山區(qū)電視臺專題節(jié)目題材新路
——以云浮電視臺系列專題節(jié)目《醉美鄉(xiāng)村》為例

□安佳

山區(qū)電視臺專題節(jié)目題材新路
——以云浮電視臺系列專題節(jié)目《醉美鄉(xiāng)村》為例

□安佳

新聞立臺、專題并重相信是多數(shù)山區(qū)電視臺的節(jié)目開辦宗旨，但相較于新聞題材的動態(tài)新與范圍廣的特點，受地域的限制，山區(qū)電視臺所開辦的專題節(jié)目的題材來源無不面臨著窄化的問題。怎樣在有限的題材空間里求新求變，避免換湯不換藥、炒冷飯的困境，是山區(qū)電視臺亟需思考的問題。

粵西山區(qū)的云浮電視臺自2007年推出了全新改版的周播專題欄目《云浮紀事》后，至今已連續(xù)播出十年。節(jié)目立足本土，主要以展現(xiàn)當?shù)鬲毦咛厣娜宋臍v史、自然風光、生動的人和事、鄉(xiāng)村旅游、本土美食和特色產業(yè)為主，在本地長期保持著較高的收視率和較大的影響力，是觀眾品味本土風情和文化魅力的亮麗窗口，并獲得2010年度廣東省廣播電視優(yōu)秀欄目，是云浮電視臺的品牌欄目。但經過多年的發(fā)展，欄目選題日益匱乏的現(xiàn)實也一直困擾著專題部主創(chuàng)人員。

2007年開播以來，《云浮紀事》推出了多個專題系列，分別是《奧運之約》《鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)》《文化名人》《綠道發(fā)現(xiàn)》《美食新發(fā)現(xiàn)》《他鄉(xiāng)云浮人》《仁孝禮信在云浮》《家在云安》和《醉美鄉(xiāng)村》，題材上幾乎都落腳于鄉(xiāng)土人文，要尋找新的節(jié)目亮點，避免題材撞車的難度很大。

選題是什么？我們編導都很清楚，它就是各種賣點和元素的組合。如果沒有好的策劃，就很難有好的賣點，電視專題片的選題尤為不易。在當前傳媒格局和輿論環(huán)境發(fā)生深刻變化，眾聲喧嘩的時代環(huán)境下，云浮電視臺社教專題部的編導集思廣益，緊扣時代脈搏，深入基層、深入實際、更接地氣，進行有思想、有深度、有正能量的主題研究，突出講述云浮好故事，傳播云浮好聲音。

《醉美鄉(xiāng)村》系列于2013年3月15日在云浮臺首播，和云浮當?shù)氐慕ㄔO部門聯(lián)合拍攝，主要展示云浮各地鄉(xiāng)村的人文、自然、生態(tài)、產業(yè)等。在歷時半年的“醉美鄉(xiāng)村”攝制、播出過程中，“醉美鄉(xiāng)村”攝制組走遍云浮五個縣市區(qū)，拍攝了四十多個村莊，行程近三千公里，內容有隨季節(jié)變換的風景，有歷經歲月的滄桑古跡，有口口相傳的人物傳奇，有宜居村建設中八方相助的感動。因為是聯(lián)合攝制，協(xié)作方所提供的材料同質化、表面化的問題也較為突出。在內容資源有限的情況下，怎樣在題材的選擇和節(jié)目形式和內容上尋求突破，制造亮點，節(jié)目主創(chuàng)人員總結出如下幾點體會。

一、節(jié)目元素的組合

在新聞之外，山區(qū)電視臺的專題節(jié)目雖有時也受當?shù)卣樗蓿珓?chuàng)作相對自由，或新或奇的風土人情，大多成為節(jié)目題材的首選，但年復一年，相對突出的題材幾乎都已拍竣。在節(jié)目主要面向本土、觀眾對本土的認知度較高的前提下，題材和形式的重復對受眾來說，也是單調乏味的，難免心生厭倦。電視臺只有不斷推陳出新，才能讓大眾保持持續(xù)的關注度。那么在題材雷同的情況下，怎樣在節(jié)目元素的構成、電視表現(xiàn)形式方面尋求變化，從更多不同的角度進行拓展，找到更多的興趣點，《醉美鄉(xiāng)村》主創(chuàng)人員作了一些探索。

《醉美鄉(xiāng)村》系列中的第一集“料坑的秘密”，在協(xié)作方提供的材料中，“料坑”是一處原生態(tài)溪谷，居民不多，節(jié)目主創(chuàng)原本計劃以拍攝自然風光、主持人探秘為主，但在實地拍攝過程中，發(fā)現(xiàn)可選亮點不多，以自然探秘為切入點無法實現(xiàn)，不夠經營出一集的內容。而且在之前《綠道發(fā)現(xiàn)》系列中，主持人探秘的拍攝方式已經應用過，此地也有過少量的介紹。為避免造成雷同的節(jié)目效果，主創(chuàng)人員迅速調整拍攝方案，從溪谷周邊的漁家切入，將漁家打漁、秘制的漁家美食作為節(jié)目的主要構成要素，兼顧自然生態(tài)元素，節(jié)目的基調也由探究自然的秘密變?yōu)閷ふ颐朗车拿孛埽?jié)目的觀賞性、豐富性也因此提升。

在第三集“禪意鄉(xiāng)村”中，節(jié)目主創(chuàng)也遇到了同樣的問題。計劃中的主要拍攝地新興縣太平鎮(zhèn)“梅林”是云浮著名的景點，知名度和媒體上鏡率都很高，為了避免重復，不走老路，節(jié)目主創(chuàng)特意在該地留足拍攝時間，以期深入挖掘和尋求突破。在當?shù)嘏臄z的第二天，大霧彌漫，而之前從未拍攝到這樣的畫面，于是節(jié)目主創(chuàng)結合“禪意”的主題，以“禪宗六祖故里”為切入點，探尋當?shù)氐拿耧L、民俗，并在梅林深處找到一位三十多年都以養(yǎng)蜂為業(yè)的養(yǎng)蜂人，拍攝到了大量趣味鏡頭。節(jié)目效果不僅意境深遠，而且趣味十足，是整個系列當中可看性較高的一集。

二、多方聯(lián)合

電視專題片創(chuàng)新同樣涉及方法問題，尤其是在新媒體迅猛發(fā)展的今天，一家獨大已成往事，單打獨斗也不可取，廣泛與各部門、各企事業(yè)單位或者團體合作，共同做好節(jié)目，既能保證節(jié)目的多樣性，也是大勢所趨。

云浮電視臺專題節(jié)目一般以聯(lián)合攝制為主，協(xié)作方基于自身職責，所提供的匯總材料里大多可以提煉出相應的題材，而且這些題材很可能是之前未曾關注到或者深入研究過的，這樣在理順思路的基礎上便可以迅速鎖定目標，有針對性地展開攝制工作，省去大量人力和無用功。

相對節(jié)目的拍攝周期和播出量來說，云浮電視臺專題部人員規(guī)模是不大的，共計3名編導，前期策劃拍攝，后期撰稿制作都是一肩挑。若找不到相應的平衡點，這對于需要大量實地調查探訪、拍攝，面臨播出壓力的周播專題節(jié)目來說，很難做到內容精細、深入和豐富。所以，對于主創(chuàng)人員偏少而又必須做到連續(xù)播出的山區(qū)地市專題欄目來說，聯(lián)合攝制是一個實用、實惠的方式，既解決了題材短缺問題、避免了打亂仗，也提高了工作效率。

另外地方媒體之間的聯(lián)合也非常必要，注重同紙媒以及網絡媒體合作，在互利共贏的前提下，行“拿來主義”未嘗不可，這樣也可以為找題材省下不少力氣。與電視相比，紙媒和網絡媒體的接觸面要更為廣泛和深入，所掌握的題材和信息也較為豐富。

《醉美鄉(xiāng)村》的最后一集，在拍攝一處古民居時，民居正門前約十幾米遠的一堵長達十余米的照壁顯得十分突兀，向當?shù)卮迕窳私鈺r，無法得到有效的信息，后來求教于本地紙媒記者，他們曾在數(shù)年前對此做過大量調查，存有當時還在世的當事人比較詳實的采訪，于是結合紙媒記者提供的資料，本期節(jié)目得以順利完成，節(jié)目的信息量也更為豐富。

三、深入本土

地方臺的品牌和特質是什么？當然是“本土化”。地方電視臺的本土化，就是地方臺依據(jù)本地的現(xiàn)實情況和自身的發(fā)展情況、規(guī)模，選擇符合本地受眾喜好和需要的內容來組織、制作和傳播具有地方特色風格的電視節(jié)目，牢固樹立本土意識，服務當?shù)孛癖娋裎幕枨螅诎盐諘r代脈搏的前提下，發(fā)掘地域題材，在本土事件中彰顯時代精神，建立本土觀眾守望相待的精神文化家園。

立足本土，應是山區(qū)電視臺專題節(jié)目的共性。存于斯、長于斯，專題節(jié)目的生命力也植根于本土。《醉美鄉(xiāng)村》在播出的同時，也開通了節(jié)目微博、電話熱線和節(jié)目郵箱，同時有專人在微博上進行節(jié)目攝制的圖文直播，這樣使受眾能即時了解節(jié)目制作流程和動態(tài)，加強對節(jié)目收視的期待和親近感，當然，如果是現(xiàn)在，加上微信的力量，效果會更好。

一方面，本鄉(xiāng)本土的人和事、景與物容易引起人們的興趣并使其參與其中；另一方面，經常與觀眾互動，溝通信息，電視臺也就多了題材的來源，也可以提高節(jié)目的影響力。

每個地域，都有其獨特的風光人文，而要想了解其中的歷史淵源，地方志或有關本土的刊物是一扇窗口，其中隱含的題材還有進一步挖掘的空間，當然這需要大量的案頭工作，也要注意留心觀察，在平時的工作和生活中，一些趣味性的、打動人心的瞬間或許也能帶來題材上的靈感。

四、結語

《云浮紀事》開辦十年來，雖然打造了一些本鄉(xiāng)本土的精品節(jié)目，培養(yǎng)了一批忠誠觀眾，形成了固定的播出模式，可要想取得新的突破并非易事，最好的辦法還是發(fā)揮自身的優(yōu)勢，吸取各家之長，拓寬節(jié)目題材來源。本文以《醉美鄉(xiāng)村》為例，探討了本土化專題節(jié)目題材新路，希望能提供一些微薄的可鑒之處。

（作者單位：云浮廣播電視臺）