花心女人很美

繪畫，一個漫長苦惱快樂的路，我在路上和眾多畫者一樣緊握手中的畫筆描繪出各自的世界各自的自己……

現在的我，靜靜地在尋找，尋找如愛麗絲夢游仙境那般，一個無憂新奇的世界，尋找傳統又新穎的繪畫語言！

看吶！未來某天的某一刻，你抬起頭為之動容的內心的愉悅晴朗和微小幸福，像春天里花兒潔白芬芳，自然爛漫，無邊無際……

——趙雅

紙上靜謐復活

傅春梅的花卉作品，沒有雍容華貴的富麗，也沒有奇葩絢爛的眩目。她的花淡雅、疏放、隱逸，透著一份孤傲，展現一種冷艷，散發著令人心動的質樸而高貴的氣質。是自然界中的花。花何以如此逼真而又生動，其間蘊涵著畫家心語：“每次看到曠野里靜靜地綻放的花朵，心中總是有無盡的喜悅和愛憐。”她從中感悟到了生命的意義，又感嘆花開花落轉瞬即逝的生命短暫。

自然與心境合一

赫捷堅持寫生，精微觀察，在無限生機間覓境界、求韻味，平淡之中趣味橫生，在一枝一葉、一花一草間追求安靜與質樸，細膩而生動。她筆下的作品體現的是對自然的觀照，是自然與內在心境的合一。讀赫捷的作品，使人感受到在靜穆之中平安、樸素的美好。

創作另一個人生

一沙一世界，一花一天堂。李立環從一個微觀的角度去看世界，把自己所捕捉的美好瞬間表現在作品里，是有趣和幸福的。蝴蝶的變遷，花開的聲音，秋天金黃的樹葉漫天飛舞，冬天雙腳踩在雪地里吱吱作響……一切都那么自然而堅韌。繪畫的世界注定是樸素而孤獨的，在每一個安靜的創作時光里，卻又帶給創作者無限多姿多彩的人生。因為愛，所以執著。

花開花落的人生

梁夕子的畫，總有那么一團撲面而來的柔和，那是溫暖的風……是的，除非你為了那衰敗的花落那生命的終極而心痛，這心痛的感覺要足夠大。除非這樣，你才能甘心從終極轉向過程，從對終極的焦慮轉向對過程的珍視。除非這心痛與你同在，你才能夠欣賞到生命綻放過程的絢爛與真實，你才能夠由衷的贊美那象征生命的花朵。

從終極的思考，逆向追溯，你將無比豐盈的理解畫中那綻放之美。

迎接美麗的意外

嘗試讓思維自由地游走，好些不明所以的圖像來來回回地頻閃，等到這些圖像逐漸定格在腦子里，才動手描繪她們。并與姚蓉蓉一樣探索各種新奇的表現手法，姚蓉蓉最喜歡用絹做為媒介來表達，還需要墨、傳統石色、植物色等等各種難以掌控的元素，并需要一個相對漫長的繪畫的過程，最終與腦子里的圖像達成默契，有時還會有意外地呈現，完成她期望的表達。

畫一片心境

雖然每個人的生活中不可避免有各種坎坷與憂煩，但岳靈并不想把消極情緒傾瀉在畫紙上，岳靈想表現的總是唯美的意境，她的畫所追求的不是那種氣勢磅礴或逍遙九天的雄偉人格，也不是凄楚執著或怨憤呼號的熾烈情感，而是某種精靈透妙的心境意緒。自然的人化，人化的自然，不是人際，不是人格，不是情感，而是一種心境，一種清新，一種自然。

異次元蓮花

曾鴻的“清香不染塵”通過有象征意味的、飽滿巧妙、富有情感的構圖，點、線、面、光、影、色彩、空間……這些畫面語言有機和諧交融在一起，時空倒置，重疊、錯位，以物象的點綴、水墨畫的韻味，豐富的想象、抽象的提煉，透過若影若現的山脈、河流、白云、藍天、冉冉升起的太陽……傳達出一朵“蓮花”豐富的、內在蘊含的高貴品質與精神含義。

1. 梁夕子《那年·春 之二》紙本設色 120×40cm 2015年

2. 李立環《藍調鳶尾之一》絹本設色 54×54cm 2014年

3. 赫捷《靜觀·荷塘之四》紙本設色 51.5×39.5cm 2015年

4. 曾鴻《清香不染塵》紙本設色 47×55cm 2015年

5. 姚蓉蓉《金秋》絹本金箔 40X40cm 2013年