是很真實的，對親情、愛情都直愣愣的，有點笨，現在的人就是太聰明了，太周到、太會算計，劉波不是這樣的人，劉波在現實意義上是一個loser，但我覺得在行為邏輯上不是，他稱得上是做回自己的英雄。

重慶人就是這樣，打架掄起來就打，打完了后悔半天，但是有這樣一個勁兒起來可能也會成就很多事情，我做公司就是這樣，想做就做了，沒考慮太多，因為我想做，失敗了又怎樣，不是為了結果去做。追隨內心的指引，這是很重要的，為什么要人云亦云，哪怕是跟你說同樣的話也是經過我的思考，有了觀點后才支持你，而不是你說什么就是什么。其實“行走的力量”傳遞的也是這個，就是關注自己內心到底想要的是什么，靜下來分析你的觀點是不是對的，我覺得這很重要。

Q：自己有沒有開火鍋店的想法？

A：我吃素，只吃三凈肉，不可以殺生，所以不能做餐飲，但回家那天我兩點多跑去吃了火鍋，一連吃了七八天，回來變胖了。我弟弟開了一家小的餐廳，我有地方吃飯就行，對這些我沒有太多的要求，早上起來給我吃碗面，惟一的要求就是別是方便面就可以。我們家也沒有阿姨，每天早上起來我就把剩飯熬點粥，每天都這樣。

想太多反而更年輕，每個慌張的未來都讓我珍惜當下

Q：每日都會三省吾身嗎？

A：沒有這個形式，只是覺得每個事件都值得去探討。探討不是把這個事情復雜化，而是找到它的本質。我們的聊天本質是什么，表面上的意義可能是為了宣傳，但有意思的本質是互相也多了一個朋友，我跟你推廣了我認為有價值的東西。更深程度的方面是姻緣問題，我們剛好在這個時間段碰上再也不能復制，所以要好好珍惜，就這么簡單。人生沒有什么特別難的地方在于當我們改變了思考方式后很多事情不像你想的那樣只有一個邏輯方式，你會變得更柔和，不那么較勁。

Q：你這樣的性格怎么會參加真人秀《24小時》？

A：我是想打破一個框架而已，如果不去做的話可能一直都沒有嘗試的機會。在真人秀的過程中會想什么，我覺得很有趣，可以試一試。但現在把自己交給節目，在一個未知無常的情景里放松就好了。我沒有想表現特別好，能和一幫兄弟姐妹一起玩，挺好的。

Q：不像你之前想象的會去排斥，還是能融入其中的。

A：對，某種意義上我已經帶著一種主動，想去探尋我沒有經歷過的東西。生命非常短暫，我已經40歲了，活的時間不是特別多。有一種危機意識對我們來說是好的，平時太安逸了，以為有過不完的明天、有犯不完的錯還可以改正，其實不一定，所以我珍惜當下的緣故也是因為危機感。沒辦法，人生就是這樣，所以人家長得還這么年輕。（笑）

Q：可是想太多的人往往容易蒼老，但你沒有？

A：那是普通想法，我想很多可是會去解決它。過去已經過去，未來沒有發生，我只要把當下的事情做好，所以我反倒沒有那么多煩惱。每一個慌張的未來都讓我更珍惜當下，而我要斬斷對未來的妄念。但也要考慮到一個實際情況是我最后也會到80歲、100歲就動不了了，真的不知道，所以這四十年為什么不好好珍惜。

Q：隨著年齡的增長你覺得自己的心態有變化嗎？

A：完全沒有，差不多停在26、27歲吧。自省也是渾然天成的，沒什么理由。像周星馳雖然演喜劇但他骨子里是一個非常安靜的人，我認為我們的一切都來源于靜，靜又生定，定就不會隨便被帶走，定下來后就會生智慧。所謂戒、定、慧，戒掉一些不必要的應酬，戒掉不必要的妄念和需求，戒掉伸手就可以拿到的東西。靜了之后又怎么可能生氣呢？我沒有浪費任何發生事件和念頭對我的修行，而中間的平衡點就是禪定，就是時刻提醒自己不累，只有笨的人才累。有人覺得明擺著可以吃個冰淇淋為什么要想更嚴肅的話題？正是因為想了很多痛苦的事情你才會想知道答案，想找到真理去解決，解決之后所有讓你累的事情就會“啪”的破了。

Q：你會用這些思想去影響身邊的人嗎，比如你兒子？

A：我們一起學習，通過一些事件把這些思維方式分享給他，但學不學就是他的事了。因為他的悟性跟我不一定是一樣的，我不會強迫什么，特別是這種抽象的東西要感興趣才行。

Q：對兒子的未來會有自己的期待嗎？

A：我只希望他能生起智慧就好了，有智慧他自己就能處理了，我幫不了那么多忙，即使是我兒子，我自己忙還來不及呢。（笑）當然他現在年紀小，我會建議他怎么去考量。我不可能拉著兒子二十四小時在我旁邊，他必須要體會，我可以告訴他我的經驗，但做或不做是他的事，這是靠他的智慧決定的，自我去管理人生。我也沒有一定要他成為怎樣的人，如果你可以成為一個能創造名利和財富的人就努力做，因為只有做到的人才知道拿到名利后并不能讓內心快樂。他自己能悟到的東西絕對比我教給他的有用。

Q：但是你這些思想是沒有人教你的？

A：我們每個人內在都有個自我，打坐久了就會出現。每個人內在都有完滿的智慧，只是我們不夠安靜聽不見，這就是我的原則。為什么我要做“行禪”、“狂禪”，就是想分享這樣一個方法。“狂禪”可能會成為一個打破思維框架的東西。人為定下的做事方式我們可以尊重，但是為什么不能用另一種方式來做？我們這個世界如此包容、開闊，是否可以創造另外一種規則呢？這種開闊不是外在的，是你內心覺得自己沒有被那么多壁壘捆綁住。

重新出發需要先歸零要么賺錢，要么有意義

Q：從2011年到現在，“行走的力量”到今年已經五年了，現在進展到哪個階段？

A：歸零。“行走的力量”已經做了五年，很不錯了，但我覺得不應該重復。去年用影展的方式來做一個分享會。八月份我們走的是滇藏路線，香格里拉、梅里雪山回來后就覺得我們要重新回到五年前的初心，做得更精準一些。“行走的力量”是一件我們每年都必須要做好的事，必須要做好和真的想做好是兩碼事，一個被動一個主動。所以調整好心態重新出發需要先歸零，把以前的經驗整理一下，再用到今年的項目上。

Q ：今年會有什么改變？

A：沒有什么改變只是心態、目的地改變，今年我們準備走川藏，還會做一個新的文化推廣品牌叫“狂禪”。禪于心狂于形，我們創造像實驗室一樣的空間，打破框架、帶動大家去體驗眼、耳、鼻、舌、身、意的感受。三里屯紅館做的“狂禪”第一場不是那么的如我所想，我的想法是希望同樣的人在上面演出但是每個人把眼罩戴上，或者躺著，不要用眼睛看，就是聽音樂。還有一種方式是耳朵塞住眼睛也蒙上，看不了也聽不到的情況下關注自己的感受在陌生的環境下是什么樣。我們希望不僅通過音樂會的方式，還有一些行為藝術比如幾百人的小空間展覽的方式來推動，我希望未來有好的廚師也可以請他們來做菜。現在大家忙于物質生活的追逐和實現夢想，有些時候會忘記自己真實的感受。通過體驗獲得的感受可能是很輕的提醒但是有心的人會用到生活中的每個點滴里。“狂禪”的本意在于靈性的恢復，我們現在缺少靈性，在被事件跟欲望帶走。“狂禪”會在三里屯紅館做四場live show，從音樂方面給大家分享。白舉綱和其他音樂人的表演方式是否也像表演一樣，也給他們一個命題：你們是在表演還是在感受。就像“行走的力量”，大家都會走，但是我給你的命題不一樣，你的感受就不一樣，所以我們在做一些偏行為藝術的文化產品的推動。如果我們不能夠做一件掙錢的事，那就做一件有意義的事情，這是我人生兩個很簡單的選擇，要么有意義，要么賺錢。

Q：會為未來的事情擔憂嗎？

A：也會，但會提醒自己這些都是我假想的，既然不知道明天出門會怎樣，為什么還要為假想去擔憂，擔憂就是個念頭。